内娱顶流女星撕逼，千年等一回

　　《无限超越班》播出第四期了，有老牌TVB艺人和经典IP坐镇的它，热度仍然不减。
　　在之前的节目里，惠英红、佘诗曼、薛凯琪、周洁琼重现经典港剧《宫心计》，演出完毕，四人感慨排戏不易，作为导师的惠英红还狠狠表扬了薛凯琪一番。
　　演技暂且不说，但两人间看似缓和的气氛，仍然无法让人忘记之前那场争议。
　　节目第一期，薛凯琪作为演员参与面试，惠英红直截了当，问她上节目想做什么。
　　薛凯琪说自己演了很多年戏，感觉到了瓶颈期，希望能有突破。
　　惠英红掏心掏肺，直说薛凯琪已经四十一岁，还像个瓷娃娃，模仿她眯眼自拍的表情，连连摆手说这样不行的。
　　握着话筒的薛凯琪面露尴尬，一旁的赵雅芝、张可颐等人开始打圆场。
　　在争论之前，惠英红还情绪激动，想到自己作为演员时的经历，一度起身离场，场面哗然。
　　尽管这场闹剧已经过了一段时间，但关于它的讨论始终沸腾着。
　　有人说，薛凯琪装嫩，靠少女形象捞金捞够了，如今只是自食其果。
　　有人说，惠英红倚老卖老，强行把自己的价值观安在他人身上，让人不适。
　　但她姐，要唱反调了。
　　她俩，其实谁都没错。
　　并且，这事最值得讨论的重点，还牢牢藏在表象之下。
　　没有对错
　　单就这件事本身来评价，两位演员都没有错。
　　惠英红没错。
　　她说的一切，只是从演员戏路的角度给出看法，而不是要指点她的生活。
　　听到薛凯琪说抑郁症经历时，她联想到了自己也曾在演戏瓶颈期时深陷抑郁，整整五年都出不了门。
　　惠英红比谁都要明白女演员人到中年时会遭受的偏见和唾弃，她知道薛凯琪再走少女风，就会把戏路不断走窄，无法接到多类型的角色，最终作茧自缚，陷入低谷。
　　很多人把惠英红的意见解读为吐槽装嫩，暗讽批评，她姐认为，这不客观，也不公平。
　　薛凯琪，当然也没错。
　　薛凯琪出道的第一部电视剧作品是《学警雄心》，她凭Fiona一角广受欢迎，此后又塑造了《新扎师妹3》《画皮》里的经典角色。
　　她的脸精致小巧，性格讨喜，一直以来，就有香港最后一个‘少女’的称号。
　　按理说，她自拍也好、瓷娃娃也罢，不过都是在按照自己喜欢的方式生活。
　　一旁的不老女神赵雅芝，其实并没有说错，她怎么舒服就怎么来，她活的就是她自己。
　　所以，从头到尾，这俩人就没在争论同一件事。
　　惠英红，在说演员的职业素养一个演员，当然是形象越丰富、戏路越广泛，发展才会越好。
　　薛凯琪，在讨论自己的生活方式一个女性愿意如何生活是自己的选择，无论是活得像少女，还是成熟稳重当御姐，都有其特别的魅力。
　　职业和生活，怎么可能说到一起去？
　　到最后，还是吴镇宇当了她姐的互联网嘴替，（这样）做人（生活）是对的，但是你当演员就很难。
　　年龄焦虑
　　在这场争议里，她姐有更深层的观点想和大家探讨。
　　一个女演员，为什么过了40岁会没戏拍？
　　哪怕飒如惠英红，也会在中年时遭遇瓶颈，深受抑郁折磨。
　　杨蓉也早就呼吁过，希望能有多一些适合中年女演员的角色。
　　一个女演员，为什么只能靠不老女神人设稳固地位？
　　哪怕强如赵雅芝，手握《新白娘子传奇》的经典大作，也只能大打青春牌。
　　薛凯琪的最后一个‘少女’称号从何而来，不可知，但你会发现，这套话术是有效的。
　　这背后，是一套强势、直白的叙事逻辑作为女人，你只有年轻，才有价值。
　　谁造成了这一切？
　　首先是消费品。
　　走进商场一层，你会看见成排的彩妆日化柜台，海报上的模特青春靓丽，脸上没有任何瑕疵和皱纹，完美得像假人。
　　电视机里的广告，告诉你青春才是最美的色彩，做女人，就得永远美丽。
　　其次，是女性自己。
　　有人会高价购入那些不知效果如何，但宣称可以去细纹的眼霜。
　　有人会踏入美容院，花费半个月工资做乳房保养，只是为了防止下垂。
　　她姐曾看过一篇文章，主角自述信奉女权和哲学，性别观念已然超前，但仍会在怀孕前害怕，因为怀孕后，可能会像黄脸婆。
　　这些现象，既是消费品制造年龄焦虑的结果，也是促使年龄焦虑进一步增生的原因。
　　女性特有的年龄焦虑，其本质就两点，一是怕变老，二则是怕老了会变丑。
　　波伏娃曾在《第二性》里提出，小姑娘喜欢布娃娃，打扮它，就像梦想自己被喜欢被打扮那样，可谓一针见血。
　　女性的一生，似乎就是在追求自己变成布娃娃。
　　而这些害怕与追求的根源是什么？
　　古人早就给出过答案，色衰而爱弛。
　　只有永葆青春，我爱的人才会一直爱我，我才能获得幸福。
　　如果我变老、变丑，就不会被欣赏，更不会被爱。
　　背后的始作俑者，是我们最熟悉的MaleGaze，男性凝视。
　　在父权制社会里，女性是客体，是被注视、赏玩的对象。
　　男人挑选女人，就像挑选橱窗里的芭比娃娃一样选好看的。
　　如果娃娃磨损了，他们就会再买一个，然后把旧的扔掉。
　　作为娃娃的女性，也会在日益增长的年龄焦虑中将自己客体化，把生存价值寄托于美貌和青春之上，不自知地给自己套上层层枷锁，却忽略了自己本身就是受害者。
　　这很难听，但是实话。
　　这很残酷，但很真实。
　　有进步，但不多
　　当然，时代在进步，女性也开始清醒，觉察到围困自我的监牢。
　　2019年，演员殷桃曾发微博感慨，从什么时候开始，女演员的魅力仅限少女感了。
　　她的发言引来一大波人关注，细心网友研究才发现，原来当天早些时候，唐嫣因为发了两张自拍上了热搜，话题正是唐嫣少女感。
　　或许殷桃并未借题发挥，只是日常感慨，但微博平均点赞数不超七千的她，却因这条微博收获了三十多万赞，网友更是纷纷表态，女人当然不只有少女感一种美！
　　这一切似乎都在说：天下苦年龄焦虑久矣。
　　2020年，《乘风破浪的姐姐》半路杀出，请来一大波三十岁以上的女艺人，大打独立女性牌，宣扬逆龄奋斗的概念，成为当年综艺大爆款。
　　《三十而已》紧随其后，剧名公然挑战年龄焦虑，斩获一大片女性观众。
　　风向，确实变了。
　　从年龄焦虑到反年龄焦虑，我们似乎在一夜之间，就捅破了那层男性凝视的窗户纸，奔向了自由开放的新世界。
　　但是，真的是这样吗？
　　《浪姐》表面在宣扬像姐姐一样勇敢出发，追求梦想、实现自身价值的观念，但内里，仍然安排着几十年前选秀节目那一套唱歌、跳舞、竞技、演出。
　　更深层次的内容，没了。
　　关于年龄的探讨，也仅限宣传片和开头的口号。
　　姐姐们的梦想究竟是什么？
　　对不起，无人在意。演就完事了。
　　并且，在《浪姐》里，你找不出不光鲜、不亮丽的女明星，甚至，她们身上都看不到任何岁月留下的自然痕迹。
　　一边反年龄焦虑，一边打着祛皱产品的广告。
　　一边夸赞成熟的魅力，一边营销姐姐们的少女感。
　　节目组赚钱，姐姐们捞金。
　　只剩下观众，抱着她们扔下的大饼，疑惑我三十多岁的时候，能不能也这么美？
　　事实上，在营销圈里，独立女性反年龄焦虑叙事也已经成了近年的大热门。
　　不管你是什么剧、综艺，只要套上口号的外壳，就能收割一大批韭菜。
　　但在她姐看来，这些套着反年龄焦虑外壳的影视综艺，其本质仍然还是年龄焦虑的逻辑。
　　她们不是在告诉你老了，也没关系，而是在说，老了，但像我一样美丽元气有活力，才没关系。
　　即：老去，仍然是一件值得恐惧的事。
　　所以，我们还是无法自由，还是要苦苦维持青春、追求美丽。
　　我们还是要争取二十年后，还能和荧幕上的姐姐一样元气美丽。
　　没有人在真正告诉你，三十岁之后是什么样子。
　　没有人会给你看真实的皱纹、斑点和衰老的痕迹。
　　客观来讲，不可否认，口号有口号的作用，《浪姐》等节目的确展现了此前隐形的三十岁女性。
　　反年龄焦虑的叙事，在一定程度上起到了正面效果。
　　比如，有人被鼓励后，毅然辞职出国读研，只为追求大学时未实现的梦想。
　　图源：Jun。
　　有人决定在五十岁这年离婚，奔向更广阔的生活。
　　图源：Siri姐
　　但这些还不够。远远不够。
　　什么时候才算真正的进步？
　　当人们终于不再用年龄当前缀，披着进步的外壳大搞年龄营销时。
　　当你能在电视上看到多元的美时皱纹可以很美，胸部下垂也没关系，白发也很有魅力。
　　当你能真正欣赏自己的内心，而不是先关注外部的年龄时。
　　当我们不再空喊口号时。
　　当我们不再被数字控制时。
　　年龄不是束缚，不是绑架，也不是焦虑源泉。
　　年龄，只是年龄本身。