长城边上，他用6年造出中国人的禅意空间

　　2022年下半年开始，
　　长城边上一座没什么实际用途的房子，
　　引得一批又一批的建筑师与游人们
　　专程前往，欣赏。
　　这座金山岭上院，是一处风景建筑，
　　由建筑师柳亦春设计，
　　615，前后共造了6年。
　　他参照国宝级古建筑山西的佛光寺，
　　用院、台、殿的空间组合，
　　造出一座既传统又当代的上院。
　　整座建筑仿佛从山谷里长出来，
　　游览动线曲径通幽，
　　在廊下可坐看云起。
　　夏天的金山岭上院摄田方方
　　2月雪中的上院
　　一条在2月初前往上院探访时，
　　更是遇上了难得的雪景，
　　体验正如设计者柳亦春所说，
　　建筑是可以治愈人心的。
　　撰文：游威玲
　　责编：陈子文
　　俯瞰雪中的上院
　　一条摄制组在2月初来到阿那亚金山岭上院（以下简称上院），幸运地赶上了春节后第一场雪、第一场雾凇。
　　满山的霜花，把群山点染成白色，厚重的雾气，在空中游走、涌动，把一切柔化成白茫茫一片。
　　被群山环绕，位于五道梁长城脚下
　　晴天时，冬日的群山，草木凋零，山谷嶙峋，黄色的裸露石块，映衬着黑色的树枝，颇有古意。
　　上院的基地，坐落在北京密云与河北滦平县交接的一处山谷，两边夹着两座悬崖，正对着明代的古长城。
　　柳亦春接受一条采访
　　佛光寺，正殿东大殿始建于唐，其发现打破日本学者中国境内已无唐代木制建筑的断言
　　2017年柳亦春第一次来时，看着眼前的荒凉山谷，想起多年前爬过的佛光寺：同样在山谷中，同样面向当时的首都所在的方位。
　　佛光寺被梁思成称为我国第一国宝、国内古建筑第一瑰宝，始建于唐朝，依照山势，被分成了3个平台。
　　攀爬过程中，步移景异，一点点在眼前揭开的院、台、殿，连同身体的感受，让柳亦春印象深刻。
　　佛光寺自上而下的院、台、殿摄田方方
　　院、台、殿佛光寺的这三大空间，被组织进上院的空间里。
　　在佛光寺，院子在山势最低处，而后向上攀爬是台、殿。而上院则是院子在最高处，而后是下山的过程。
　　基地原本有一块平地，是一个废弃煤窑的堆煤场，后来被当地农民改成了一小块梯田。
　　在山中建造，希望尽可能减少对自然的干扰，于是建造直接利用原本的平地，连接着一条沿山小路，结合两侧的断崖，以山为墙，让建筑仿佛从地上长出来。
　　上院无尽意石庭，中间洞穴台地，最下方为云起堂摄田方方
　　院、台、殿，自上而下，构成了上院的空间三部曲。
　　院子方正，围绕中央的枯石庭院。
　　中段台地建筑，层层跌落而下如梯田，既呼应场地记忆，也与周边山地融为一体。
　　殿在下，大而薄的屋顶，轻轻落在了极细的梁柱上。
　　台地空间内部
　　如何在600多平米的空间里，让向下行走变得丰富有趣，建筑师在设计之初就步步经营，步步引人入胜。
　　地面有意倾斜，转廊特地收窄，突然全暗的甬道，还有拦在路中的石头，压低的屋顶，特意制造的不那么舒服的空间，人们不得不凝聚心神，小心翼翼应付眼前的空间。
　　行走间，会在柳暗花明处，陡然遇见庭院惊艳，一处漏下的天光，带来生息。在伏笔连连中，心绪起伏，全然被空间吸住。
　　中国传统建筑空间的氛围营造，结合自然的变化、人的感受，化作具体而微的设计，细细罗织进空间里。
　　柳亦春说：这个615m的空间里的设计密度，不亚于龙美术馆。（龙美术馆西岸馆，2014年落成，也是他最为人知的成名之作，建筑面积约3。3万m）
　　上院嵌道和入口摄田方方（下）
　　上有院
　　上院是人们到达后的第一个停留的空间。
　　建筑师邀请日本知名禅僧、枯山水大师枡野俊明设计了中央的石庭，并为见到庭园全貌那一瞬间埋足伏笔。
　　上，无尽意石庭；中，云起堂；下，遍知堂摄田方方
　　庭院背对入口，一道石墙屏风兼回廊，在入口时挡住了视线，近在咫尺，人们却不得不转过回廊，再回看，才能看到庭院全貌。
　　摄田方方
　　5块石头立于院中，象征禅宗的五蕴：色、受、想、行、识。柳亦春说，月光照在这里的时候，仿佛是一片无穷无尽的海，取名无尽意。
　　石庭的上空，从屋顶框出了远山，和室内的5块石头，一远一近，却好像通过屋顶的框，连在了一起。
　　石庭与遍知堂的框景摄田方方
　　回廊的一侧，另有一处框景，是设计中的临时起意，在现场为建筑确定方位的时候，柳亦春突然看到远处的山脊处的石头，像一个女性的半身像。
　　回到工作室，他便开始转模型，找一个合适的开口，框出这处石像。
　　于是，便有了在上院行走的尾声，立于石庭旁，抬头看山崖，低头远眺有石像的点睛之笔。
　　中为台
　　建筑，与山融合摄田方方
　　台地建筑，从外部看，像是山体的一部分，内部也像是洞穴般钻来钻去。
　　穴居，其实是人类居住的两大原型，另一个就是用树枝搭个棚子。柳亦春说。
　　洞穴般的内部摄田方方
　　从院开始往下走，空间变暗，一条横贯于建筑两端的长长石道，在不断往下时，分别连入3个出口，最近处连石室，中间则可以沿着道路，深入台地建筑内部，尽端连着户外石径。
　　台地建筑部分集合了所有的功能性空间：2间冥想室，1间图书室，1间书写室，盥洗室。在柳亦春的设想中，他希望这里白天对公众开放，到了傍晚闭馆，人可以住进这里，居住、阅读、书写、冥想。
　　冥想室
　　这个建筑如果按层高随山势跌落的话，每个退台的高差就会是3。2米，于山势而言实在过大，他将这个高差分解成两个1。6米，以此形成前后两个高1。6米的退台空间，一个室内，一个室外。
　　1。6米高，也使得每个进入冥想室的人，不自觉就坐下来，欣赏与之相连的庭院，通过1。6米高的户外院墙，就可以看到远处的山和长城。
　　阅览室、书写室及相连庭院摄田方方
　　图书室和书写室的两级梯田，则直接通过楼梯，连在了一个大的空间里，上层书架区，下层书写室。户外庭院与上层通道相连，推门就能步出室外。
　　尽管建造已经结束，柳亦春却还有一个编书单的工作精选中国传统文化有关的书，从经典古籍，到当代学者研究我们的传统文化的书，也有西方的学者研究中国文化的书，都纳入进来。
　　希望未来对这方面有兴趣的研究者和学生，都可以来这里。
　　殿在下
　　从上方看台地建筑和云起堂摄田方方
　　殿叫云起堂，顾名思义，看云起之堂，得名于柳亦春在这里看到的一次动人的日落：太阳落下山，玫瑰色的霞光升起，把云层也映照成玫瑰色。
　　在云起堂，柳亦春以中国传统木构建筑为设计原型，同时用当代最前沿的机器人建造碳纤维屋顶，形成一种熟悉又陌生的空间体验。
　　云起堂的视野，突然放开
　　在上院和台地建筑中，人们能看到的山景或者长城，总是片段、局部，建筑师有意在上面把所有的空间收住，到了云起堂的廊下，突然放开了，山景、长城皆为你所有。我在上面做的所有准备，都是为了这一刻。柳亦春说。
　　屋顶有着流畅的，又有细微变化的曲线
　　云起堂的三面是两圈廊柱摄田方方
　　云起堂的两圈梁柱，来自中国殿阁建筑中的平面布局形式金箱斗底槽：内外两圈柱组成相似回字，将殿身空间划分为内外两层。
　　他稍微做了变形，外侧，将等边大小的回字形平面，一边放大，形成一个三面较小，一面特别大的廊下空间。
　　云起堂的天窗摄田方方
　　回字形的内圈，则以玻璃围合出一个矩形的空间，可做论坛、展览。
　　曲面屋顶的建造，一度陷入僵局，想要达到大而薄的效果，造价、工艺难度都非常高，直到机器人制造，进入建筑师的视野。
　　把屋顶分解成一个个形状略有差异的六边形，确保各个方向传力均等，以碳纤维为材料，用机器人雕刻，在工厂完成预制，再运到现场拼装。最后的曲面屋顶，薄到只有3。5公分。
　　外圈的钢柱顺应地形，长短不同
　　这是国内首个预制的、也是最大的碳纤维建筑，在行业内外引发了极大关注。
　　最前沿的建造技术，与中国传统空间，咬合在一起，形成张力。从某个角度看像传统的木构建筑，换一个角度，又不像了。柳亦春如此形容。
　　雪中上院
　　2022年8月，疫情政策松绑以后，柳亦春第一次离开上海，来这里，在云起堂的廊下坐了整整2小时，郁结在心里面的一口气，终于吐了出来。
　　建筑，是可以治愈人心的。
　　摄田方方
　　回想2017年第一次来金山岭现场时看到的景象，柳亦春记得山谷里荒草丛生，浅浅一层矮树，贴在巍峨的群山之上，完全不像南方的山，秀气葱茏。
　　要在这里建一个冥想、赏景的空间，山谷里并不出色的景致，起初让他有点失望。
　　经过6年的设计打磨，如今不单是他自己愿意多来，也吸引了不少北京的年轻人，周末驱车来这里参观，不为打卡、不为出片，仅仅是在这615m的空间里，转一转。
　　好多人跟我说，一进门，就沉静下来，戾气尽消。这是柳亦春收到的最多的反馈。
　　建筑入口开在东南，云起堂朝向西南，可以在日出和日落时分看到不同的美摄田方方
　　建筑的主入口开在东南，早上日出的时候，在上院屋顶的框景，可以看到太阳在画框里升起；云起堂建筑方位稍稍扭转，开口转了个90度，朝着西南，日落的时候，太阳西沉，就可以坐在云起堂的廊下看日落、晚霞和长城。
　　雾中上院摄杜葵
　　住在周边的摄影爱好者，一到变天下雨、雾天、下雪、晚霞灿烂，就飞奔到上院拍照。
　　除了收获了普通大众的喜欢，这座位于崇山峻岭的小建筑，从2022年落成后就受到建筑业界的广泛赞誉。致正建筑的张斌，用了一个对子来表述他对这个建筑的印象：金箱斗底圣心堂，五蕴皆空多宏内。
　　上院的雾凇、日照金岭
　　回望漫长的设计建造过程，柳亦春说：我现在应该感激造了6年。
　　如果不待足够多的时间，建筑师没有资格，或者说不能在这样一个自然的环境里，做好这样的设计。
　　6年的光阴里，他看山中的日出日落，熟知太阳会在山谷和建筑里，滑下什么样的运动轨迹，他也见过这里下雨下雪，春夏秋冬四节流转。
　　台地建筑内部摄田方方
　　郑州特大暴雨的2021年7月，山里也发了水。大雨来袭，起初的2天，山里毫无变化，到了第3天，雨水从山里的四面八方渗出来，往外涌，就像是海绵吸饱了水，终于饱和，将水放出。我们赶紧根据雨水的走势，重新设计建筑的排水。
　　也是无处个这样的瞬间，凝聚成如今的上院，设计密度可以和3万方的龙美术馆西岸馆相提并论。
　　第一次去上山谷的时候，没有觉得山谷的景色多美，起初也疑虑，做一个建筑来看风景，会不会让人觉得很失落。建造了一半、建完了后，山的景色，要好看多了。
　　建筑在自然环境，人在什么位置，看什么东西，其实是仔细经营过的。通过这种经营，刻画出一个院子、一处天空，让人身处其中，有一种如诗如画的感觉。其实就是一个风景建筑能够起到的作用。