歧路旅人2评测永远的旅人

　　敢问路在何方
　　老实说，我从未预想到＂歧路旅人＂会推出正统续作，直到《歧路旅人2》正式公布。
　　作为新技术＂HD-2D＂的处女作，2018年发售的《歧路旅人》给游戏界带来了＂史上最精美马赛克＂。在这之后，＂HD-2D＂成了SQUARE ENIX重制老游戏重要的武器——虽然，至今为止也并没有正式推出太多作品就是了。
　　而承担了技术展示与奠基的＂歧路旅人＂，也在之后推出了手游《歧路旅人：大陆的霸者》。手游虽然并没有脱离传统抽卡游戏的框架，但却也以近似单机游戏的游玩模式与质量，对整个＂歧路旅人＂的世界观与故事进行了大量的补充。
　　在运营了超过两年后，《歧路旅人：大陆的霸者》的主线剧情，经过了数次更新的铺垫，也在近日迎来了完结。而＂歧路旅人＂这个IP，似乎也该来到＂功成身退＂的阶段了。
　　但《歧路旅人2》的推出，改变了这看似顺理成章的发展过程。与之一起到来的，还有经由＂浅野组＂之手，完成了进化的＂超级HD-2D＂。
　　在正式介绍《歧路旅人2》之前，我还是想先给各位打一剂预防针。即便我个人是＂歧路旅人＂的忠实粉丝，但我也不得不承认，＂歧路旅人＂是个不太符合现代游戏游玩节奏的系列——它身上有太多的设计，都已不再属于这个时代了，甚至可以说是纯粹的＂旧时代糟粕＂。
　　回合制与像素风并不是＂歧路旅人＂主要的＂劝退点＂所在，玩家们的容忍程度也并没有那么低。《歧路旅人》在当时引发大量争议的，是其游戏内各种过于老旧的设定：暗雷遇敌、新同伴1级入队、同伴死亡、备战状态下无经验获取、无法随时存档……
　　这些设定单拎出来或许还能让人接受，但《歧路旅人》却将这些＂讨人厌＂的设定全部堆叠了起来，使得部分玩家在进入游戏后＂直呼上当＂，被其精美的外表所＂欺骗＂了。就我个人而言，上手《歧路旅人》后短时间内就将其抛弃的朋友，并不在少数。
　　那么，《歧路旅人2》有吸取前作的经验，对此做出一些＂众望所归＂的修改吗？
　　完全没有。
　　《歧路旅人》的制作团队＂浅野组＂，在游戏开发之初，就定下了＂以现代技术呈现旧时代游戏＂的制作理念。＂现代技术＂指的是＂HD-2D＂，而＂旧时代＂则是各种老式RPG的复古设计。他们想让玩家感受到，＂歧路旅人＂既是＂这个时代的游戏＂，也是＂那个时代的游戏＂。
　　好吧，玩烂梗确实没什么意思。但对＂歧路旅人＂来说，用＂故意保留JRPG的原味＂来形容它，实在是太合适了。合适到我甚至希望这个梗能再晚些出现，让我能心安理得地用上它。
　　能否接受＂歧路旅人＂各类过于复古的设定，成了＂歧路旅人＂在游玩上最大的门槛。倒不是说能接受的玩家水平与品位就会更高，只是＂歧路旅人＂确实就是这样一个很＂挑人＂，＂好球区＂也算不上宽泛的系列。它的复古设定有些强行，有些笨拙，也远算不上精妙，但它就是这么做了。
　　如果你可以接受这样的＂歧路旅人＂，那么我接下来就将详细展示《歧路旅人2》的魅力所在。
　　说实话，我一直不喜欢《歧路旅人》在民间被冠以的＂高清马赛克＂的形容。＂高清＂一词往往代表着精度，代表着分辨率——而这却很难称得上＂HD-2D＂的特色。
　　即便在一众规格更低的像素风游戏中，＂歧路旅人＂的像素画精度也很难称得上有多高。相反，＂歧路旅人＂追求的是更为传统的＂写意＂，像素画本身的像素点数量并不多，但却能生动形象地传达各类信息。
　　但仅凭＂写意＂的像素画，是做不到＂HD-2D＂那一眼望上去的＂高级感＂的。＂2D人物与3D场景＂的结合，虽然也算得上＂歧路旅人＂的特色，但这却也不是什么新鲜事——＂浅野组＂早在＂勇气默示录＂系列中，就尝试过＂3D人物与2D场景＂的结合，而＂歧路旅人＂只不过将它反了过来而已。
　　《勇气默示录2》
　　真正让＂HD-2D＂呈现出＂高级感＂的，是游戏对＂光＂的运用。
　　＂HD-2D＂技术引入了3DCG光源，让像素点画的质感有了极大的提升，也让像素画与3D场景的结合更加协调。同时，＂歧路旅人＂场景的灵感也来源于历史上各类名画，并不强调拟真度，更注重质感、光线、构图等营造氛围的要素，这就使得整个画面的像素在色块数量并不丰富的情况下，给人相当精致的感觉。
　　而＂HD-2D＂对光线的运用，不仅在场景构图上起到了推动作用，其本身的种类与运用方式也丰富多样。室内与室外的光线角度、密度、长度都有所区分，光线的颜色也会随时间产生变化。可以说，伴随着不同场景的不同光线在空气中折射出的大小颗粒，＂歧路旅人＂的画面表现真正做到了如开发团队期望中的那样，每个场景都能拥有壁纸级别的水平。
　　而《歧路旅人2》之所以被冠以＂超级HD-2D＂之名，除去沿袭了＂HD-2D＂优秀的表现力不说，自然也在肩膀上进行了更深一步的设计。
　　如果细心观察的话，就可以发现一件事情：相较于《歧路旅人》，《歧路旅人2》的角色虽然依旧采用了Q版像素人物的设计，但其头身比是被拉长了的。这么做，可以让角色在密度更高的场景之中显得更加协调，还给予了角色在剧情与战斗之中更大的动作设计空间。
　　在《歧路旅人》中，部分角色的多段攻击技能，实际上大多只是某单一动作的重复。但到了《歧路旅人2》，得益于人物模型的＂修长化＂，动作设计能够进一步加深，多段攻击的每一段都配备了完全独立的演出，大大加强了招式的表现力。
　　同时，镜头设计也是《歧路旅人2》重要的着力点。虽然在场景中，游戏依旧采用了固定视角，以维持精心设计的构图。但在部分剧情演出与战斗中，《歧路旅人2》加入了镜头的旋转与远近的拉伸，使得所想要表现的内容主体更加突出，更具张力。镜头旋转在去年同样以＂HD-2D＂技术开发的《三角战略》中，就有过体现，而《歧路旅人2》对镜头的运用，无疑是更加炉火纯青的。
　　不过，这些改动至多也只算得上对＂HD-2D＂的小修小改。真正让＂HD-2D＂能够蜕变为＂超级HD-2D＂的，依旧是《歧路旅人2》对＂HD-2D＂的灵魂——光线的运用。
　　《歧路旅人2》最大的特点，在于＂昼夜系统＂的引入。不过说实话，＂昼夜系统＂并不是什么多新鲜的设定，在游戏公布初期，我也并没有对此产生过多高的期待。但《歧路旅人2》围绕＂昼夜系统＂的设计，是环环相扣以至于全方位的，并将＂HD-2D＂的优势发挥到了极致。
　　在本作中，玩家可以在绝大部分时间内手动控制时间，以达到＂昼夜切换＂的效果。但这种昼夜切换并不是采用常见的＂黑屏切换＂形式，而是做到了实时变动。从白天到黑夜，从黑夜到白天，期间的黄昏与日出都有着完整的变化过程。玩家可以在短短数秒之内，目睹太阳与月亮在一天内的变化，感受光线与阴影的交错舞动。
　　在这套＂昼夜切换＂的加持下，本就精心设计的场景，一时间多出了数种呈现形式。即便是在游玩了数十小时后，我依旧能在这切换之中得到饱满而充分的满足感。粒子与光影效果的飞跃，最终促成了这实至名归的＂超级HD-2D＂。
　　而＂昼夜系统＂为《歧路旅人2》带来的，并不只限于画面表现力的提升。在《歧路旅人》中，地图NPC交互是游戏重要的探索内容，玩家可以通过使用各个角色不同的＂地图技能＂，以与NPC们产生互动。而在《歧路旅人2》中，由于＂昼夜系统＂的加入，NPC的交互也变得更加丰富了。
　　在《歧路旅人2》中，NPC们一改曾经＂站桩＂的形式，拥有了各自独特的生态。白天外出打工的警察，会在夜间回到家中与家人团聚；患有厌光症的老婆婆，只会在夜晚出现；经验老到的偷鱼贼，只有在渔民放松警惕的拂晓时分，才会现身。
　　昼夜的切换，让《歧路旅人2》的NPC们都＂活＂了过来，而玩家所扮演的＂旅人＂们，也因此得到了能力的拓宽。
　　在前作中，每名＂旅人＂都拥有自己独特的＂地图技能＂。比如，商人可以购买NPC手中的道具，而猎人可以唆使野兽攻击NPC。而＂昼夜系统＂让每名＂旅人＂可以主动使用的＂地图技能＂拓展到了两个，分别对应白天与黑夜的不同行为。
　　举个例子，白天的学者可以利用自己的知识，探查NPC的信息；而到了晚上，他就可以化身＂恶棍学者＂，抢夺NPC的道具。而看似＂光明磊落＂的剑士，在白天可以与NPC堂堂正正地比试；到了晚上，却又能花些小钱，从NPC口中套出些情报。
　　＂旅人＂们在昼夜间不同的地图技能，恰好就像我们常常被教育的那样：＂一切事物都拥有两面性＂。白天一套，夜间一套；表面一套，私下一套。充满了现实主义色彩。
　　不过，虽然明面上角色的＂地图技能＂翻了一番，但＂地图技能＂的作用与《歧路旅人》相比，却并没有多大区别，依旧是三种主要形式：获得信息、获得道具、展开战斗。同一角色在白天不能使用夜间的技能，反之亦然。而部分NPC又拥有特定的出现时间，这大概是在鼓励玩家，多尝试不同的队伍构成——毕竟，不参战的角色，可是没有经验获取的。
　　《歧路旅人2》的战斗系统，也受到了＂昼夜系统＂的影响。在本作中，敌人的配置会根据时间的不同，而产生略微的差异。部分角色也拥有只能在特定时间点内触发的技能，这使得在战斗之外，玩家也多了一份需要提前准备的内容。
　　盗贼可以增幅我方在夜间时刻的战斗能力
　　不过，这部分内容对于战斗的影响，也至多算个添头——它确实存在，也确实没有那么重要。而本作在战斗中新引入的＂潜力＂系统，才是真正能改变战斗格局的系统。
　　《歧路旅人2》的战斗系统，延续了《歧路旅人》的主要框架，依旧是以＂浅野组＂擅长的那套＂增幅＂系统为底子。通过打击敌人的弱点以使其＂破防＂，从而形成大肆输出的机会，而角色本身也可以通过使用随回合自然增加的＂BP值＂进行＂增幅＂，强化自身的行动。
　　《歧路旅人2》在此之上加入的＂潜力＂系统，能让角色使用在战斗中累积的＂潜力值＂，以产生特殊的效果——也可以理解为所谓的＂大招＂。剑士能够解放自身的＂阴之力＂，使出专属的强力技能；学者能够将自身的范围魔法凝聚为单体魔法，大幅提升伤害。当然，＂潜力＂也与＂破防＂和＂增幅＂密切相关——毫无疑问，＂潜力＂的加入进一步提升了游戏的策略性。
　　剑士的＂潜力＂，是其重要的输出手段
　　由此可见，《歧路旅人2》通过＂昼夜系统＂，将游戏的各个方面都联系在了一起。
　　不过，你也可能会发现，我并没有提及对＂歧路旅人＂来说，除了＂HD-2D＂之外最让人惊艳的部分——几乎获得了一边倒的好评的游戏配乐。
　　作为＂歧路旅人＂的粉丝，我自然是不会忘记这部分内容的。甚至可以说，我对《歧路旅人2》音乐部分的期待，是几乎可以盖过所有其余部分的。
　　而《歧路旅人2》不仅没有让我失望，还远超出了我应该还算高的预期。西木康智巧妙地利用了＂昼夜系统＂，让游戏整体的音乐表现，达到了出神入化的水准。
　　如果按照我的游戏经历，来给游戏音乐人排名的话——虽然此时＂装小众＂或许还会有些所谓的＂逼格＂，但我也不得不承认，光田康典会是我最喜爱的游戏音乐人。
　　光田康典
　　继续往下排，或许会有些难解难分。植松伸夫、下村阳子、目黑将司、冈部启一、樱庭统等等音乐人，都是我的心头好。但他们在我心中的地位，却始终要比光田康典低不是一档，而是两档——并不是不喜欢他们，只是光田康典在我心中的地位太高了而已。
　　而西木康智与《歧路旅人》的出现，填上了这空缺的一档。
　　相较于《歧路旅人》推出时在各个方面受到的争议，游戏的音乐几乎获得了所有人的好评。西木康智不仅很好地完成了＂现代与复古并存＂这个议题，还在音乐的衔接上做出了巨大的创新。
　　西木康智
　　在《歧路旅人》中，西木康智十分注重音乐的感情递进与无缝衔接。为了尽可能减少不同音乐转换时的影响，西木康智创作了数个用于音乐间过渡的片段，使得音乐本身的衔接更加自然。这些过渡片段本身也拥有极强的通用性，能够应对多种衔接情况。
　　游戏音乐衔接其实并不是件容易的事。玩家在游戏过程中，多多少少会遇到音乐衔接不顺畅，转换突兀的情况。我很喜爱＂异度神剑＂系列，但初代的音乐表现还是有些可惜的——虽然音乐本身质量极高，但其在游戏内的使用却不尽如人意，播放与切换的时机都并不理想。游戏音乐有着其独特性所在，需要与游戏场景共同使用才能达到最理想的效果。也正是因为这种独特性，西木康智与《歧路旅人》在这方面所做的努力，才更显珍贵。
　　不过这也并不能说，西木康智在《歧路旅人》中最大的亮点，就是音乐衔接部分的打磨。西木康智本身的作曲技艺就极为高超，而更难能可贵的是，他能认真对待每一首曲子，而不是去特别关照那些，在游戏重要场景内才会出现的音乐。
　　提到＂女神异闻录＂与＂尼尔＂中令人印象深刻的曲子时，玩家们的答案或许会有些分歧，但最终大抵会集中在某些＂地位重要＂的曲目上。而当我将这个问题抛给那些喜爱《歧路旅人》的朋友时，几乎每个人都能给到我不同的答复：通常战斗、舞娘主题、雪域城镇的主旋律，那些看似＂普通＂的曲子，都能给不同的玩家留下不同但都极为深刻的印象。
　　不同的场景、不同的曲风、不同的地位；同样的热情、同样的投入、同样的高质量。这就是西木康智最吸引我的地方。
　　而《歧路旅人2》的＂昼夜系统＂，简直就是为了西木康智的音乐量身定做的。自由切换的昼夜，给了他发扬衔接技巧的舞台、给了他扩充曲目的机会、给了他风格更多变的契机。
　　西木康智为了应对《歧路旅人2》的昼夜自由切换，为每首曲子都设置了间隔只有几秒的切换点，使得玩家不管在什么时候切换昼夜，都能得到近乎无缝的衔接。
　　同时，他也并没有因为＂昼夜系统＂这样＂方便＂的设定而＂偷懒＂，选择将白天与黑夜的音乐，进行变奏处理就敷衍了事，而是完完整整地创作了两套分别对应白天与黑夜的音乐。同时，游戏内还存在部分一代经典曲目的重编版本，以帮助玩家们唤起初代的回忆。这些创作的结合，使得《歧路旅人2》的总曲目数量远远地超过了《歧路旅人》——当然，一切都是以西木康智极高的创作质量为基础进行的。
　　我一直很讨厌＂买音乐送游戏＂这样的说法，好像游戏本身抛去音乐就一无是处一样。即便抛去西木康智的音乐，＂歧路旅人＂依旧会是我所喜爱的游戏——但现实就是，它也就不会拥有我如今心目中的地位了。
　　我不会说西木康智是＂歧路旅人＂最重要的灵魂，但他至少会是最重要的组成部分之一。经过《歧路旅人2》的洗礼，西木康智再一次进化了——正值事业上升期的他，是我最喜爱的新一代游戏音乐人。或许有一天，他能在我心中达到光田康典的高度，我也无比期待着这一天的到来。
　　＂超级HD-2D＂为《歧路旅人2》，带来了近乎全方位的提升。但说实话，除了那些古早的＂过时＂设计，《歧路旅人2》在一些方面依旧没有妥协。而没有妥协的部分，就是曾经为人所诟病的剧情部分。
　　《歧路旅人》讲述了8名＂旅人＂各自的故事，他们有着不同的身份，不同的目的，在旅途中相识，于是结伴而行，继续自己的旅程。
　　虽然＂旅人＂们是名义上的同伴，但在《歧路旅人》中，他们的故事几乎不存在交集，玩家们能感受到的他们之间的联动，也仅存在于剧情中偶尔出现的＂小剧场＂而已。
　　而即便《歧路旅人》在隐藏要素上，通过一条贯穿游戏的暗线，将8人的命运最终联结在了一起——但说实话，这部分内容多少有些为游戏性服务的意味。＂JRPG需要最终携手打败幕后黑手＂大概就是这种感觉。在绝大部分时间中，他们依旧是互不相关，形同陌路的关系。
　　这份落差让《歧路旅人》饱受非议，同伴间过于薄弱的联系，让他们成为了＂不像同伴的同伴＂。故事过于分散、故事过于平淡，这都是《歧路旅人》在当时所收获的差评。
　　不过就我个人来说，＂歧路旅人＂并不是所谓的＂王道正统JRPG＂——它或许颇为＂正统＂，但却绝不＂王道＂。《歧路旅人》的故事，实际上就是八位普通人的故事。或许＂寻求亡国真相的剑士＂多少有些宿命感，但＂为了填满日记而踏上旅途的商人＂就是不折不扣的＂小故事＂了。而这样的故事，在这片架空的大陆上，无时无刻不在发生着。
　　《歧路旅人2》也是这样。虽然它更换了一批主角，但他们的职业却没有发生变化——这世上有太多的剑士，太多的商人，也有太多的故事。＂浅野组＂自立项之初想为＂歧路旅人＂营造的，就是＂旅行的感觉＂，而不是＂王道的冒险＂。＂歧路旅人＂不是天选的勇者，大多数情况下，也并没有共同的目标。
　　角色间会由于目的地的近似而同行，但真到了目的地，他们各自的故事也会各不相同。旅行中或许能和＂旅伴＂们聊上几句，但若要达到＂交心＂的程度，却是远远不够的——毕竟，游戏的标题就是＂歧路＂，在推出中文之前则是＂八方＂，它们都有着些许＂陌路＂的感觉。
　　《歧路旅人2》的故事延续了《歧路旅人》的风格，但姑且也算是做了些优化。前作每位角色的剧情都分为四章，明显地对应了故事的＂起承转合＂，缺了些惊喜。而在《歧路旅人2》中，角色的剧情虽然依旧以章节式推进，但长度却各不相同，还给予了玩家们选择分支剧情的机会。比如，商人就可以选择先无视主线，嗅＂生意的味道＂，前往不同的城镇。
　　作为同伴间联系的＂小剧场＂依旧存在，并且《歧路旅人2》还加入了两两成行的＂双人故事＂。这些故事并不长，也没有太多波澜，不过也确实是旅途中会出现的日常。＂旅人＂们不是交心的伙伴，却也不是纯粹的陌生人，这种微妙的＂距离感＂，在＂双人故事＂中得到了很好的体现。
　　《歧路旅人》最后串联起＂旅人＂们的方式过于隐晦，但《歧路旅人2》在这方面却有了十足的进步。在他们各自不相关故事中，玩家可以直观地感受到其背后存在着的某种联系，而这种疑问也会在游戏后期被逐渐放大，最终引导玩家主动找寻真相。＂歧路＂最终会通往＂罗马＂，《歧路旅人》中没能达到的效果，在《歧路旅人2》中得到了补足。
　　如果你追求的是波澜壮阔的冒险，那么《歧路旅人2》的故事，依旧不能带来一份满意的答卷。但如果你喜欢＂小故事＂所拥有的安定感，享受旅途本身的话，那么《歧路旅人2》绝对是值得细细品味的。要记住的是，这是＂正统＂而不是＂王道＂，这是＂旅途＂而不是＂冒险＂。
　　＂歧路旅人＂的一切都很＂慢＂。在街道间穿行时，想着的可能不是早些到达城镇，而是去路边的洞穴内看看；到达新的城镇时，最先想到的不会是去触发剧情或更新装备，而是挨个与NPC交互，获取信息，获取道具；有时为了不想花钱，会反复SL数十次，只为获取那偷窃率1%的神器；四处打听NPC的消息，虽然得不到什么实质上的好处，但也能获得些有趣的信息；支线任务也是，一件事情的解决方案，可能会远在大洋对面的另一块大陆。
　　在这趟平凡的慢节奏旅途中，《歧路旅人2》给予了玩家足够的隐藏要素，足够的游玩内容。旅途中所遇到的一切，可能都会成为未来某个时间段内的助力。不要勉强自己，如果真的可以接受＂歧路旅人＂诞生的初衷，那么《歧路旅人2》，一定会成为最棒的旅程。