三体收官8。5分，总制片人白一骢这场7年的战役没有白费

　　《三体2》什么时候来？
　　剧版《三体》大结局后，灵河文化创始人，剧版《三体》总制片人白一骢经常被问到这样一个问题。观众的期待，也从侧面说明了这部剧集的成功。豆瓣8。5的成绩，足以让白一骢和团队高兴。在接受红星新闻专访时，他也笑着表示，终于松了一口气，七年多的辛苦没有白费。
　　剧版《三体》的开发，是一场漫长而艰辛的战役，也是白一骢从业来最难和最花心血的项目，没有什么可以借鉴和参考的先例，预算都不知道怎么去算，就是摸着石头过河。
　　对于公众关心的《三体2》，白一骢能给出的答案是正在筹备。但对于他来说，一切还是未知，石头也没有，河也没有。
　　不过，白一骢期待有更多类似的科幻剧制作、播出，科幻题材现在确实有一些项目，但总量还是很少，没法在我们行业里面占据一个足够重要的比例。如果说国内的影视行业要实现真正的工业化，那一定是靠这一类题材的推动，哪怕只有一小步。
　　《三体》总制片人白一骢（白衣者）
　　以下自述根据采访整理
　　我们是站在巨人的肩膀上做事
　　《三体》播出后受到了好评，我们制作团队也终于松了一口气。
　　《三体》那么大一个IP，其实我们是站在巨人肩膀上去做事，轻松很多。如果能拍好，那证明作品就是很好；如果没拍好，那就是我们的问题。我们只是在完成这样一个拍摄工作，里面所有惊人的设定、匪夷所思的想象力，都是刘慈欣老师的。
　　可能有人会觉得《三体》不是一个常规意义上的爆款。我真的一点都没有介意，从我做《三体》开始，就没想过这会是大众爆款。你想想，这本书经历了多少年才被更多人接受？2006年开始连载，2008年出版，到2015年终于获得了雨果奖。《三体》这本书就不是一个坐在这儿就非常轻松阅读完的作品。剧也是这样，不是说我们做一部剧出来，能让每个人愿意来看。
　　《三体》不是《星球大战》那种，一上来就打打杀杀的，纯粹靠视觉去讲故事的。我们跟着原著的风格走，不是去改变原著的内核或者形式去讨好更多的观众。
　　其实做这部剧，我们就是希望最大程度吸引到原小说的书粉，目前来看，书粉基本是满意的，我们还是很开心。作为科幻小说，《三体》是有一定门槛，如果完全没有看过这部小说，可能追剧的时候代入感就会差一些。
　　后来也有一些贪心，说是不是降低一些门槛，吸引路人粉。但我们也不能降到一个不太用脑子就能看的程度，这确实不太现实。
　　所以前期我们做了很多尝试，用了一个最笨的方法，把有可能改编的方法都做一遍，前后做了十几个版本剧本方案，有非常科幻的，也有走感情的啥样都有。最后平台、刘慈欣老师和各主创方大家决定严格尊重原著进行创作。
　　回归原著，基于原著的写法以及整个特征，最好的方式就是现实主义的手法。后来我选定了杨磊导演来执导，他进来之后，和我们的想法也是完全吻合的。
　　我们虽然拍的是科幻，但如果奔着科幻去拍，就可能不真实。那我们按照现实主义去拍，这里很多庞大的想象力就会变得非常真实可信。
　　为了这个戏可信真实，我们在开机之前去过好多科研单位，邀请了科学顾问，跟科学家们聊，问问题，就是希望剧里不会犯特别低的错误。
　　我很欣慰的是，这次认识了很多科学家，他们说自己平常不看电视剧，现在也在看《三体》。我觉得这个结果是我们认可的。
　　我真的在做《三体》吗？能做好吗？
　　我第一次看《三体》是在《科幻世界》，觉得写得太好了。2009年，又买了《三体》的小说。2015年《三体》获得雨果奖时，我们还挺高兴的，中国的科幻作品也能获得世界的大奖。
　　好像就在那个时候，就有消息说《三体》要影视化，我们在聊天时就觉得太不可思议了，这个怎么拍？太难了！
　　结果没过多久，这个项目就跟我产生了交集。
　　跟我没关系的时候，你会怀疑，说这个事成不了。但真和自己发生了关系，那一瞬间会产生一个很奇怪的状态：没准我能做好！
　　我人生中间出现过两次这样的状态。一次是我2002年大学刚毕业，那时内地刚开始翻拍金庸的书。当时我们就觉得可能不好拍。结果没过几天制片方就找到我，参与《天龙八部》的编剧工作。那时我就觉得，我能做好。
　　不管是《三体》还是《天龙八部》，这些小说的分量、知名度、影响力是这么庞大，那我如果跟它们有交集的话，肯定是我占了很大的便宜，我能有机会站在巨人的肩膀上，那种兴奋感，会掩盖所有的理智。
　　所以到我参与《三体》很长时间后，都经常会觉得有点恍惚：怎么回事？我们就真的在做《三体》了？我能做好吗？这种怀疑伴随了我很多年，有一种悲观的情绪，但是我又需要不断给团队打气，说我们一定能拍好。
　　直到去年，我才真正对这个项目有信心。那时我们后期差不多完成了，就邀请了很多业内的朋友来看片，提意见。我知道，他们并不会因为是朋友就说好话，当时给出了鼓励和赞许，也提出了很多中肯的意见。他们的鼓励让我一下就有了刺激。
　　我当时也意识到，这部作品真的可能让大家满意。
　　《三体》从未考虑流量演员
　　剧版《三体》启动的时候是2016年，预计的开机时间是2019年，后因为疫情，直到2020年的六七月才开机。
　　那我们行业所谓的寒冬就是从2018年底开始的，但那个时候我们还没有定预算。这个戏有一个很麻烦的地方，就是预算不知道怎么定。
　　你让我拍一个其他题材剧，我大概能很快把整个预算算出来。但《三体》太庞大了，比如特效量是多少？哪些场地需要搭建哪些实景？我们找不到任何参考。最后测算了很多东西后，才最终定下来。
　　当然，对于拍戏来讲，多少钱其实都是不够的，预算永远都是不足的。平台其实给予了很多支持。演员这一块，一开始就没有考虑过用流量演员，因为《三体》没有角色适合流量，哪个流量能去演汪淼？演大史？那演不了呀！我都不能想象一个爱豆去演，那可能大家受不了到什么程度了！
　　因为定的是现实主义方向，我们就从这个类别来找优秀的演员，价格当然也低一些。也给几位主演压了价，给人说咱们这个作品还是有一定影响力，我们好好拍戏，多点钱给制作。演员们也都非常的接受，没有计较这个略显寒酸的片酬。
　　我说过很多次，其实为了钱，就没必要来拍《三体》。比如杨磊导演和陆贝珂导演，从2018年年底进到这个项目，花了近四年时间。那可能在其他项目上，可以拍三、四个戏了，就意味着可以挣四到五份的酬金。
　　不光导演，我们整个团队都面临这个问题。因为更多的钱投入到制作了，大家都是为爱发电。
　　希望三体能推动影视工业化
　　作为创作者，我们当然希望行业有更多类似《三体》《流浪地球》这样的科幻作品。
　　我个人是非常喜欢科幻的，我在很多公开活动讲到题材类型的时候，都在反复提科幻。我认为科幻很重要的地方是，它面对的是星辰大海，面对的是宇宙，那在整体的文化价值上，就有更庞大的世界观。
　　科幻作品也是非常好输出的，可以输出到任何国家去，大家都是命运共同体。所以美国的很多科幻大片都能做到很好的全球发行。
　　其次，这种类型的东西，对于影视工业提升非常有帮助。我们中国现在影视工业化基本没有，那科幻题材是有可能让工业化产生一点点萌芽的，稍微让这个行业在工业化道路上往前走，哪怕一小步。可能这就是做科幻作品的意义。
　　欣慰的是，现在国内有很多人开始做科幻类的项目，但遗憾的是总量还是很少，没法在我们行业里面占据一个足够重要的比例。
　　首先是行业内做科幻的力量很薄弱，没有形成一个产业，大家都在摸石头过河。比如我们在横店拍戏，是因为这里拍戏在产业结构上是类似的，类型剧，有这种剧需要的景，这些东西复用率很高。
　　但是科幻没有这样的地方，我们全中国找不到一个科幻影视基地。量不够，所以产生不了这样的产业，
　　另外，不管是《三体》还是《流浪地球》，创作的时间周期都太长了。对于资本来说，不愿在这样的项目上耗费时间，可能希望一个周期更短的项目，别的项目可能进去之后，一年多一点儿就出来了。那像《三体》这种项目，进来之后六七年都出不来。
　　对于我们自己团队来说，我们是希望接触不同的项目，创新的项目，你老是在一个舒适区里做戏，其实挺无聊的。
　　那科幻对我们来说，无论是想象力还是表达方式，都能给我们带来很多更新奇更刺激的体验，这种满足感是超强的。
　　红星新闻记者邱峻峰