节奏慢剧情弱，这些硬伤剧是怎么火的？

　　作者顾韩
　　编辑李春晖
　　很长一段时间里，节奏飞快、毫不拖泥带水都是最好用的剧集安利话术。相应的，慢的赶客效果也是十足十。多少制作精良的大剧都被一个慢字拖累，成了只配给剪刀手贡献绝美空镜的素材库。
　　今年的剧集市场却有新情况。短短两个月，已经至少有两部剧是名副其实的节奏慢、剧情弱，却在口碑、热度、甚至更多维度上表现突出。
　　《去有风的地方》豆瓣8分、风靡小红书，还与春节旅游热联动、完播后仍不断发酵出新话题。最近刷屏的刘亦菲捧花头像，也是出自该剧。但与此同时，和其他热播剧即便没看剧的路人也能通过热搜、话题了解剧情、人物不同，即便是该剧观众，似乎也很难讲出其剧情的妙处。
　　《夏花》作为一部24集的现偶，在2月的仙侠大战中突出重围，登上猫眼月榜第三位。言承旭的保鲜度与性张力引发诸多讨论，新人女主徐若晗也一跃在B站拥有多支高播放剪辑。而其古早的绝症绝恋故事套路，实在是中学女生都能闭眼补完。
　　在硬糖君印象中，节奏慢而又能称为好剧的，怎么也要是《平原上的摩西》那种调调面向文艺片爱好者、影评人，数据不好但可以走口碑甚至评奖路线，或者电影咖的表演十分经得起琢磨。
　　《去有风的地方》和《夏花》却是普罗大众也能get到的慢，演员也并非什么演技派，而是俊男靓女的养眼组合。事实上，去年底的热播古偶《卿卿日常》也表现出某种类似特性。作为一部年轻化网剧，《卿卿日常》的剧情讨论度显然不及其播放热度。正如其片名日常所点出的，观众是在沉浸某种氛围，而非追看精彩剧情。
　　综艺市场上慢综艺概念一度火爆，慢剧有可能成为新流行吗？而即便仅作为一种支流，影视圈是掌握了什么全新的慢技巧，观众又养出了怎样的慢性子？慢的艺术
　　被广为诟病的节奏慢有两种。一是流量IP时代，很多剧集的慢源自强行注水，靠放慢语速、回忆杀、强行误会、配角加戏等种种手段，将原本二三十集可以讲完的事拖成五六十集。应对观众不满，视频网站又发展出倍速、只看TA等播放技术来自我解毒。
　　还有一种慢，是因为创作者沉浸于自我表达，在不那么适宜的剧集类型中依然狂堆空镜，导致观剧体验差。硬糖君也不遮着掩着了，点名批评代表人物张开宙。
　　而这一轮比较成功的慢，算是慢得有理由、有设计感。慢不是因为受到了太多外在因素的干扰，而是要与内在的剧情主题匹配。
　　《去有风的地方》定位是田园治愈剧，讲述了社畜许红豆在遭受闺蜜病逝等打击之后辞职去往云南、让自己慢下来想一想的故事。
　　由第二集开始的慢节奏、弱冲突与远景的构图、明媚的色调一样，都是快速将大理勾勒成世外桃源的方式。与第一集大城市的拥挤、繁忙、冰冷形成鲜明对比，从而给观众带来从压抑苦闷到豁然开朗的代入感。
　　此外，剧情推进慢不代表缺乏信息量。由于该剧是在云南实地取景，服化、置景都颇下功夫，刘亦菲那些吃吃玩玩的镜头在一部分人眼中是无效的，在另一部分人眼中却是细节满满、卖点所在。小红书上，有许多博主以不亚于悬疑剧迷扒伏笔的劲头，扒着剧中的美景、美食与穿搭。
　　《夏花》改编自晋江糙汉文《他站在夏花绚烂里》，讲述了绝症富家女与落魄大叔的梦幻绝恋。看这剧情介绍，是不是秒回本世纪初女主都在得白血病的年代？
　　但该剧妙就妙在定位相当明确，手法相当极致。至少13都是女主视角，男主则是被凝视、被肖想的一方。
　　反复使用的升格、特写、BGM，既是拖慢节奏、使剧集MV化的罪魁祸首，却也相当于小说中的心理描写，用视听语言将女主面对男主的内心悸动呈现出来，让屏幕外的观众也能共情共感，感受她从对方身上看到的东西，进而理解她大胆追爱的行为，理解这个比《打火机与公主裙》（改编剧《点燃我温暖你》）更加有违当下政治正确的故事。
　　爱情剧需要适当的放缓与留白，让观众沉浸在台词或互动的余韵里，自行感受情感的流动。
　　一个反向操作案例是在播古偶《星落凝成糖》。各种喜剧段子将剧情塞得满满当当，感情戏却总是过早切断。观众感动不过三秒就要收拾心情接受新一轮的小品冲击，编剧、导演简直是对浪漫过敏。
　　值得一提的是，《去有风的地方》与《夏花》都做到了选角得当，或者说量身打造。
　　刘亦菲与言承旭，一个像是在拍旅游VLOG，一个像是在上恋综。但不得不说，他们作为两部剧的灵魂人物，也将剧情很多不合理、太薄弱的地方成功合理化、审美化如果言承旭换成其他一些大叔，两人共处一室的效果可能就不是欲而是刑了。
　　演自己也在一定程度上绕开了演技争议，放大了自身特质，比如刘亦菲的松弛感、言承旭的脆弱感。按照这个思路，围绕张颂文老师打造一部深夜鸡汤剧，估计也会很有市场。时代变了
　　为什么这些慢剧集能够得到观众的接纳与喜爱？
　　首先，降本增效之后，国剧的水准与信誉都有所回升。观众渐渐从流量IP时代的心理阴影中走出，提到慢不会第一时间联想到注水长剧，而是能够以平常心对待，多给一些机会。
　　其次，在过去几年的实践中，快节奏、强冲突型剧集的问题也有所暴露。
　　节奏太快，可能会影响到情感表达与人物塑造。强冲突如果仅仅意味着各种狗血元素、热点话题的堆砌，那也够闹心的。要知道，如今的观众已经深谙各种套路，如果挑冲突、推剧情的方式太低端老套，还真不如没剧情。老老实实给观众提供绝美素材，也算是一场眼睛的马杀鸡不是？
　　在《去有风的地方》中，男女主初次相遇，是女主拿着摔坏的手机上门索赔。第二次见面，女主不慎踩进了牛粪里。如果是以往的偶像剧，很容易顺势开启欢喜冤家模式，先吵闹互怼，再解开误会。《有风》却没有这样处理，两人像正常人一样交涉，体体面面。对于看多了工业糖精的观众来说，这何尝不是一种清新脱俗反套路？
　　更重要的是，疫情三年、经济下行对于社会心理的影响颇大。
　　前疫情时代，人们更加肯定拼搏忙碌的价值，看剧也不想浪费时间，推崇节奏快、爆点多、意义大，导致社会话题剧蔚然成风。爱情剧也要足够甜，吻戏发糖都背负着KPI。
　　后疫情时代，焦虑与迷茫成为集体情绪，反内卷、精神内耗成为流量热词，人们在宅家与病痛中滋长出新的价值体系，开始怀念街头巷尾的烟火气，怀念蕴藏在美食、旅行与团圆中的生活仪式感。在追剧选择方面，能够制造沉浸体验、唤起情绪感受的内容成为人们热衷的电子榨菜。剧情平淡也好，低幼也罢，能够抚慰心情就不算浪费时间。
　　《去有风的地方》《夏花》，以及去年的《卿卿日常》都是如此。其卖点不在于剧情，而在于氛围，在于创作者通过美景、美食、人情乃至美颜与美好肉体勾勒出的不知有汉，无论魏晋的桃花源。
　　在《卿卿日常》的世界里，真心可以换到真心，无理的旧制可以被改变，全员可可爱爱，食物冒着热气；在《有风》的世界里，离开大城市认认真真当一个没用的废人的女主没有遭遇指摘或者坑害，而是顺利在田园间寻得治愈。两部剧一个播出于封控解除前夕，一个播出于封控解除后的第一个春节，都精准戳中了观众在特定时期的特定诉求。
　　《夏花》也一样，远离城市的冷门取景地、偏主观的叙事方式与梦幻的光影氛围，都在努力将这个故事与现实隔绝开来，塑造一个可以抛开顾虑、不压抑爱欲的世界。有何启示
　　这类剧集的走红首先说明了一点：我们的女性向内容在唯美梦幻方面还有极大的提升空间。所以，这样仅靠视听之美就能够吸引眼球、拉开差距的情况还在不断发生。
　　而随着观看条件的不断改进智能电视、家庭投影、4K画质，随着短视频、小红书等成为热门追剧阵地，视听对于剧集的战略意义只会继续提升，而不会下降。
　　更重要的是，观众也在有意识地呼吁视听手法的升级，尽管有时候她们的表达并不专业。比方说，氛围感一词起初主要用于形容人、形容照片，如今也开始用于形容剧集。可硬糖君观察许久，始终没能为网友口中剧的氛围感下个准确定义。
　　它可以是指画面里出现的一切元素搭配得当，不抢镜不违和，没有大红配大绿，都能有效烘托情感、渲染氛围，比如《念念无明》开头的雪景名场面。
　　它也可以指光影有别于电视剧常见的大平光，或是采用外景的自然光，或是打灯打出明暗参差，为画面增添质感，如《星汉灿烂》和《夏花》。
　　它还可以指升格、BGM的使用恰到好处，使得重点情节具有很强的情感冲击力，如《卿卿日常》不管哪种氛围感，都诉说着观众对于粗糙现状的不满，以及对唯美精致的向往。
　　当然，重视听与重剧情并不冲突，《狂飙》热播说明市场对于快节奏、强情节的需求依然在，而且同样很高。只不过，就像网文中上演过的那样，需求的具体化可能会推动供给的精细化，不同的需求终将由它的专属内容提供更极致的满足。
　　比方说，玩套路的沙雕甜宠如今已经渐渐下沉到了分账剧与微短剧里，悬疑剧也在出现长与短、古与今、垂直与大众的细分。这种氛围先于剧情的慢内容，未来也有可能自成一派。毕竟，网文中沉淀了不少种田文IP，业界也在进行更多这方面的探索。
　　与《平原上的摩西》同一工作室
　　爱奇艺要把散文集改编成剧集，虽然不是很能想象成品，但我们有理由相信这与IP泡沫期的诗歌影视化有本质不同。试想，若把汪曾祺谈吃的散文改编成民国版孤独的美食家，是不是延展性比原版更强？西南联大的学生在炮火连天中也不改其馋，也算一种别样的主旋律了。
　　散文集影视化什么样，能否对慢内容有所带动，还未可知。但目前可以肯定的一点是：在这种趋势下，一锅端将越来越不讨好，卖点极致更容易搏出一片天。