那时，画家何来无人机视角

　　原标题：杭州人如何看懂南宋古画？展开李嵩的《西湖图》来说说（引题）
　　那时，画家何来无人机视角（主题）
　　钱江晚报记者章咪佳
　　一次能看这么多古画真迹，背后的故事三天三夜都讲不完，这场家门口的视觉盛宴如何更好地享用？我们不妨从最熟悉的西湖切入。
　　看完宋韵今辉艺术特展，离开南山路218号美院美术馆的展厅，你会有两个和山水有关的选择：往美术馆顶楼走上去，一揽西湖全景；出美术馆正门，隐入南山路，深入西湖腹地。
　　原来，宋韵今辉的意思，就在眼前。
　　上美术馆四楼天台，朝西边望，西湖尽收眼底。这个视角非常熟悉，是的，刚才楼下湖山信美展厅，李嵩《西湖图》的西湖，就是按照这个角度画的。
　　但是你总会忍不住在天台上向上跳，因为底下西湖南边一大片的精致，刚好被法国梧桐遮住了，雷峰塔也看不见。而被挡住的雷峰塔，在李嵩的画里清清楚楚。
　　这幅《西湖图》的视角很特殊，地面是鸟瞰的，其中的建筑物，又是低空俯视的，尤其是当年环西湖的四座塔，细节丰富。不过仔细看，画上的这座雷峰塔，比今时的塔消瘦，甚至比许多人都有图像记忆的那座1924年倒掉的雷峰塔古塔砖身，都要苗条。
　　但是李嵩画的这座塔是一座写实的塔。在他的生平时间11661243年中，他看到过两座雷峰塔。他画的是哪一座？
　　吴越国时期建造的雷峰塔，是一座七层塔。到北宋宣和年间（11191125），吴越国雷峰塔被方腊起义军烧毁，全塔木檐以及顶上两层倾覆，雷峰塔成了一座五层砖筒。南宋孝乾道七年（1171）庆元五年（1199），僧人智友发愿修塔，经过20多年的大规模整治，将雷峰塔修葺一新，塔身缩至五层。
　　李嵩画的显然是一座木塔，那就是南宋重修的塔。
　　再看他的画，有可能还提供了一些建筑信息。露出画面的屋檐已经有五层，底下应该还有一层。李嵩画了一座六层雷峰塔？北边的保俶塔，他也是这么处理的，南宋时七层的塔数出来有八层檐。
　　画家的确在底下都画了一层附阶（古建筑的一种结构，相当于回廊），看上去有很大的一圈。
　　也有人认为，画家可以不完全按照事实画画，但是李嵩不可能不知道佛塔没有双数层，他多画的一层檐（塔的第二层），应该是暗层，不影响塔是一座五层七层塔。这种塔身底部的结构设计，足以称得上是中国木质建筑的核心科技，今天在山西的应县木塔上还可以见到。
　　这个高科技考古事件暂告一个段落，继续看西湖。现在我们正由东往西眺望，四层楼显得还不够李嵩当年的视角高。问题是，李嵩以前怎么会得到这种小飞机视角的？
　　还有，自从南宋开创西湖图范式，历代西湖图基本都采用由东往西的俯瞰视角。古人的无人机是怎么样的？
　　有一种说法，美院南山校区地层曾经挖出过南宋青砖，彼时这里可能是一座殿宇高阁。
　　在美术馆一楼浙水敷文和湖山揽胜两个展厅之间的长廊上，有一张明代西湖地图打印在墙上：在今天的清波门区域，当时有一座城楼。如果宋代也有这座建筑，李嵩身为国家画院待诏，应该可以登高望西湖。
　　另一种说法可能更有说服力。李嵩《西湖图》里这个多视角组合而成的西湖全景，有些是虚构的，画家创造了一个全息的阿莱夫，我想飞就飞起来了。
　　今天，我们可以全卷展示李嵩的《西湖图》，古人没这待遇。《西湖图》本是一幅手卷，被观看时，往左边展开一段，右边就卷拢一段，视线里永远只会呈现西湖的局部。手卷讲究卧游，游目骋怀。
　　而自东往西画西湖，既符合实地游览的规律，又满足画家造景的思路。历史上的杭州城，在西湖东侧。对画家来说，从东往西展望，远景尽为层迭山岫，更利于营造意境如果由西向东看，远景是杭州的市井墙垣，纵目难及开阔之景。
　　纵目四望，开阔心胸的李嵩，把这种悠远的意向传递给了世代的观画者。
　　除了今天能看到的雷峰塔、保俶塔，宋代尚存的方形北高峰塔、六边形的南高峰塔，都出现在这张《西湖图》中。
　　很可惜北高峰塔在画面上几乎会被观众忽略500年后，乾隆爷的一枚大钤印太上皇帝把原来在古画纸上就有所消褪的北高峰塔，完全给镇住了。
　　但是当年西湖的塔，李嵩没有全画。由东向西的无人机视角，李嵩当年是可以看到三潭印月的，却没有画湖面上的这三座小石塔。
　　《西湖图》是全景山水，然而视觉中心的西湖上，大片地留白，除了几叶小舟，湖面空空荡荡。他把画面的视觉重点让位于这种虚空。
　　虽然画的不是边角山水，李嵩仍然很有南宋特色。北宋的全景山水，总有一座大山挡在正前方，山路水流皆能通行，画就是一张地图；南宋人就要绕开大山，目光空灵一点，好像要号召：山清水秀，任君畅游。
　　只有东北角的一片湖区没有入画，断桥也被留在了画外。