北京现存最久最完整的壁画活了！就在京西法海寺

　　北京日报记者孙云柯吴镝
　　十铺壁画活了
　　京西翠微山南麓的法海寺，藏有十铺距今近600年的明代最高水平壁画。如今，山脚下建成全新的壁画艺术馆，壁画内容被数字化高清呈现，游客不用前往法海寺，也能获得沉浸式观展体验。
　　一座壁画艺术馆，沉淀了石景山区多年来文物保护的探索和积累。利用现代化技术手段形成的宝贵数字资产，让沉睡的壁画动起来、活起来，成为展现首都新时代文化自信的又一范例。
　　法海寺壁画艺术馆球幕影院
　　皇家壁画翘楚长期默默无闻
　　京西古道模式口，悠悠驼铃数百年，老舍笔下的骆驼祥子就是从这里走出来的。自2016年启动修缮改造，石景山区引入一批年轻态商业，为古街注入活力。如今，与模式口一起活起来的，还有翠微山南麓的法海寺及其明代壁画。
　　法海寺并不知名，但它的壁画却极为精美。京西古道上为何存有这样精美的壁画？原来，明正统四年（1439年），御用太监李童为报皇恩，托梦白衣老人找到这块风水宝地，集资修建了这座寺庙。4年后建成时，明英宗朱祁镇赐额敕赐法海禅寺。
　　法海寺依山势层叠而建，四进院落，气宇轩昂。拾级而上，进入大雄宝殿，十铺壁画精美呈现在眼前。壁画共绘有77个人物，有男女老幼，佛神菩萨，姿态各异、神情不一，历经近600年依然色彩艳丽。
　　这些精美壁画来自宫廷工部营缮所，由画士官宛福清等15人创作完成，他们采用古代传统描金和沥粉贴金技艺，让壁画既金碧辉煌，又有立体浮雕效果。最为精美的水月观音像，观音身披白纱衣，披纱上缀有一朵朵六菱花，每个花瓣均由48根金线组成，细如蛛丝、薄如蝉翼，闪闪发光，令人叫绝。
　　老舍先生的儿子舒乙观赏壁画后，曾用最精致、最艳丽、最民族化来评价。可以说，法海寺壁画代表了明代的最高水平，与敦煌、永乐宫壁画相比各有千秋，是中国古代艺术的瑰宝，同时也是北京地区现存历史最悠久、保存最完整的壁画。
　　这样的明代壁画艺术，却没能在历史长河中保持住光彩，随着明朝灭亡，它的繁荣戛然而止。20世纪30年代，英国女记者安吉拉莱瑟姆将她游历法海寺的情景发表在1937年的《伦敦新闻》画报上，曾一度让沉寂的法海寺重回人们的视野。但直到今天，法海寺壁画仍有神秘色彩。贵为明代皇家壁画的翘楚，长期默默无闻，不为公众所熟知。
　　壁画真迹开始保护性开放
　　法海寺壁画穿越近600年，至今仍然不开裂、不变质，色彩保持艳丽，这本身就是一个奇迹。但文物保存至今已比较脆弱，天气变化、人类活动等都可能对其造成影响。
　　早在20世纪50年代，就有徐悲鸿、叶浅予等多位文化名人相继为法海寺壁画发声，时任文化部部长的沈雁冰致函北京市人民政府，要求对法海寺壁画进行保护。在政府主管部门推动下，法海寺先后被评为北京市首批文物保护单位、第三批全国重点文物保护单位。1978年，法海寺文物保管所成立，法海寺文物保护步入正轨。
　　作为属地政府，石景山区贯彻‘抢救第一、保护为主、加强管理、合理利用’方针，在城市建设发展的进程中，不断探索文物合理化保护的最优路径。石景山区相关负责人介绍。
　　从1983年起，石景山区对法海寺进行了多次大规模修葺，翻修山门，补修加固周围垣墙，增设对大雄宝殿壁画的保护设施，重建四大天王殿，水电改造、绿化，红墙金瓦、油漆彩绘，让整个法海寺焕然一新。1985年5月1日，法海寺正式对外开放。
　　进入21世纪，文物保护观念发生转变。身居寺庙的壁画不能被单纯保护为文物标本，法海寺壁画作为中华传统文化的艺术瑰宝，理应让更多人了解。对于我们这一代文物工作者来说，在做好保护的前提下，开发利用迫在眉睫。法海寺文物保管所所长庞献辉说。
　　从2003年开始，石景山区申请将法海寺修缮纳入北京市人文奥运文物保护计划项目，在原址复建了药师殿和藏经楼，恢复了法海寺始建时期的建筑格局。2008年北京奥运会期间，法海禅林以崭新的面貌展示在世人面前。
　　与以往不同，这次修缮创新采用了珂罗版技术对壁画进行原大复制，这种技术利用照相平版印刷复制工艺，可90还原真迹的原貌。珂罗版壁画在复建的药师殿内展出，为游客提供了观赏壁画的新窗口。
　　这项工作标志着法海寺文物保护工作向保护与利用并重发展。庞献辉介绍。采用珂罗版复制壁画后，壁画真迹开始实行保护性开放，通过预约控制参观人数，每场参观时间控制在20分钟左右，并采用完全避光的方式，游客全程只能使用冷光源手电进行补光，从而让壁画真迹得到更多休息。
　　数字复原为保护提供新思路
　　珂罗版技术在应用之初是一项创新的文物保护方式，但随着时间推移，其局限性逐渐显现：受技术条件限制，壁画真迹的一些精彩细节难以呈现，且复制品也逐渐出现褪色现象。尤为遗憾的是，这样复制的壁画仍然是静态的、不可移动的，不利于壁画艺术的大范围普及、展示和推广。
　　逐渐兴起的数字化技术为法海寺壁画复原和保护提供了新思路建立壁画基础数据库。2016年8月，石景山区启动法海寺明代壁画三维矩阵图像采集工作，力图通过先进的数字技术手段，完整展现法海寺壁画全貌。
　　图像采集工作要求十分严格，既要保护壁画真迹完好无损，又要最大程度高清晰采集图像信息。由于壁画真迹长期处于黑暗环境，普通光源会发热，长时间照射将对壁画产生不可逆转的损害。因此，采集工作使用了冷光源，最大程度还原自然光亮度的同时也不会发热，很好地保护了壁画。采集过程中，呼吸产生的二氧化碳也会对壁画产生不利影响，因此人员的进出也受到严格控制。
　　法海寺壁画面积大、通道窄，工作人员需要在小范围内完成高精度作业。如寺庙大殿扇面墙后面的水月观音像面积达20。25平方米，而采集器一次只能拍摄30厘米60厘米的图像范围。为了完成这一铺壁画的采集，采集器至少要调节一百多次，整个过程持续数小时，工作人员必须一直站在殿内狭窄的环境中，随时调节角度、灯光，从而保证收集的图像最大程度还原真迹。
　　2019年4月26日，通过数字技术采集并立体重现的法海寺壁画在藏经阁亮相展出，游客可通过触摸一体机、高清LED大屏、4K高清电视等数字化科技设备感受壁画艺术之美。
　　数字化复原壁画意义重大。数字媒体展示方式不仅突破了大雄宝殿壁画真迹参观条件的限制，而且展示的内容更加清晰、更加丰富，真正让过去沉睡的壁画活起来。
　　从此，法海寺壁画进入了4K高清影像时代。
　　法海寺
　　法海寺壁画艺术馆展厅
　　新馆建成提供沉浸式体验
　　拥有了基础的影像数据，法海寺壁画展示的内容和形式变得无限多元。近年来，辖区内以科技服务、数字创意和新一代信息技术为特色的高精尖产业体系发展迅猛，让石景山区对壁画数字化展示有了更多底气。同时借鉴敦煌莫高窟数字展示中心等成功经验，在法海寺之外建立一座全新的数字化壁画艺术馆成为可能。
　　法海寺壁画艺术馆由原西山翠林茶社改建而成。从门外看，青山翠柏掩映，古色古香，朱漆木门上书翠微丹青。推开木门，落地窗内，设置了接待大厅、序厅、壁画厅、球幕厅、复原厅、尾厅等展示空间，将法海寺壁画的前世今生、创作细节、历史文化、艺术价值等娓娓道来。
　　乘坐电梯下行，负一层的展厅是艺术馆的核心展区，序厅里的4块巨型屏幕首先介绍了法海寺的五绝，在展示法海寺壁画时，4块屏幕全部打通，整体呈现壁画的空间布局、内容结构。
　　再向前走，一幕幕4K高清显示屏详细展示了法海寺壁画的具体内容，展示的人物、画面尺寸均1比1还原真迹，还能动态高清展示局部细节，配套详细语音讲解。如水月观音像，高清屏幕可以将壁画的细节放大到极致，清晰地展示每一笔技法，特别是观音身上的白色披纱。同时，与此屏形成三角形布局的还有两个大小相同的屏幕，将观音菩萨与文殊菩萨、普贤菩萨像放在一起对比，分析其技法如何在头部眉眼完全一样的情况下，通过细节区分不同的人物形象。
　　我们通过技术手段，放大、拉近展示局部精彩细节，并逐项介绍壁画内容，让观众有充足的时间了解壁画，整体观赏下来时长可达4个小时。法海寺壁画艺术馆馆长刘晓波介绍，我们还引入了国内外近百个文物、石窟资料，与法海寺壁画进行横向对比，让观众更加清晰直观了解法海寺壁画的来源与影响。
　　作为艺术馆的一大亮点，展厅每到固定时间，所有屏幕都会停止，统一播放法海寺壁画的动画视频。此时，整个展厅从顶部到墙壁到地面，全部变成一个艺术整体，让观众充分享受置身于壁画艺术世界中的沉浸式体验。
　　此外，展厅内还设有一座360度全环绕的球幕影院，播放《梦法海》影片，讲述关于法海寺壁画画师宛福清创作壁画的故事。画面中所有的人物、动物形象均取材于法海寺壁画，并通过3D建模展示出来，带领观众穿越回明朝建寺之初，回顾当年文人画师的创作风采。
　　数字化展陈如今走出国门
　　法海寺壁画艺术馆通过应用新型的数字技术，突破了空间、时间维度上的限制，完成了不可移动文物的数字化转型，让文物壁画动起来、活起来。
　　前期，在法海寺壁画完成三维矩阵图像采集后，石景山区已经做出了部分壁画艺术展示的创新尝试。庞献辉介绍，法海寺壁画数字影像先后成功亮相缅甸、澳门和文博会、服贸会，向海内外介绍了法海寺明代壁画艺术，展示了利用三维矩阵数字技术成果制作的数字宣传片、VR体验作品等，展现了历史文化名城和科技旅游的风貌。
　　如今，随着法海寺壁画艺术馆的建成，进一步扩大了法海寺壁画数字内容展示的内涵和外延。游客可以先到壁画艺术馆了解法海寺壁画，数字化观展的丰富性、趣味性及沉浸式体验，甚至优于传统的壁画真迹参观。
　　数字化展陈的好处就是形成了数字资产，这样法海寺的展览可以‘走出去’，外面的展览也可以‘走进来’。刘晓波介绍，法海寺壁画如今不但可以走向全国各地，还可以在国外布展，只要有场地和设备，甚至还可以多地同时展览。艺术馆现有的展陈空间和设备，还可以用于引入其他地区优秀的数字化展览，促进文化交流，丰富游客的观展体验。
　　专家观点
　　扩大中华传统文化的国际影响力
　　庞献辉
　　在我国壁画艺术史上，法海寺壁画代表了一个时代的最高水平。从艺术水平、规模、人物塑造、绘制技艺、制作工艺及保存完整程度等方面，法海寺壁画堪称我国明代壁画之最。它是我国元明清以来现存少有的由宫廷画师所作的精美壁画，是北京历史文化名城在壁画方面的代表，与敦煌、永乐宫壁画相比各有千秋，并可与欧洲文艺复兴时期的壁画相媲美。
　　近年来，数字信息技术在法海寺壁画保护和管理中日益发挥出重要作用。壁画三维矩阵信息采集工作是历年来对壁画本体保护资金投入最大、科技手段最高、制作最精细的一项工作：从文物信息建档留存到保护现状的调查，从保护研究跟踪到保护技术数字模拟，从虚拟实景漫游再到展览和文创品的开发壁画数据库的建立，为壁画的科学保护、展示、利用和文化交流提供了科学依据与便利。
　　针对壁画本体保护，法海寺还启动了预防性壁画保护监测项目。借助精密仪器及专业技术，对文物进行实时监测与定期检测，建立文物数字档案，为壁画的保护、研究以及展示弘扬等提供有力支撑。项目成果将形成北京寺观壁画保护技术规范，成为地方标准的一部分。
　　当前，法海寺壁画的历史价值得到有效保护，文化价值得以深入挖掘，审美价值进一步凸显，时代价值及科技价值进一步显露，正在成为扩大中华传统文化国际影响力的一张重要名片。