唐代李杜白的情诗，无愧于仙圣魔的称谓

　　历史发展演绎到唐代，把兴于中原的《诗经》风、雅、颂原始诗歌，推向了风口浪尖，这里面出现的早中晚唐诗人，比如李白、杜甫、白居易，经历了不同时代的变革和风土人情，用诗歌的形式或浪漫或现实地反映了诗人对社会、对人民甚至对自己情感的表露和问候，有人称他们为＂仙、圣、魔＂，绝对不无道理，因为能把诗歌以优美的语言，唯我化地表达，堪登于大雅之堂，乃至唐代诗歌发展隆盛的顶峰，也是对这个朝代最真实的解读。今天不言其他，只谈李白、杜甫、白居易情诗方面举世罕见的造诣，非常值得现当代人学习、传承和坚守！李白：赏妹高手
　　唐朝经历了289年，很庆幸李白生活在唐朝最兴盛的年代，无论社会稳定、综合国力、艺术文化，都处于登峰造极的阶段。当时唐玄宗开辟了＂开元盛世＂，又宠幸于杨贵妃，每天过着天仙似的生活。
　　据说大概是天宝三年春，有人给李隆基进贡了四株牡丹，唐玄宗命人栽种在兴庆池东沉香亭前。牡丹花盛开后，唐玄宗带着杨贵妃欣赏，并以歌乐助兴。于是就想到了刚进宫不久的李白，希望他不负孤望，也是想考验一下李白在诗歌方面的才能，就命令他面对牡丹花开，向唐皇进诗。
　　李白当时已有＂诗仙＂称谓，是当时中国家喻户晓的浪漫主义大诗人。连杜甫都夸赞他：＂笔落惊风雨，诗成泣鬼神＂、＂李白斗酒诗百篇，长安市上酒家眠。天子呼来不上船， 自称臣是酒中仙。＂
　　正是这样的成就，天宝元年（742年），李白在玉真公主和贺知章的推荐下，进宫做了一名翰林院学士，为唐玄宗起草机密文件和诏书。
　　因为刚刚进宫不久，唐玄宗当着爱妃的面，让自己进诗，李白很快理解了其中意味，皇帝一是想考验一下自己的诗情寸华，二是想借＂诗仙＂之笔夸赞一下杨贵妃的雍容华贵，与牡丹比，到底是谁更胜一筹？
　　于是，李白提笔写下《清平调三首》，内容全部都是赤裸裸地称赞杨贵妃。这三首诗的内容全文如下：
　　之一
　　云想衣裳花想容，
　　春风拂槛露华浓。
　　若非群玉山头见，
　　会向瑶台月下逢。
　　之二
　　一枝红艳露凝香，
　　云雨巫山枉断肠。
　　借问汉宫谁得似，
　　可怜飞燕倚新妆。
　　之三
　　名花倾国两相欢，
　　长得君王带笑看。
　　解释春风无限恨，
　　沉香亭北倚阑干。
　　第一首的开头两句最为人知。＂云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓＂的意思是说，看见云彩就想起你漂亮的衣服，看见牡丹就想起你娇艳欲滴的脸庞；在春风的吹拂下，牡丹花随风摇曳，娇艳无比。李白用这里两句话诗称赞杨贵妃美若天仙，深受唐玄宗的宠信。
　　第二首＂一枝红艳露凝香＂，不但写色，而且写香；不但写天然的美，而且写含露的美，比上首的＂露华浓＂更进一层。＂云雨巫山枉断肠＂用楚襄王的故事，楚王为神女而断肠，其实梦中的神女，根本不及当前的花容人面。再写汉成帝的皇后赵飞燕，可算得绝代美人了，可是赵飞燕还得倚仗新妆，那里及得眼前花容月貌般的杨妃，不须脂粉，便是天然绝色。
　　第三首是全诗意境最高一首，把牡丹和杨贵妃与君王揉合，融为一体，既写名花与倾国相融，又突出了君王的欢愉，在沉香亭里，唐玄宗依偎贵妃赏花，所有胸中忧恨全然消释。人倚阑干、花在栏外，多么优雅，多么风流！其语言艳丽，句句金玉，字字流葩，人花交映，迷离恍惚。无怪乎深为玄欣赏，贵妃喜爱。杜甫：怀妹情种
　　杜甫也成长于盛唐时代，他比李白小10岁，有别于李白，杜甫是伟大的现实主义诗人，更多的是诗歌现实生活的写照，尽管生长在开元盛世，但民间非宫中，当时长安第一舞伎公孙大娘，锦衣玉貌，英姿飒爽，执剑而舞的时候，杜甫才6岁，可谓名动天下，不仅皇帝贵妃，达官贵人都是她的粉丝，就连黎民百姓也很仰慕她，幼年的杜甫也不例外。不过随着时间推移，杜甫更注重表达他的诗歌的亲民性和社会性，最终还是没有逃出美女的诱惑，所以＂诗圣＂，又是＂情圣＂，感情的种子在幼年时代已发芽！
　　杜甫始终不忘公孙大娘的舞技，据说，为此他还特意削了一柄木剑，一天到晚地挥来舞去。为求神似，他还常和小伙伴儿跑到野外披荆斩棘。
　　盛唐之后，爆发了震惊唐朝的＂安史之乱＂，唐玄宗不得不在马嵬坡以三尺长绫缢死了杨玉环，平息了战乱。杜甫此时从长安逃难到蜀地，居住在一个叫元持的官员家里，又一次看到了剑舞，表演者是李十二娘。
　　她的出现，让杜甫想起了小时候看到的公孙大娘，其一招一式简直就是公孙大娘的翻版。上前一打听，这位李十二娘竟然还是公孙大娘的得意弟子。老乡见老乡，两眼泪汪汪。50年的风雨过去了，想想童年的美好时光，再看看眼下这失意落魄大半生的凄凉晚景，杜甫不由恍兮惚兮，多少前尘往事复现眼底。抚今追昔、百感交集之际，杜甫挥泪写下荡气回肠的《观公孙大娘弟子舞剑器行》一诗：
　　昔有佳人公孙氏，
　　一舞《剑器》动四方。
　　观者如山色沮丧，
　　天地为之久低昂。
　　临颍美人在白帝，
　　妙舞此曲神扬扬。
　　与余问答既有以，
　　感时抚事增惋伤。
　　先帝侍女八千人，
　　公孙剑器初第一。
　　此诗是童年杜甫最深刻的记忆。诗人那初开的＂情豆＂，就是在一位叫公孙大娘的女子一招一式的舞动中，埋下了种子。当然，这是小杜甫一厢情愿魂牵梦萦的单相思。
　　在那位善舞的女子眼里，杜甫就是流着鼻涕的小屁孩。多年后，世事沧桑。老杜甫再次看到这种叫＂剑器＂的舞蹈，再次勾起了压心底的那种情愫。快要萎缩的＂情豆＂再次发芽。可是，为时已晚。
　　此时此刻，年老的杜甫眼眶都湿了，瞬间才思如泉涌，写下这首脍炙人口的著名诗篇。
　　据说这首诗写好后，一直背着杜夫人藏在床底下箱子底下，一直到多年后才被世人整理杜甫诗集时发掘！白居易：撩妹狂魔
　　白居易，生活在晚唐，几乎是在李、杜逝世后才出生。在唐朝最著名的三大诗人中，白居易算是日子过得比较滋润的一个。素有＂诗王＂＂诗魔＂称谓，也是现实主义诗人，不过与＂诗圣＂杜甫约现实版略有不同。他清简为训，廉明为公；知足常乐，独善其身。
　　白居易一生颠沛流离，做过校书郎、翰林学士、江州司马、杭州刺史、苏州刺史、刑部尚书。少年时在符离创作写诗时，曾发生了一件影响他终生的大事。
　　一日。他前往玉皇寺上香，发现在前来拜佛的人群中，有一位天仙似的少女。略加辨认，原来是东邻会看风水的陈半仙之女陈湘灵。蓦然见到，几疑嫦娥临世！
　　而陈湘灵在闺中亦风闻白公子少年才俊、相貌超群，又见其格调儒雅、风度翩然，不由得心头一热，莲脸生晕。白居易看在眼里，刻在心中。四目传情，默然而散。
　　才子佳人，情窦初开，于是双双陷入深深的初恋之中。数日来，白居易眼前总有湘灵俏丽的倩影。激情难抑，于是吟成《邻女》一绝：
　　娉婷十五胜天仙，
　　白日嫦娥旱地莲。
　　何处闲教鹦鹉语，
　　碧纱窗下绣床前。
　　情人眼里出西施，湘灵的美丽容貌和悦耳嗓音是天上的仙女也比不了的。陈湘灵得知白居易爱慕她，内心也爱上了这个才子，熬了无数个白天黑夜，千针万线亲手做了一双绣花鞋作为信物送给了白居易，两人私定终身，偷偷结成鸳鸯侣。还写了一首《昼卧》诗以表心意：
　　抱枕无言语，空房独悄然。
　　谁知尽日卧，非病亦非眠。
　　白居易觉得陈湘灵不单是位美女，还是位才女，更加朝思暮想，坐立不宁。有时院中伫立，凝望东邻陈湘灵绣楼，有时桌前痴坐，长吁短叹。苦思数日，吟成一组情诗：
　　《夜坐》
　　庭前尽日立到夜，灯下有时坐彻明。
　　此情不语何人会，时复长吁三两声。
　　《暮立》：
　　黄昏独立佛堂前，满地槐花满树蝉。
　　大抵四时心总苦，就中肠断是秋天。
　　白居易在文艺界和官场相当的＂春风得意马蹄疾＂，但是在情感生活上，却与年少时苦恋青梅竹马的陈湘灵而有缘无分，下半生突然从一个纯情痴情的男子，变成一个到处拈花惹草的撩妹狂魔，变化剧烈，情史丰富。
　　一场苦练无果的爱情，让白居易独创了一种朦胧诗的风格。＂花非花雾非雾，夜半来天明去＂，似是再现他与初恋陈湘灵的那场彻骨难忘的约会。最终白居易还是没有抵抗过世俗，缘分也抵不过时间，一场春梦梦醒后，如一场秋云，聚难散易，一切都如浮云了。
　　湘灵原是湘水之神，是标准的女神。陈湘灵的老爸是个算命先生。就是这个身份，造成了白居易与陈湘灵爱情的有缘无分。
　　白居易是公务员家庭，而陈湘灵家是算命先生，很显然门不当户不对，于是浓浓的爱恋变成了痛苦的相思。后来白居易举家南迁，一对鸳鸯变成了天各一方的大雁，唯有以书信往来聊表相思。
　　有一年，白居易病倒了，终于有机会回了一趟符离集老家，见到了朝思暮想的湘灵，想必是来了一次灵魂和身体上的大碰撞，情感更加炽热了。于是写了一首词《采桑子.付乐天》：
　　良人会酒千杯少，思绪从容，话语从容，敢笑屈原词不平。
　　朝华渐褪侬将老，牵挂无形，思念无形，讵奈心中苦宕情。
　　但是，高尚的爱情依然抵不过世俗的家庭很容易，白居易最终和湘灵天各一方。白居易熬到35岁才结婚，而据说陈湘灵终生未嫁，守着青灯黄卷孤独一生。
　　失败的爱情，彻底改变了白居易。纯情的男子得不到心爱的人，干脆游戏于花丛，放浪形骸。去诅咒那个本来应该天长地久的爱情吧！
　　于是，白居易开始疯狂撩妹。白居易有个好兄弟叫元稹，元稹相比白居易更加是情场高手。这两兄弟简直就是情场的双子星座。你看白居易写的＂天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期＂，元稹写＂曾经沧海难为水，除却巫山不是云。＂，假装很纯情的样子，看起来也是深情无限，实际上，善于甜言蜜语的人，基本上都是渣男。
　　元稹有个著名的文艺女友薛涛，是一个交友广泛的著名女诗人，著名薛涛纸业集团老板。人长得美，诗写得好，是典型的四川美女。但元稹无情地抛弃了他，白居易就写诗给薛涛：
　　峨眉山势接云霓，欲逐刘郎此路迷。
　　若似剡中容易到，春风犹隔武陵溪。
　　你要是知道了刘郎的典故，就会发现这首诗相当的暧昧了。刘郎是说东汉人刘晨、阮肇因天下大乱，不愿为官入山采药，遇仙女结为夫妇的传说故事。在这首诗中，白居易大概是在暗示薛涛，你可以来追我啊，态度相当轻佻。
　　白居易除了撩拨朋友的女朋友，还违反唐朝的规定，超标准豢养家妓。他夸赞自己家两个家妓，一个是樱桃小口，一个是杨柳细腰，这甚至成了当时家妓的标准。你要是达不到这个标准，你都不好意思说自己有家妓。
　　＂白尚书姬人樊素善歌，妓人小蛮善舞，尝为诗曰：‘樱桃樊素口，杨柳小蛮腰。’＂就这两个美女，简直把白居易给美翻了。
　　白居易还公然违反朝廷的规定，当时朝廷规定像白居易这样的副部级高官，只能有三个家妓，而白居易就相当大胆，公然违反。有人做过统计，在老白的诗作中，有名有姓的歌伎，达几十个。
　　有一点白居易做得很不地道，他家里的歌女根本没有劳动保障，他看姑娘们年龄大了年老色衰了，干脆撵走再换一批。有《追欢偶作》诗为鉴：
　　追欢逐乐少闲时，补帖平⽣得事迟。
　　何处花开曾后看？谁家酒熟不先知？
　　⽯楼⽉下吹芦管，⾦⾕风前舞柳枝。
　　⼗听春啼变莺⾆，三嫌⽼丑换蛾眉。
　　乐天⼀过难知分，犹⾃咨嗟两鬓丝。
　　此七⾔律诗为⽩居易晚年于洛阳寄情⼭⽔、作诗、品酒、悟禅、听琴时感念时光飞逝，华发满头所作。全诗⼤意如下：
　　追求欢乐的⽇⼦没有闲下来的时候，这是为了弥补这样美好的⼈⽣经历来的太晚。
　　哪⾥的花⼉开了我曾经是最后⼀个看了？谁家的美酒煮熟不是我先知道？
　　静美的⽉光下，在⽯楼听着哀伤的芦管之声，轻柔的清风⾥观看⾦⾕园（为西晋⼤官僚⽯崇的别墅，地处洛阳。⽯崇死后，⾦⾕园荒废。唐代诗⼈杜牧经过⾦⾕园遗址⽽兴吊古情思，创作同名诗⼀⾸。）如柳枝般轻盈曼妙的舞蹈。
　　这些年，常常听着清脆的春啼与婉转的莺⾆来回变换，同时也厌恶那些⽼迈丑陋的⼥⼈⼀次次变换着蛾眉妆。
　　乐于顺从天命的时间到了，我却依然很难知道到底该怎么区分过去与现在的⽇⼦，只能⾃顾⾃地望着两鬓斑⽩了的发丝嗟叹不已。