你认为相对于蜡笔小新来说，大头儿子小头爸爸缺少了什么？

　　《蜡笔小新》是日本著名的动漫，出名度不亚于《死神》、《火影忍者》、《海贼王》等热血动漫。该动漫从孩子的角度看世界，小孩子的想法总是那么奇特，可能他们不明事理，不懂大人世界的规则，这就使得孩子在大人眼中＂行为怪异＂。
　　《大头儿子小头爸爸》讲述的是中国的现代家庭教育典型的缩影。一家三口人热热闹闹，分工明确，就像想象中的那样，一切都是那么美好，大头儿子也在无忧无虑快乐的成长，适合12岁以下儿童观看。
　　通过对小新与大头儿子的比较，我发现大头儿子身上几乎就是每个父母想让孩子活成的样子，孩子应该是乖巧的，既然有时候会调皮，那就让他积极认错，这样既能起到教育观众的作用，又很好创作。而小新乖的一面和调皮的一面几乎是对等的，调皮起来让美伢气的牙痒痒的，乖的时候有很暖。
　　牵扯到很多现实问题，美伢买的都是打折促销的商品，这符合现实家庭妇女的形象，广志天天上班，周末就想在家安静的休息，人物形象有血有肉，和现实挂钩。而大头儿子对中国的现实欠考虑，难以引起观众的共鸣。
　　大概是缺少生活的气息吧。
　　我并不是说《大头儿子小头爸爸》不好，这个动画片很适合孩子观看，动画片里的生活是那么的美好，一切都是很快乐的样子，这个也很符合孩子对于这个世界的看法。
　　但是这只是动画中的世界，是的，这是假的，现实并没有像动画中的那么一帆风顺。
　　从几个人物来分析一下不同点吧。
　　大头儿子和小新
　　小新，追了这么多年的动漫，最皮的小孩应该就是他了。漫画里的他，有着成年人对于性的向往，又有着符合年龄的那种熊孩子的风格。就像是我们现在的孩子一样，上幼儿园的孩子你问他要不要结婚，生孩子，他们也能和你说的头头是道，但是又带着那个年龄所拥有的局限性：＂听说亲嘴会怀孕的，你可要负责啊＂。
　　这种矛盾的存在才是我们生活所应有的样子。
　　反观大头儿子就只剩下了孩子应该有的天真烂漫，偶尔的调皮捣蛋然后就很快的在父母的教育下老实了起来，没有异性的那种喜欢，没有熊孩子的那种天马行空的想法，所有的都是那么的按部就班，这是大人最喜欢的别人家的孩子的范本，但这不是我们。是的，我从来没有见过像大头儿子这般的小朋友，真的，可能是我见的人少，我所接触的小男孩，都是那种调皮但是又不坏，偶尔给你恶作剧，有的时候却又能把话说到你心坎里去的人。小头爸爸和广志
　　广志爸爸应该就是我所熟悉的爸爸了。和我爸爸一样的抽烟喝酒，胡子拉碴，但又不失作为一个男人与父亲的责任与担当。喜欢在路上看美女，是的，我爸也是这样，但这又如何呢。男人不都是这样吗？偶尔和美伢会有争吵，到最后也都老实的低头认错了。这才是生活应该有的样子，虽然广志一身的缺点，但是他工作努力，顾家又能稍微的照顾孩子，他和小新能玩到一起不就说明了这点吗？小时候，我也是最喜欢和我爸爸玩，因为有趣，因为总是能体会到很多平时妈妈不让玩的玩具或是游戏。
　　小头爸爸就可以称得上是好男人的典范了。不抽烟不喝酒，不会在马路上斜眼偷看美女，工作好，不用加班，赚的钱多，还不乱花钱。如果我的爸爸也有这么好的话，估计我妈做梦都能笑起来。可惜太过于理想化了。我觉得，为生活所奔波的男人，是做不到小头爸爸这样的，没有丝毫的个人爱好，全心的为家庭服务。围裙妈妈和美伢
　　美伢就像是一个不愿意承认自己年龄的大姐姐一样，虽然自己已经是两个孩子的妈了，但她每天仍然做一堆的面部护理，讨厌别人讨论他的年龄，讨厌广志看别的女生。像现实中的女生一样，喜欢追求品牌包包，但是又不过分。经常买打折的商品，很会砍价，喜欢让广志把眼睛放在自己身上，所以经常会发小脾气。这些所有的品格我觉得大家应该都在周围的女生身上看到过，很真实。
　　而围裙妈妈呢，则更多的像中国传统的好女人那样，勤俭持家。我妈妈身上有围裙妈妈所拥有的品格，但是正常的时候，她会更像美伢一样，因为在母亲这个身份的后面，她也是一个女人。正常女人，总会追求美丽，追求美好的事物。这点在围裙妈妈身上看不到，她更多的像是我们传统的对母亲的应有的固有印象的集合体。完美，将自己所有的都奉献给了这个家。综上
　　不仅仅孩子看《蜡笔小新》成年人也看，追这部动漫额成年人何其多，但是成年人却很少看《大头儿子和小头爸爸》。
　　究其原因就是《大头儿子和小头爸爸》是给孩子建造的一个乌托邦似的世界，孩子们在里面会玩的很快乐。这是他们希望的世界，没有繁重的作业，没有妈妈的唠叨，甚至没有爸爸的责骂。
　　但是作为成年人的我们无法接受这样的世界，已经知道了世界的真相的我们，还能回到那个美好想象中的世界去吗？不能，我们更容易沉浸在和我们一样平凡的生活中去。
　　这就是为何现在我们感觉《大头儿子和小头爸爸》总像是少了什么的原因，和小新相比，那个动画讲述的世界，离我们太过于遥远，缺乏生活的气息。
　　蜡笔小新更真实，看起来也特别有代入感，一个人吃饭的时候总喜欢打开蜡笔小新，听着动画的声音感觉很放松，虽然是动画但是不显得幼稚，形象也深入人心。
　　小新的父亲广志，有房贷压力，回家总是一副身体被掏空的样子，还有胆小脚臭的毛病，并不是千篇一律的完美父亲刻板形象，虽然有这样那样的缺点，关键时刻却很有担当，该出来承担责任的时候就出来，给人一种不经意的小感动。
　　美伢也是一样，生动的小市民特点，爱占便宜，勤俭持家，不停抱怨老公薪水微薄，持家不易，满口碎碎念，动不动还对小新发脾气，但是抱怨的同时，对家人的照顾和房间的收拾一样不落，特别有生活感。
　　之前看这部动画，只喜欢小新的搞怪，现在看确实喜欢动画整体的氛围，虽然剧本都是生活琐事，但是每一集看起来并不觉得千篇一律。
　　与大头儿子最大的区别感觉就是，蜡笔小新在不同时间看是不同的感觉，大头儿子的感觉却趋向于同一化。
　　少了些规矩。大头儿子里必然是和谐的一家人，爸爸是和蔼的爸爸，妈妈是善良的妈妈，儿子是童真的儿子。这就是我们心目中的和谐家庭嘛。
　　但事实是如此吗？爸爸会不会偷看路边的美女，妈妈会不会拎起儿子一通乱揍，我儿子刚入幼儿园就知道他们班里演白雪公主那个女孩最漂亮了，现在的孩子真早熟啊。
　　蜡笔小新里的那个才是真的你。
　　不让孩子看蜡笔小新是对的，小孩最应该得到的就是阳光嘛，早早的种下一颗明亮的种子，让他觉得大头儿子里生活的很美好，是应该的。至于现实嘛，这个用不着我们教，等他骑着电瓶车，追着坐在宝马后座上流泪的女孩的时候，自然就知道了。
　　在我们这样一个新旧文化交替的时代，依然有自己心目中的理想家庭，爸爸就应该有爸爸的样子；妈妈也有妈妈的样子······
　　所以，如果蜡笔小新在中国，如果定位成儿童片，就一定会被这些规矩束缚，最终多出一部圆脸儿子和方脸爸爸而已。
　　所以说少了什么，那就是束缚吧。中国人不傻的，什么编不出来
　　首先 大头儿子小头爸爸我很少看，即使小时候也看的少，但是蜡笔小新定位的是较大人的动漫，里面的一些话语笑话我觉着也是适合少年二十几岁更甚者有三十几也在看，而不是五六岁 七八岁这样的看吧，而且里面的主要五个小孩子，性格上相较于中国现有的动漫什么的，大人气息或者人物鲜明的特点个性会更多引起大家平日里的共鸣 。我觉得这点也是咱们比较缺少的吧。因为咱们很多是给小孩子看的吧。所以如此。但是我觉得这两个没啥可比性因为感觉定位上不一样
　　也许，光看一两集《蜡笔小新》和《大头儿子和小头爸爸》，你会觉得这两部动画没什么区别。但是如果你有几百集《蜡笔小新》的观影集数，你就会发现，这两部动画，完全就不是一样东西。也许有些东西不会变，比如亲情，日常故事，搞笑的剧情。但是《蜡笔小新》是借助这些日常的东西，想要表现出社会上更加深层次的东西，作者本人就表示，《蜡笔小新》本来就不是画给小朋友看的，很多剧情只有大人能够品出味道，并且懂得其中的真谛。
　　我并没有任何贬低《大头儿子和小头爸爸》的意思，只是从事实来说，《蜡笔小新》确实能够表达出更深刻的内涵，而不仅仅是一个给儿童快乐和启发的＂中国式动画片＂。我个人认为《蜡笔小新》和《大头儿子和小头爸爸》最大的区别，在于两个国家当时对于动画这个行业的支持力度和容忍度。
　　其实早期中国的动画影响力是非常大的，《阿凡提》，《大闹天宫》。而其中敢于涉及政治和社会的动画也非常多。比如《黑猫警长》，《环保剑》，都是前中期中国动画敢于涉及政治，社会的代表。
　　而在之后，由于社会上对于动画的妖魔化，导致了中国动画界彻底的寂静。没有人再敢去创作那些大胆的作品，甚至连正常的动画都因为怕被社会上的人找到漏洞而大多放弃制作。相比之下，日本的动画制作就宽容了许多。由于很早之前就为整个行业定下了一定的规则，所以日本的动画创作者们敢于大胆的尝试各种题材，甚至于敢在动画里开着武装直升机直接对日本的标志性建筑东京铁塔进行扫射。
　　话题回到《蜡笔小新》和《大头儿子和小头爸爸》这两部作品。《蜡笔小新》敢于将日本家庭中的各种琐碎矛盾直接的暴露出来，还不避讳常人避之不谈的＂外遇＂，＂政治干部选举＂等敏感题材。但是，光是暴露出来还不够，《蜡笔小新》不仅将这些问题暴露出来，而且还给出了自己的解决方法。也许是以小孩子小新的视角来看待这些问题，但不得不说是这对于现实中这些存在的问题是莫大的讽刺。而《大头儿子和小头爸爸》只是给我们勾勒了一个美好的中国家庭，至于内涵，少之又少。
　　看起来都是幼儿动画，却没有相比的必要，当初制作的时候定位就不同，《大头儿子和小头爸爸》这部动画我很小的时候就看过，中规中矩的那种教育孩子的动画，而《蜡笔小新》则是趣味性动画，不止小孩子爱看，有些大人也爱看。
　　真要说类型相似的话，国产有一部《大耳朵图图》给人感觉是仿照着《蜡笔小新》制作的动画，很可惜仿的不到位。《大头儿子和小头爸爸》这部动画在我的记忆中几乎没有什么角色留下了印象，唯一比较深的印象却让这部动画不够亲民，有一集中小头爸爸去公司开会，还见到市里的领导，我才知道小头爸爸是一个项目的总工程师。所以《蜡笔小新》中小新妈妈本质是为了省钱而总是做青椒肉丝这道菜，在《大头儿子和小头爸爸》中是看不到的，很少会出现妥协生活的情节，小头爸爸的高收入高社会地位，使得在咱们这个妇女能顶半边天的社会围裙妈妈却可以做全职主妇。
　　《大头儿子与小头爸爸》中的故事太注重于教育，要么是关于团结友爱同学的，要么是关于尊重长辈的，会发现大头儿子是个非常懂事非常聪明的小孩子。《蜡笔小新》中的小新则是个不懂事的捣蛋孩子，还总是不符合年龄的学成人调戏大姐姐。小新会犯一些正常5岁小孩会犯的错误，比如说他妈妈回到家里，小新跑到门口说她回来了，小新妈妈纠正说是你回来了。小新连你我他这人称代词怎么用都不会。小新妈妈让小新去买肉和菜，小新却在卖鱼的商店问了一通，最后还吐槽什么都不卖开什么店，给老板气的。等小新到了肉铺菜店，买什么倒是一路背下来记下来，可买多少根本不懂。店员说要么给家里打个电话问问，小新倒好直接跑到家里去问妈妈咱们家电话是多少。
　　儿童作品也需要有水平才能做好，写童话的人也能是大师，从主角刻画上大头儿子给人感觉很虚无很远，小新却活灵活现。作者臼井仪人肯定是一个对儿童生活观察很细微的人。
　　实话说《蜡笔小新》这部日本动画线条非常简单，人物很抽象，完全不同于其他日漫的精致画风。它却比作画看起来更好的《大头儿子和小头爸爸》火爆到不知哪里去。除了主角之外，对于生活在小新周边的人，刻画的也很到位，人人都是有性格的，尽管有些人很搞怪，像黑道大哥的园长，两个总是斗气的老师，同学里流鼻涕的正南，总是耍帅的风间。《大头儿子和小头爸爸》中主角家庭外我能叫上名字的竟然是不存在的隔壁王叔叔。
　　文：龙骑士谢鲁
　　只能说两部动画片都不错，毕竟国情不同。日本人做动画曾经也是跟中国人学的，曾经的中国动画也辉煌过。而且日本人的匠人精神也值得我们学习。中国也有中国的一些审查制度，就算你有好的创意也不一定能通过审查。
　　《大头儿子小头爸爸》更像是教育片，像学校老师在教学生一样，既没有新意，也不贴合实际生活。语言中规中矩，画面简单色块也大。大头儿子是乖孩子，以前的小头爸爸语言没有新意。围裙妈妈像个泼妇，后期在看这部动画片，感觉风格变了多少有点模仿《大耳朵图图》或《蜡笔小新》套路，而且小头儿子变成了熊孩子，大头爸爸变得更傻瓜。妈妈则变成了怨妇加泼妇。
　　再说《蜡笔小新》起初是给成年观众们看的，其实更多的是以小孩子的眼光去看待成人世界的许多社会规则，贴近生活的同时又点明了很多生活之道。最让人感到舒服的是它以轻松幽默的手法表现出来，吃饭的时候看会觉得很有胃口。当然，因为来自国外，更像是透过剧情了解日本的风土人情 日常工作生活。
　　也有一些小新色眯眯的样子，总是陶醉在自己的精神世界，对别人的事情总喜欢发表自己成熟的看法。通过一个熊孩子从儿童眼光和角度表达出社会百态。小新的风格就是这种不正经里带一点无奈，搞笑中带一点讽刺。
　　《蜡笔小新》的是取材于实际生活的种种案例还是加以想象，故事的发生过程和结果都会让人觉得很无厘头 很搞笑虽然有些夸大，但是达到了想表达的效果。
　　日本动画，动漫一类题材，本来在世界上都是领先的，而且《蜡笔小新》里的人物也都是现实生活中身边人的写照。像讨论日常杂事的邻居，有竞争却又经常很团结的朋友。
　　一般，很多人看这部片是从小看到大。有很多大人在陪同孩子观看这部动画片的时候也喜欢上了它的风格，将成人世界的许多让人为难又纠结的事情用轻松幽默的方法表现出来，会给人一种豁达的人生观，当年的日本动画确实很善于运用生活化的镜头带给观众舒适愉快的氛围，不仅画面很美，服装呀，这些剧中景色也是漂亮的不行不行的。所以，会吸引人一遍遍看。多看看这类家庭喜剧动画片做个放松。
　　就象。攀一一一。一言一