朱一龙静水流深，一种不喧嚣不张扬的美，一位工匠型创作型演员

　　一次湖南卫视的访谈中，朱一龙曾说，自己能红是靠运气。另一位武汉籍实力派演员也曾说过，他取得当下的成绩是运气好。
　　居里夫人对成功也是这种云淡风轻的态度，她曾经把颁发给自己的英国皇家奖章挂在女儿脖子上，让她随时把玩。
　　大凡有建树、认知水平高的人，都不会给自己立人设，讲成功学的大道理，而是轻描淡写，四两拨千斤，一句运气把所有的艰辛努力轻轻带过。
　　是谁说过，运气，不过是强者的谦词。没有人能随随便便成功。人生大事开拍之前，朱一龙专门去请教殡葬师，学习如何给死者整理遗体。一位叫王恒的遗体整容师看完人生大事，对朱一龙的表现作出专业评价，连说两句非常好，朱一龙手法很专业，他一定学过。
　　遗体整容师王恒对朱一龙的手法连说两句非常好。
　　很多人都是热爱表演的。
　　但有几个人能做到朱一龙那样，虚心请教，潜心揣摩，认真学习，每演一个角色都去深度体验他的生活，把自己活成他的样子；有几个人能做到朱一龙那样，深怀一颗匠心精雕细琢，把角色的方方面面塑造到极致，抬棺下楼，整理遗体，搬运物品，每件事都亲力亲为，那体态，那力量感，一看就是个干活人手艺人的样子，他的手、他的形体、他的嗓音、他的气质都跟本人判若两人；有几个人能做到朱一龙那样，在台词剧本之外常常有自己的思考与创造，常常加上一些别有深意的小细节，为作品增色，为人物增辉。也许他不是故意为之，但他一直以来给我的印象就是，他是一位勤于钻研的创作型选手。
　　电影中莫三妹正在缝合死者遗体，他专注工作的样子魅力十足。
　　电影开拍前，朱一龙先生专门向殡葬师请教细节。
　　他这种对职业的敬畏、精益求精的极致态度我真是十分佩服。我也算得上敬业勤业，但在工作压力大的时候还是会有倦怠感。而他就不会，不论吃多少苦受多少伤，工作强度有多大，他永远甘之如饴，高质量完成。
　　他把遗体整容这项工作做到专业的水准，意义远不仅在于表演。帮逝者热敷，帮他们活动僵硬的关节，擦拭化妆，抬棺喊号学习过程中，那种对生命和死亡的敬畏感已经内化在他的血液里，成为滋养他精神的养分。他还是他，又不是他了，他初心未变，但他的境界早已不一样，他从角色中感受到真善美，领悟到生命的意义，只是他不喜欢在人前过多的表达，真就是那四个字：静水流深。
　　浅水是喧哗的，深水是静默的。多年来，朱一龙一直在喧嚣浮浅的大环境中寻求深静。
　　在北影读大学时，他说他们班的同学都很乖，不出去演电视剧，扎扎实实练基本功，学表演，排话剧。他说那是一段难忘的时光。
　　因为基本功扎实，他的声台形表都极出色，但他的表演并没有纯学院派那种模式化套路化的弱点，反而教人越看越新鲜。尤其是莫三妹，很多微表情在他以前的角色中从未有过，真是给人耳目一新又很厚重的感觉。对，三哥这个人物就是塑造得非常的厚重，有市井的底色，有生活的底蕴，有人生的况味，有人性的光辉。
　　一起来欣赏一下莫三妹那些直击人心的精彩瞬间吧，在朱一龙先生以往的角色中绝对找不到同款表情哦：
　　出道之后，他有过漫长的蛰伏期。不管什么样的本子什么样的角色，他只要接了，决定演了，就全身心投入，全力以赴，从没有眼高手低急功近利的想法。正因为追求纯正，他的事反而比一般人做得好一些。当年的《新边城浪子》《情定三生》都是省级卫视收视的小爆款，《镇魂》的沈巍就更不用说了，狗血的情节，四不像的题材，三毛的特效，全靠演技来拯救。
　　看过镇魂的观众应该有感受，沈巍袖子上的袖箍特别为沈教授的儒雅形象加分，那个袖箍是他自己的设计。拍电影密战的时候，郭富城教他认识了袖箍，他从此留心。在镇魂里，他把袖箍的作用发挥到了极致。
　　拍新边城浪子的时候，为了让傅红雪的跛脚看起来更真实，他往自己的靴子里灌满沙子。香港演员吴岱融老师早年也演过傅红雪，看了新边城浪子，他发微博说，我敢肯定，朱一龙是个懂得用眼睛和心演戏的演员。
　　拍叛逆者的时候，林楠笙在左秋明的坟头吃蛋糕那场戏是他自己设计的。他跟左秋明在上海第一次相遇，就是在蛋糕店里，从蛋糕开始，以蛋糕告别，呼应多么圆满。左秋明爱吃蛋糕，比起哭哭啼啼的告别，在他坟头里吃一块蛋糕更像兄弟间男人间的表达方式。
　　板凳要坐十年冷，他耐得住寂寞；浮华之中守本心，他也守得住繁华。躁中取静，浅中求深，在欲望横行的名利场，他坚守住了一位演员的本心，一位工匠型创作型表演者的本心。