散发儿童文学的特异光芒

　　儿童文学是成人与儿童进行对话的重要载体，它的发展状况预示着国家民族文化传承与发展的可能性。优秀的儿童文学作品彰显了人类儿童观的变迁与选择，民族与时代童年志的温度和深度。但是优秀作品如何定义？成人与儿童的交流并不畅通，彼此的选择常有出入，会双向陷入失语窘境。这都不利于儿童文学的健康发展，更不利于儿童与成人凝聚共识、双向成长。儿童文学专业素养的缺失，限制了成人的判断力和指导力，也容易造成当下儿童文学传播与接受的公信力危机。由此，提升儿童文学素养日益成为国民素养的重要内容，对于中小学教师而言更是如此。
　　朱自强所著《儿童文学概论》初版于2009年，时隔十几年后，于2021年由华东师范大学出版社再版。作为儿童文学基础理论研究的扛鼎之作，它的再版是儿童文学专业影响力和传播力增值的重要标志。
　　儿童文学研究什么？怎样研究？
　　儿童文学研究什么？早在1923年，魏寿镛、周侯予合著的《儿童文学概论》就回答了这个问题。蒋风1982年出版的《儿童文学概论》以儿童文学的基本概念儿童文学的意义和作用两章开篇，涉及文学性特殊性教育性等的质性探究。蒋风的概论揭开了中国儿童文学学科建设自觉的序幕，此后黄云生、浦漫汀、张美妮、王泉根、方卫平、朱自强等学人以概论教程等不同表述方式对儿童文学的基础理论建设作了大量的努力。
　　朱自强《儿童文学概论》（以下简称《概论》）围绕对儿童观的思辨，展现出多学科交叉融合中的儿童文学理论自觉。朱自强首先指向了儿童是什么的追问，出入于儿童历史、儿童研究、儿童观等多个语境中，力图在文化学、历史学、社会学、心理学、教育学、伦理学、传播学、哲学等多学科的交叉融合中构建儿童的现代性，由此生发出儿童文学的学科意义和价值属性。这样一种逻辑设计源于朱自强对儿童文学依附于成人文学或儿童教育的高度警惕，对儿童文学学科地位与定位的忧思和深思。
　　基于对儿童文学独立性、独特性的建构，朱自强用三分之二的篇幅（共七章）论述儿童文学的文体，尤其是韵语儿童文学对童谣、童诗的解读，幻想儿童文学对民间童话、创作童话、幻想小说的追溯与展望，科学文艺动物文学图画书等文体的独树一帜，都在有意识地区别于成人式文学概论的文体划分。
　　《概论》用大量信手拈来的经典文本来彰显儿童文学审美性的特异光芒，其中不乏朱自强亲自翻译的日本儿童文学作品。比如通过对法国贝洛和德国格林兄弟对小红帽母题的不同记述、改编方式的条分缕析，来验证说明民间故事与儿童文学之间的源流和分蘖；英国布莱克的《天真之歌》和利尔的《荒诞书》所呈现出的语图叙事的审美性，赋予了儿童诗歌迥然于诗言志或多识于草木虫鱼之名的价值诉求。又比如朱自强翻译的新美南吉的童话《竹笋的故事》《去年的树》、儿童故事《糖块儿》，畑地良子的童诗《柠檬》，赤岗江里子的童诗《苹果和橘子》，野口雨情的童诗《四胡同的狗》，椋鸠十的动物小说《大造爷爷和雁》等，对这些作品的原文解读、选择、翻译和汉语语境下的再解读的过程，本身就反映了朱自强对儿童文学作品进行甄选的选家眼光和审美能力。
　　儿童是内容、是方法，也是世界观
　　朱自强是儿童文学研究大家，2021年获第18届国际格林奖，按理他应该更加成熟稳重、威严肃穆；然而，无论是他对图画书的创作探索，还是与儿童读者的相看两不厌，都表现出了赤子童心的热度。诚如尼采认为人生有三种境界骆驼、狮子、儿童，儿童对于朱自强来说，是内容、是方法，也是世界观。在《概论》中他从不吝惜对儿童的赞赏，在与儿童的对话中感受到不同的生命力量。无论是叶圣陶对儿子语录的记载，还是加登纳、吉田新一等对孩童的观察记录，都成为儿童的审美能力图画书的读者结构的重要论据。面对儿童文学的双重读者（成人、儿童），他坚信儿童的审美既不浅陋乏陈，也不是汲汲于进化到成人高级状态的低级阶段；他认为二者各有千秋，成人对儿童审美能力的识别，尚未达诂。他以给孩子们讲述《拔萝卜》故事时儿童的状态作为两种不同审美的实例，深情地赞颂了幼儿沉浸于锲而不舍的精神中的身心一元。更进一步，他以和四岁儿子讲完图画书《拔萝卜》文字后儿子说你还没讲小老鼠他们很高兴呢为案例，体悟儿童对艺术魅力和幽默趣味的独特把握。孟子曰大人者，不失其赤子之心者也，这种对文本细节的耐心解读、对儿童读者反应的细致记录，充满了毛茸茸的质感，既应和着韦勒克、沃伦在《文学理论》中对返回作品本身的美学诉求，也回应着卡勒对文本解读的质疑，文学文本以及对它们的传统解读似乎一直把读者假设为男性，并且一直站在男性角度上诱导女性读者像男人一样去解读文本；同理，对儿童儿童文学的传统解读也几乎把读者假定为亟须被教化的未成年人。朱自强一直在用平视儿童、敬畏童年的方式解读文本，他对儿童、童年的执迷和热爱，并没有让他成为偏执的代言人，而是更审慎、更有界限感地使用着多元研究方法，更具学理性、对话性地反制着成人视角的话语霸权。通过这种研究方法交融又边界分明的学科意识，朱自强让儿童文学研究获得了出入自由的场域和研究方式。
　　正是这种对儿童朝受命而夕饮冰的热爱和使命意识，使得朱自强的学术之路回荡着铿锵之音。他在20世纪80年代发表《论中国当代儿童文学的儿童观》时检讨了获得第一次全国少年儿童文艺创作奖中部分作品将儿童的欲望和天性与教育理想对立起来。落后儿童经过教育成为模范儿童，这是许多儿童文学作品的模式，很少以赞赏和鼓励的目光看待、描写儿童。儿童文学作家们似乎认为，对少年儿童稍稍放松教育，他们就会步入歧途，走上邪路。他掷地有声地发出了幼儿文学压抑儿童天性，少年文学宣扬错误思想甚至封建道德观念，儿童文学理论遗留着旧儿童观的基因等尖锐批评。这种力透纸背、拒绝平庸的态度贯穿着朱自强学术活动始终。
　　值得一提的是，《概论》选用了大量插图，不仅图文并茂，更用语图叙事的方式同构了儿童文学的发展史和公共空间。
　　中国儿童文学的学科建设与专业发展百年历程折射了儿童观的复杂性以及现代中国社会文化的复杂性（吴翔宇语），教师读者不妨走进这部《儿童文学概论》，在儿童文学的理论场中，更深刻地理解给孩子读的书。
　　（作者系儿童文学评论家）
　　《中国教育报》2022年07月06日第9版
　　作者：姚苏平