喜报
6月20日,文化和旅游部公布了"2022年全国美术馆青年策展人扶持计划"入选项目名单,由江苏省美术馆马瑷策划的"新·生——江苏地域中国画家的山水变革(1949—1965)"成功入选,拟于2023年在江苏省美术馆陈列馆展出。
"全国美术馆青年策展人扶持计划"自2016年启动以来,已举办7届,江苏省美术馆先后有5位青年策展人入选,位居全国前列。
2022年全国美术馆青年策展人扶持计划
入选项目名单
(排名不分先后)
序号
申报单位
策展人
展览名称
1
北京画院美术馆
吴佼姣
借山吟——齐白石的画意诗心
2
安徽省美术馆
张文蕊
美成在久——潘玉良艺术研究展
3
湖北美术馆
马文婷
沃土艺象——湖北黄陂农民泥塑文献展
4
江苏省美术馆
马 瑷
新·生——江苏地域中国画家的山水变革(1949-1965)
5
浙江美术馆
周蕴智
画之大者——浙江油画百年大展
6
新疆美术馆
朱彩凝
乡村振兴·艺术在场
7
广州艺术博物院
陈玉莲
格物·求真——博物学视角下的岭南绘画
8
深圳市龙华区中国·观澜版画艺术博物馆
赵家春
交互之眼——国际当代版画生态
9
中央美术学院美术馆
纪玉洁
多维的感性——中央美术学院美术馆藏女艺术家作品专题展
10
四川美术学院美术馆
宁 佳
"马训班"与"罗训班"的西南轨迹(1955-1985)
新·生
——江苏地域中国画家的山水变革(1949-1965)
1949年中华人民共和国成立,作为民族传统艺术形式的中国画不得不面对变革与出新的阵痛,中国画家们肩负起塑造崭新中国形象的历史使命。在时代的要求与人民的期待中,以傅抱石为首的江苏地域画家迅速崛起,在迷茫中摸索前行,在困顿中上下求索,走出了自己独特的山水变革之路,为中国传统山水画带来新生,时称"新金陵画派"。
本次展览将目光聚焦于20世纪中期江苏地域的中国山水画,即"新金陵画派"早期的江苏画坛,探索1949—1965年,十六年间"新金陵画派"从酝酿走向崛起的伟大征程。他们深入现实生活,创造性地发展传统,以崭新的笔墨形式表现祖国山河新貌,拓宽了传统山水画的审美领域,成为影响20世纪下半叶中国山水画发展的重要绘画流派。
XIN·SHENG
策/划/思/路
作为江苏地域美术家们向外输出艺术文化、互相沟通交流的重要机构,江苏省美术馆自1956年开始筹建并正式对外开放以来,"新金陵画派"的相关作品一直是馆内的重要展陈内容。美术馆见证了"新金陵画派"的诞生与成长,也一直致力于搜集整理相关艺术作品与文献材料。如今,"新金陵画派"已成为江苏省美术馆的重要典藏,也是馆藏中极具代表性、整体性和地域风格的艺术精品。
展览的策划思路正是基于馆藏作品以及对"新金陵画派"的思考,既为"新金陵画派",何为新?为何新?如何新?展览主题围绕"新"与"变",从时代背景、创作观念、绘画题材、笔墨语言、写生活动等多个角度追溯地域画派的发展历程,希望以此为切面揭开了20世纪中期中国画坛的伟大变革时刻,引导观众思考"笔墨当随时代"的当代意义,增强文化自觉,坚定文化自信。
XIN·SHENG
展/览/结/构
"
第一篇章 新·征程
中华人民共和国成立后,艺术家们纷纷踏上了为中国画谋求发展的新征程。自1949年起,在北京举办了数场相关展览,不仅展示了艺术家们阶段性的变革成果,同时还引起了文艺界的广泛关注以及对国画未来发展的争论。这一时期江苏与北京的文化交流日益紧密,江苏籍画家越来越成为中国画坛的中坚力量,"新金陵画派"就是萌生于北上的展览之中。展览通过梳理江苏画家在北京参与和举办数次展览的情况,以艺术作品与历史文献相互"对话"的形式,生动讲述"新金陵画派"的崛起之路。
1955年
第二届全国美术展览会作品目录
1956年
第二届全国国画展览会作品目录
1958年12月
江苏省国画展览会在北京帅府园举办
1959年01期 《美术》
1959年3月7日
《深入生活 反映现实——江苏国画家笔墨一新》《文汇报》
1960年,江苏省国画院成立大会全体人员合影。前左六为傅抱石,前右一为钱松喦,后左八为亚明,后左十为魏紫熙,后右七为宋文治,后右一为张文俊。
1961年5月11日
《山河新貌——江苏国画家写生作品选》《光明日报》
1961年5月12日第四版
《画出壮丽山河 写出跃进气魄——"山河新貌"画展受到首都观众赞扬》评论 《人民日报》
《雨花》1961年04期
"
第二篇章 新·天地
"新金陵画派"起源于钟灵毓秀的南京地区,在独特地域文化的浸润下形成具有江南特色的山水画风。画家们摆脱了传统画稿的束缚,贯彻艺术为人民服务的宗旨,力求表现祖国山河新貌,创作出百姓喜闻乐见的山水作品。社会建设、生产工地、壮丽山河成为崭新的表现对象,呈现出欣欣向荣,朝气蓬勃,激情洋溢,催人奋进的崭新气象。此外,他们还将革命现实主义与革命浪漫主义巧妙结合,创作出革命圣地与领袖诗意山水,开拓出现实与理想相结合的新境界,形成了与传统山水画截然不同的崭新山水风貌。
《野水茅村图》 龚贤
176x77cm 1687年 江苏省美术馆藏
《芙蓉国里尽朝晖》 傅抱石
48.5x68.7cm 1964年 江苏省美术馆藏
《铁矿山下》 张文俊
147x82cm 1964年 江苏省美术馆藏
《连云港》 钱松喦
126×188cm 1965年 江苏省美术馆藏
《太湖之滨》 宋文治
67x155cm 1966年 江苏省美术馆藏
"
第三篇章 新·笔墨
江苏地域的中国画家多自幼学习传统技法,上溯宋元诸家,广师古法,具有扎实的传统功底。面对国画改革的时代要求,他们从传统中来,到现实中去,将传统文人画笔墨与现实山水相契合,清新的生活气息与灵性的笔墨气韵相交融。他们还适当吸收了西方绘画中色彩、构图、透视等技法,将之不漏痕迹地融入中国的笔墨体系之中。在不断实践与学习中,旧的笔墨语言被逐渐化解,形成了崭新的、贴切新时代的表现方式。他们的艺术观念和创作成果,对当时中国处于探索过程中的山水画家们有着重要的启发。
《暮韵》 傅抱石
53.8x61.6cm 1956年 江苏省美术馆藏
《华岳参天》 宋文治
65.8x36cm 1960年 江苏省美术馆藏
《白鹅岭山道》 魏紫熙
72.5x47.2cm 1961年 江苏省美术馆藏
《深山水电能源多》 钱松喦
56x41cm 1961年 江苏省美术馆藏
《三峡灯》 亚明
67.7x103.3cm 1970年代 江苏省美术馆藏
"
第四篇章 新·写生
山水画自古讲求"师法造化",然而宋元以后,却开始放松对实景的写生,摩古之风盛行,山水画渐渐远离生活,走向形式主义。在新时代来临之际,艺术家们纷纷意识到写生的重要性,为描写时代新风,歌颂时代新貌,他们一改闭门造车的创作方式,深入现实生活,全国各地写生活动盛行。在"新金陵画派"的形成初期与形成过程中,写生是江苏地域画家们最有利的方法。他们举行了数次大大小小的写生活动,走进大自然,深入现实生活,在生活中汲取灵感,在写生中积累创作经验,不断丰富作品的表现力,创作出了一批批既有鲜明时代精神又彰显地域特色的艺术作品。
《望江楼图》 宋文治
53x38.2cm 1950年代 江苏省美术馆藏
《灵岩山》魏紫熙
29.6×44.7cm 1959年 江苏省美术馆藏
《春花消息梅花早》 钱松喦
35.5x26.5cm 1962年 江苏省美术馆藏
《西陵峡》 傅抱石
68.2x92cm 1963年 江苏省美术馆藏
《暮归》 亚明
80.8×113cm 1960年代 江苏省美术馆藏
江苏省美术馆
青年策展人历年入选项目
2016年全国美术馆青年策展人扶持计划入选项目
镌刻时代
——江苏省美术馆馆藏现当代版画专题展
策展人:吴扬
展览时间:2017/4/15-5/1
展览地点:江苏省美术馆新馆3号展厅
2017年全国美术馆青年策展人扶持计划入选项目
现代之维:20世纪初期中国都市的审美风尚
策展人:陈娅
展览时间:2018/3/27-6/17
展览地点:江苏省美术馆陈列馆2层展厅
2018年全国美术馆青年策展人扶持计划入选项目
春风化雨
——原中央大学的美术教育实践作品文献展
策展人:邹佳睿
展览时间:2019/4/12-6/30
展览地点:江苏省美术馆陈列馆1-3层展厅
2020年全国美术馆青年策展人扶持计划入选项目
东方神韵——中国经典美术片作品及文献展
策展人:丁雅力
展览时间:2021/4/2-6/20
展览地点:江苏省美术馆陈列馆1-3层展厅
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