边吹捧月下沙利叶边讨论一种剧本类型

　　警告：本篇文章含有《月下沙利叶》和《持斧奥夫》的核心剧透，没有打过但很想去打的车友请就！此！止！步！
　　以下是正文
　　进店的时候是下午一点，出店的时候是晚上八点半。
　　不疲惫，甚至有些亢奋。
　　走下楼梯的时候，我回忆起了二天前打了《马丁内斯》七小时的那种疲惫，对于这种对比感到有趣。
　　《月下沙利叶》并非没有缺点，相反，由于其稀少的硬核推理，对于先入为主的硬核玩家而言，属于期待和实际严重不符的黑色典范。
　　但我一直以来的心态就是，什么类型都行，来者不拒（我甚至打了《送你一朵小花花》这种童趣本诶），体验感好就是王道。
　　所以在先抑后扬，而后一路起飞的体验最后，我还是在谜圈给出了四字评价：神作必玩。
　　以我浅薄的、不到40的打本量，觉得暂时称其一声神作不算抬爱。
　　毕竟我们这车占了天时地利人和，DM演绎顶级，而我们一次次盘错走满了他们设计好的所有流程，最后差一点点点就可以赢得胜利，将七个半小时填充得满满当当。
　　我相信大多数车的体验感都没这次这么好。
　　而这个本体验感上限可以达到这种，结束后依然能有几小时余韵的程度，自然就和它被完满演绎出来了的核心诡计脱不了干系。
　　本子将剧本游戏的维度拓展到了现实生活中，将剧本杀玩家的角色这个面具变成了一张脸孔，这一类型的设定其实是自然期待去向玩家游戏后的生活去延伸的。
　　不论《病娇》最后的短信，还是《持斧奥夫》的核诡皆如此。
　　我个人将这种打通剧本游戏世界观与现实生活的第四堵墙的剧本（遵照科学家用起来很抬高逼格的那种说法），称作元剧本。
　　什么意思呢，即关于剧本的剧本。
　　下位的第二重剧本就是玩家前往代入、玩耍的游戏剧本，而第一重剧本则是我们玩家的生活，在这种生活中，我们当时当刻干了一个现实的活动，叫做打剧本杀。
　　我们在演我们自己，而那个被演的自己在打剧本，扮演着剧本上的角色。
　　以这种设定作为核诡的本子我一共只打过两个，第一个是《持斧奥夫》，第二个是《月下沙利叶》。
　　两者完全不同的结构，导致的我曾经在打《持斧奥夫》时做了大冤种的故事就不展开讲了
　　讲一讲我感受到的这类设定在实际操作中的重要影响因素、以及可能无法避免的内在缺陷。
　　当然，我对剧本所有的评判标准都会收束到我的主观体验上，体验为王。
　　第一个，DM的演绎极其重要。
　　《持斧奥夫》体验血崩，很重要的一个原因是去了佛山顺德的陌生店铺，知晓我们是外人后，DM带的那叫一个敷衍，演绎含量不超过5吧，扶车也只是生硬地甩了一堆问题卡。
　　然后回到《月下沙利叶》，DM的表演收放自如、神情动人，与剧本设定契合，连最后的复盘都用了边表演、边诉说的形式，扫清了疲惫感。
　　其表演的合理性至少撑起了50的体验。
　　既然演绎这么重要，那这种类型的剧本如果发谁都能买的盒装本，就会面临浪潮一般的口碑崩盘当谁都能来带这个本时，玩家能体验到的演绎的总体质量就会从少数DM的巅峰水平，回归到多数DM的平均水平。
　　这对元剧本是致命的。
　　第二个，剧本结构。
　　《持斧奥夫》的结构是几无故事，设定很早就出，然后玩家就需要沉浸在细节中一遍遍去盘整，像是拼一块早已大概知道是什么东西的拼图。
　　所以越到后面，疲倦感越强，我将之称为弱化故事，却可着一个核诡使劲编织，为难而难的典范。
　　从这点性质上，它比《死幻》的你不是你，我不是我高明不了多少。
　　《月下沙利叶》则始终随着时间流程，在全程演绎的配合下将故事徐徐展开，从头到尾的剧情既丰富，又都没有割裂，只要不心存先入之见就不至于摔本。
　　（当然也导致了前两个小时挺茫然，因为几乎所有反馈都只在五个小时后等着玩家）
　　人的兴趣是天然跟着故事走的，对于大多数玩家来说恐怕是：我如果只是来解谜，我为啥不玩解谜游戏，玩桌游？
　　从市场的角度来看，虽然设定核、诡必不可少，但好故事才是剧本游戏的核心。
　　正是一种能充分铺垫、暗示、展现、爆发设定与核诡的故事结构，才真正让设定和核诡产生玩家体验层面的价值。
　　这一点不仅对于元剧本，对其他剧本想必也是一样的。只是放到元剧本身上，更容易产生一种为难而难的尴尬情况。
　　第三个，不是重要因素，而是该类型的内在缺陷。
　　元剧本的当打标签应该就是沉浸性。
　　当玩家进入剧本杀场所时，抱着自己的记忆、人格，在阅读本子的时候，假装在重置自己，进入另一个人生中。
　　元剧本期待打破现实壁垒，让玩家觉得自己本来就在这个人生中，却基本很难将玩家在读本这个事实给圆满起来，圆进去倒是常事，但想要圆满得没割裂感就很罕见。
　　《月下沙利叶》《持斧奥夫》都没能做到。
　　尤其是遇到一个丰富的故事时。
　　因为一个丰富的故事必然有各自角色的丰富背景，那就会和玩家作为自己的记忆、人格产生冲突，玩家实际上永远不会真的将读本看作是在回忆。
　　因此，游戏的体验感，就会在DM说出‘大家正在剧本杀’这件事其实是某个和大家人生有关的更大事件的一部分而已之类的设定时，产生一个断层。
　　那就是：我知道我是作为这个人物发生了这种诡异的事情，但却是不是真我啊。
　　只要人物故事趋向丰富，这种自我和虚我的裂痕就会导致体验感有微小的错位。它可能不致命，但也说不准会在什么条件下致命。
　　不过有时就是因为这微小的错位，导致玩家没能完成彻底的代入，而忽略了推理还原的关键信息。比如我这次（当然人菜也是真的）
　　这个问题有办法解决吗？其实《持斧奥夫》已经给出了答案削减故事。
　　想两全其美？那只能看看作者们日后的成就了