三生有幸遇见你，我在等风也在等你（一）

　　这里的＂你＂，也许是一个人，也许是一件繁华风物，也许是一段落满尘灰的往事记忆……
　　＂天青色等烟雨，而我在等你＂，时光清浅，往事疏落，寂寞梧桐千秋雨，我在等风也在等你。
　　等一场岁月流光，千帆过尽韶光却，瘦了方寸年华，薄了指尖日暮。
　　等一世天长地久，骑竹弄梅人已非，点点相思，化作人间一场落花风。
　　等一夕笙歌繁华，铅华洗尽衣衫湿，可怜身世愁惨淡，无处话凄凉。 等一场岁月流光，千帆过尽韶光却
　　宋词中的女人就像水边的花朵，在宋朝烟波浩渺的湖畔兀自开了落，落了开。朝也幽幽，暮也幽幽，漫过了流年，催老了红颜。
　　在封建社会里，能够为才女争得一席之地，且光芒万丈，巍然屹立于词坛而毫不逊色的，除了宋代李清照，怕是再也找不出第二人了。一句＂知否知否，应是绿肥红瘦＂，让多少文人词家俯首汗颜。
　　生于舒适但又离乱的宋朝，自由与任性兼具，开阔与禁锢并进，是幸亦是不幸。
　　李清照出生在北宋士大夫之家，对她来说，包括对当时的女性来说，是一种福气。
　　北宋虽然没有大唐的富贵和丰腴，但它亦有自己的特色和风采。宋太祖赵匡胤称帝后，曾下了一条不成文的规定，＂不杀诤臣，不杀读书人＂。
　　文化的宽松加上经济的繁荣，北宋的休闲业异常兴盛。能够生长在这样的氛围里，上至亲贵权重，下至普通黎民，多少都会带点自由奔放的情怀。
　　蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
　　《点绛唇》
　　荡完秋千，乍见来客，来不及穿鞋，松散着头发出来，小女子害羞的心情溢于言表，欲提步离开，又有几分不舍，倚门回首，青梅偷嗅。
　　这首描绘词人当年初恋的《点绛唇》，虽无法推测，当时是怎样的一幕相见拨动了词人的心弦，通过字词约略可见，少女的天真、纯洁，以及时代给予女性的自由，将浪漫又略带羞涩的初恋跃跃然于纸上，让读者一同感受一场盛大的倾心和恋慕。
　　＂靖康之难＂前李清照的生活，就像当代的白领小资，安逸、优雅，举手投足间透露着时代的妩媚与细腻，那种闲情雅致，犹如坐在闲适的咖啡馆里品咂人生的况味，透过漂亮的落地玻璃窗，看街上熙来攘往。
　　观感良好时，打开手机，给自己来个美美的自拍，顺便观照脸上的妆容是淡了还是浓了，是不是该修‬补‬唇色‬了‬。
　　薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
　　东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
　　《醉花阴》
　　无论是少女时期的青涩矜持，还是婚后的夫妻伉俪、情趣相合，这就是她前期的生活写照，有大把的时光来慰藉心灵。即便夫妻小别，也是相思无尽，所谓的＂愁绪＂，亦是和谐婚姻的调味品。他们日暮黄昏，饮茶逗趣的日常，亦给后人留下颇多＂堵书泼茶＂的佳话。
　　人生不如意事十之八九，前半生如何的坦荡途顺，后半生便是如何的棘棘坎坷。
　　暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。
　　乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。
　　《蝶恋花》
　　独守青州时，李清照在孤寂落寞中写下了这首词。词上阙写的是白天的闺思：晴雨暖风，柳眼眉腮，春心涌动。可惜，再好的酒意与诗情也没人分享，总归是寂寞的。
　　词的下阕，写词人斜靠枕头上，即便损坏了头饰也丝毫不在乎。结句＂独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄＂写得精妙传神。
　　词学家陈祖美先生赞其＂虽不像‘人似黄花瘦’和‘怎一个愁字了得’等句那样被人传诵，然而，就词意的含蓄传神，以及思妇情思的微妙而言，此句亦颇有意趣＂。
　　尤其是那句＂夜阑犹剪灯花弄＂，与辛弃疾的那句＂醉里挑灯看剑＂颇有异曲同工之妙。男人报国无门时，只能在夜里挑灯摩挲着自己的宝剑，那些驰骋疆场的过往在心头翻滚，却只能无奈的夜夜感伤。
　　同样，李清照抱着对丈夫的思念和孤寂的愁绪，夜深人静无眠时，只好翻身起来剪弄＂灯花＂，打发无聊寂寞时光。
　　君子爱梅，古已有之，梅兰菊竹，以梅为首的＂花中四君＂，更是凸显梅的高洁清逸品性，很多诗人名家以梅颂人或者自喻，表达＂冲寂自妍、不求识赏＂的孤清。
　　如以＂梅妻鹤子＂闻名的林和靖的那句＂疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏＂，还有明朝高启所写的＂雪满山中高士卧，月明林下美人来＂，将梅花高标独秀的气质，隐逸淡泊的风韵，描绘得栩栩如生，犹如＂人在画中坐，灼灼见风姿＂，给人无限的想象空间。
　　而李易安，在对寻梅看梅的心境描述上，通过少年意气风发时，与中年后无心细观两种态度，来表现词人南渡前后不同的人生状态。
　　雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻。香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗。
　　造化可能偏有意，故教明月玲珑地。共赏金尊沈绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。
　　《渔家傲·雪里已知春信至》
　　庭院深深深几许？云窗雾阁常扃。柳梢梅萼渐分明。春归秣陵树，人老建康城。
　　感月吟风多少事，如今老去无成。谁怜憔悴更凋零。试灯无意思，踏雪没心情。
　　《临江仙·庭院深深深几许》
　　在第一首词中，词人将＂落雪＂＂寒梅＂＂玉人＂三个意象进行了很好的演绎。＂玉人浴出新妆洗＂恰如＂傲雪的冬梅＂，洁净中透着清高与孤傲的气质。
　　这首词最有亮点的地方，就是最后一句＂此花不与群花比＂，这句话将寒梅傲雪的清冷、卓尔不群的雅致都描绘得活灵活现，栩栩如生。而在这背后，也可以看得出李清照的潇洒、落拓、豪气。
　　在李清照的心里，她便是她，独一无二的人，不愿也不屑与别人比，这份坦荡的自信如梅、如雪、如刚出浴的美人，永远带着自己的清新与洁白。
　　而第二首词中，同样是＂柳梢梅萼渐分明＂时，词人却已无当年的意气风发，生机勃勃。岁月磨砺了她的容颜，更苍老她的内心，当年那个欢腾在北宋赌书逗趣的欢乐女子已变成南宋的无聊妇人，这其中的况味，绝非＂三杯两盏淡酒＂便能说清道明的。
　　＂春归秣陵树，人老建康城。＂溜走的春天可以再回到秣陵的树上，唤醒一树一树的梅；而南渡的她，却只能老死在建康城，人渐憔悴花渐瘦。
　　写下第二首词作时，词人已年近半百，在古人眼里，这应该是含饴弄孙的年纪，可彼时李清照，确是这样一个多愁善感又膝下无子的女人。
　　回头再看那两簇梅花，一簇是青春时怒放的生命，一簇是中年时积压的抑郁，同样的梅花，却分明是不一样的情致。
　　纵观李清照的一生，宛如飘零之花，无奈地随水波流转。就像一场盛大的花期‬，纵然‬花开时名动‬京城‬，四季轮转‬，年华‬逝去‬后‬，终究‬也只是‬繁华‬人世‬梦一场‬。
　　何其有幸，在年华老去前，跨越岁月的长河，可以再一次走近你，如此深刻的，去解读你的缱绻人生，悲欢深情。
　　蓦然回首，美人迟暮朱颜旧，瘦了尺寸年华，薄了指尖日暮，年年岁岁，暮暮朝朝。