为啥网红仿妆紫萱被网暴一年，演技差的唐嫣却成了无法超越的经典

　　#头条创作挑战赛#
　　最近有被小花张艺凡的流光大片吸引到目光。
　　迷幻神秘的粉紫色调，厚重卷曲中又带着点自然凌乱的碎发，妖娆的身姿加上铺开的裙摆， 整个气质像是充满雾色的、亦妖亦仙的美人。
　　这个造型的氛围美其实很经典， 那些年＂靓绝五台山＂的悲情美人蓝洁瑛，就是靠春十三娘的绝美出场惊艳一整个童年。
　　她的美，同样是充斥着东方紫韵的、典雅神秘的美人氛围。
　　同款梦幻迷雾配色也是古偶造仙的惯用手法。
　　之前小鱼海棠仿妆紫萱却仿不出那份梦幻氛围，被骂没有那味。
　　当年唐嫣之所以成为无数人的白月光，和紫萱的迷雾美人路子不无关系。即便演技被嘲，合适的造型仍送她封神。
　　这也是为什么，无数漂亮脸蛋挤破头也想冲进贵圈的原因。
　　除了金钱外， 大家都期待着被这个大染缸染出成名的色彩。
　　毕竟，确实有很多大前辈被塑造进化成美神，哪怕只有几个镜头，也足够名垂影史。
　　维尔娜·丽丝
　　不过大多数则是在权衡舍得中被磨平特色，成为商业化的美人。
　　单就这一点，张艺凡还是挺让人唏嘘的。 毕竟18岁时一战成名的出圈芭蕾仙子造型，如今看还是仙软到人心里。
　　包括娜比，放弃艺术路线转战贵圈并没有让花路走的更顺遂更远。
　　漂亮妹妹们兜兜转转， 还是再用自己曾经最特别的部分，试图留下一笔浓墨重彩的美。
　　选择死磕雾色美人氛围倒是选对了适合自己的路线，再提升一下美人质感多几个出圈造型，氛围小花位置也能做的更牢靠。
　　今天就借着2023春夏核心色彩，来聊聊造神的迷雾风情配色。
　　看多了会发现，赏色识美人看得不仅是表面的色彩，更是色彩在融合流动的变换之中，诞生出的那些神秘缥缈的、如梦似幻的美人氛围。
　　01
　　雾色美人
　　与浓郁饱和的妖冶美人色调不同， 雾色美人着重突出不受年龄限制的少女气，一种纯真的质感。
　　宜古宜今的配色在东方是从仕女图中走出的仙女，在西方是从油画中诞生的美人。
　　就算是凯特·温斯莱特这样的大体量肉感美人， 也能乘着香软的、粉蓝紫迷雾配色的东风，开辟出古典美人的风格道路。
　　《泰坦尼克号》中的风情Rose是她大多数的色彩氛围
　　用白色调和高饱和度的彩色之后， 能够拥有香草奶油般的自然肤色、轻软柔和偏粉戴橘的嘴唇，  以及把肤质衬托得更加健康明亮的灰蓝紫调的穿搭+同款光影氛围。
　　站在赏色识美人的角度理解2023年春夏流行色的核心色，就能跳脱出被官方框死的是粉色是蓝色亦或是灰色的设定，而去寻找色彩氛围背后的联系。
　　2023春夏流行色五大核心色
　　在如梦似幻的雾色风情里， 我们追寻的是一种稍微逃避现实的、将健康和快乐融为一体情绪与色彩的碰撞。
　　色彩本身兼具故事性+基本的生活实用性， 交织出一种温柔轻软的朦胧梦境、少女气的淡雅清新，  创造一种能够在现实里振奋人们赏美情绪的美态。
　　《蛇蝎情人》1993 | 黄紫调的穿搭+粉蓝调的肤质光影
　　色彩的不同变化会给美人赋予不同程度的风情质感。
　　浓郁饱和的配色更能赋予美版李嘉欣梅晨·阿米克大气厚重的质感，但只要一点点灰调的融入， 美人氛围就能像上面那样立马从馥郁的冲击性变成一种轻软的亲密感。
　　从纯到灰的纯度变化  也一向是用来刻画女性身份感的关键。
　　当色彩从玫粉重紫青金石蓝，变成香草奶油粉+灰蓝灰紫时，美人也从大杀四方的埃及艳后变成神秘又略带危险气息的绝色美人。
　　从左到右 |《埃及艳后》1963 伊丽莎白·泰勒、《天火焚城录》1962 皮耶尔·安杰利
　　最终，轻轻落在女王初长成前的茜茜公主身上。
　　逐渐飘然上升，仿佛时光逆流般回到生命的起点、那种最纯真轻软如一片云的感觉。
　　《一个女王的少女时代》1954
　　同样的质感对应到东方古典韵味上，就是李煜在《长相思》中描述的那样： ＂云一涡，玉一梭，淡淡衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺。＂
　　一束盘起的发髻，一根玉簪插在其中，色彩浅淡的衣衫配上素雅轻薄的罗裙，以及那不知为何微蹙的眉头，一幅美人画卷就此诞生。
　　山口百惠
　　塑造出这种林间云雾般的氛围美并没有拘泥于某一个或者某几个固定的颜色，始终处于从暖到冷的融合变化中。
　　暖调的粉+冷调的蓝，以及二者交融出的紫，在逐渐淡化褪色呈现出一种暧昧又干净的灰调，  这才是核心流行色本身存在的意义。
　　全智贤的少女感来源
　　这种色调，也让清雅的东方面孔被赋予恒久的美神质感。
　　时不时透露出一种不争不抢就隽永舒展的美。
　　02
　　迷雾风情
　　从某种角度来说， 色彩本身即是风情。
　　迷雾配色中最最经典的神秘紫调，向来被影史钟爱。  它可以创造出千百年前天真美貌却有着易怒多变性格的少女，把对皇权的野心藏在诱人的美色之下。
　　《凯撒与克里奥佩特拉》1954 费雯丽
　　又可以是虽对个人感情抱有私心，但在责任与大是大非面前依旧贯彻神女职责的意难平御姐。
　　这些女性角色都不是片面的、非黑即白的，而是充满人性矛盾美与闪光点的多维形象，正如不断变换的色彩氛围本身。
　　她们都有 一种轻触即散的朦胧感，一种柔和且不动声色的疏离感。
　　还有 一种超平静的贞静美，一种优雅从容的智性美。
　　《择日而亡》2002 裴淳华 | 迷人的反派
　　这些带灰调的粉蓝紫色应用于日常穿搭门槛也不高，非常适合那些气质中带有贞静美的女性，同时能兼容大气与雍容感。
　　更能展现雾色风情的材质往往离不开 绢纱与缎面  这两种。
　　《斯万的爱情》1984
　　不论是薄纱蓬起的轻柔鲜活，还是密质垂坠感带来的丝滑挺拔美，  冷蓝紫调的绢纱总是那么神秘又梦幻。
　　格蕾丝·凯利
　　从左到右 | 《爱情三部曲》1953 莫伊拉·希勒、《诸神之战》1981 朱迪·鲍克尔
　　缎面的光泽感更是无需多说，  被其包裹着的胴体每一寸都显得健康有弹性，充满女性珠玉般的温润美。
　　更生活化的缎面单品可以 从一条修饰性极强的战裙，变成更日常的衬衫连衣裙配置。
　　这种单品也是每年换季更新都会再次相遇的宝藏单品，也是不论流行审美怎么轮回变化都不败的经典。
　　《安东妮塔》1982 阿佳妮
　　能够跨越地域审美限制、增强造型整体气场与和谐感的日常搭配，最简单的打法就是 套装连衣裙。
　　不论是意法风情还是东方神韵又能包含其中， 简单即成美。
　　《里奥追踪》1964
　　被压了灰调的 蓝紫色眼影，  在日常拥有特别的辨识度。这种色彩对亚洲人而言可以被活用成一种阴影修容， 构成深邃神秘而不漂浮的妆容氛围。
　　让中森明菜充满破碎感的色彩氛围也是同款。
　　为了更贴合我们的黄调肤色可以多融入一点灰粉调，  在日常的适配性会更高，很轻松的打造那种白开水式素颜感妆面。
　　而粉紫一向不分家， 用浅粉去衬托健康娇嫩的唇色的穿搭也有自然美，  选好粉色照样可以让黄调肌肤充满甜软暧昧的风情。
　　从左至右 | 阿兰·德龙、娜塔莎·金斯基
　　看多了色彩美人，会发现经典的美兜兜转转、来来回回的底层逻辑并没有多大出入。
　　CHANEL 1990s | 更适合秋冬的毛呢面料穿搭
　　经典流行也不分家，那些在旧时光中被成功塑造的美，放到现在依旧在同风格中美到惊艳。
　　我们要做的，就是找到自己的特色并不断强化它，长此以往也终会成为他人眼中有独特记忆点的风格美人。
　　宫泽理惠
　　最后，也衷心地祝愿大家都能美得自由，像雾、像雨、又像风。
　　如鲜花着锦，美人隔云端。