1939年，日本人镜头里的临汾尧庙大祭，还有日本艺伎的表演

　　抗日战争时期，人们笼统上的印象是沉沦、挣扎乃至觉醒的大致阶段，这也确实如此。苦难在那个时期过于普遍，无论是在哪个城市都逃脱不开这种命运。
　　山西临汾是一个历史悠久的城市，丰富的自然资源更是让它享有梅花之乡、膏腴之地等无数美誉的称号。而1939年5月的临汾，它于苦难的夹缝中向人们展示另一种境况。
　　这样的视觉是来自日本人加岛的镜头中，人们的生活仍旧朴素乃至落魄，但在临汾这座古旧的城市中，能发现其中不一般的色彩。1939年的山西临汾
　　过往的历史并不会随着时间被人们遗忘，反而会愈发历久弥新。1939年五月份的临汾被掩埋在土色之下，一位日本国籍的摄像师加岛，将此时的临汾都记录在了他的镜头中。
　　当时的日本已然入侵临汾有一段时间，以至于融入了当地居民生活的方方面面。五月份的临汾正在举行一个大型的庙会，这个庙会叫做尧庙大祭。
　　街上的人们熙熙攘攘，仔细观察便会发现在人群中时不时掺杂着几个日本人，显然这种大型的活动日本人也都参与其中。暂且不谈家国大事，看起来俨然是一副和谐模样。
　　似乎在这一天，每个人的脸上都沾上了不少的喜庆，即使明明是主人公的身份却要接受外来者的检查。他们排成一列列，有看起来惯常的，也有四处张望的，但无一都接受了。
　　庙会的节目并不少，各种表演绘声绘色地进行，并没有因为日本人的介入而失去了中华惯有的特色，戏剧、相声等传统的表演形式都包括在内，虽然在之间夹带着些许的立场。
　　此外还有舞着龙沿着街道走的表演者，表演者虽然因为长时间举着舞龙而手臂酸胀，却仍是洋溢着喜悦的心情在为人们表演，街上的人们也都目不转睛地看着。
　　烟雾四处弥漫，似乎能够想象到鞭炮在噼里啪啦地响，尘土在肆无忌惮地飞扬，虽然仍显现着土色，却是充满着生活气息的朝气。
　　尧庙大祭的牌面在期间在展现地淋漓尽致，横幅或是墙面的海报等都在昭示着存在感，这场大型的庙会并不被哪一方的人员所影响，依旧如期而至。不同面目构成的和谐
　　表演不止有传统的，日本人也带来他们的节目，身穿着和服的艺伎在台上姿态妖娆地舒展。这也是日本将他国文化带到临汾的一种尝试，坐在台下的人们目不转睛地看着。
　　少见的表演形式引起人们的新鲜感，在当时可以说是极少见的情况，此前日本要么便是以强硬的姿态介入，要么便是报以抗拒的状态。
　　在两方发生了极为惨烈的碰撞之后，还会发生这般融洽的氛围，是间歇的和谐，同时也是下一波的暗涌。总之两国的表演相继地为人们展示，只要是到达的人都能够看到。
　　有部分的来者虽然并不是本地人，却也冲着这场尧庙大祭而来，在这段时间里喜庆的日子太少，稍有值得庆祝的典礼便会得到人们的拥护，也算是给予内心紧绷的苦难人一个慰藉。
　　外地人走来，或是乘着交通工具而来，在当时比较普遍的交通方式是马车。尤其是经济能够周转得来的人家，小孩、女人或者是老人是优先的照顾对象。
　　身强力壮的青年通常都没有乘坐着，省钱是一方面，没有太大的需求也是另外的缘故，那些携带着包裹的人们很可能便是经过了长时间的长途跋涉。
　　庙会那些守住秩序的基本都是日本人，日本人显然也想要这场庙会的顺利举行，全身心地观察着有无异常情况，表面上看起来风平浪静，人们的内里究竟是如何的就不得而知了。
　　内部的或是外部的，在未得到爆发契机之前竟然显现着异常的和平。
　　敬畏历史的不愿破坏少有的平静，耀武扬威的也想要在此基础上多添加一笔丰功伟绩，至少一切都平息在了山西临汾这座城市中。在苦难之中的欣然
　　除了人，镜头下更多的便是在时光磨炼下幸存的建筑物。临汾的历史悠长非是短暂的争端可比拟，在之前它已经拥有了一千多年的历史。
　　临汾的城墙也曾是统治者精心修建的杰作，虽然利用的是最古老的砌墙方式，即用砖块将城墙慢慢堆叠，不过这一切的成品都在历史的消磨中逐渐受损。
　　人们站在城墙的面前，都基本都是背对着城墙做起自己的事情。但他们的脸上是笑容，没有任何阴霾的笑脸显然已经将生活的艰苦暂且遗忘。
　　生活仍然是苦涩的，照片中的人们穿着依旧朴素，住着也是最落魄的房屋，有的甚至都不能称之为房子。在如今的我们看来，他们几乎没有任何可以称之为幸福的瞬间。
　　天真无暇的笑脸正是出现在这样的人们身上，条件的贫瘠限制不住他们寻求幸福的额度。无论生活糟糕到怎样的地步，即使家园被入侵，在第二天太阳也会照常升起。
　　流传出的照片有不少是皮肤黝黑的人们在劳动时的场景，这其中大多都是当地的居民。他们并不缺少勤奋的品质，甚至可以说是过于勤奋，但他们的生活条件却并没有任何的改善。
　　这不过是为了生存的必备品质，在淤泥中必须不受其玷污，否则连同灵魂都是污浊的一片。而普通人大多数都是在不断地挣扎，这里的居民住着黄土屋，心里却是如清水般澄清。
　　显而易见的苦难无需过多渲染，临汾居民坚强的生命底色更值得人们的赞扬，他们映衬着那个年代的大多数人，在不易的生活中仍然艰苦奋斗着。
　　日本人的镜头记录着极为全面的山西临汾，无论出于什么目的，都将1939年的临汾真实地留了档，为后世提供了许多有价值的记载。
　　照片的信息量是巨大的，同时也是多面的，不同立场的人们所看到的面并不相同，对于这段历史的理解也不尽相同。
　　但其中暗藏的和平与安详却是连表象都掩盖不住，虽然苦难仍然是不可避免，从照片也很显然地看出来。或许是在喜庆的渲染下，人们的表情中都不自觉都带着一两分欣然。