央视春晚收视下降，仅仅是众口难调的问题吗？

　　央视春晚众口难调只是一少部分。好好的春晚演变成教育新闻联播晚会。接地气的东西几乎没有。春晚老艺术家慢慢的不上春晚了，所谓的味道也就少之又少。小鲜肉又担不起晚会的重头戏，小品演的又程式化演不出生活的韵味儿，这也是我一个九零后春晚粉丝的心里话。我爱春晚，但是一年比一年失望。
　　一年一度春节至，又到万家团圆时！
　　春晚作为国人的年夜大餐正在紧锣密鼓的筹备中，对于春晚的满意度的确众口难调！
　　千里万里，回家过年是亲情至上的真实写照，特别是岁数大的人把春节团聚看成是一种人生的愉悦，儿孙绕膝，品美酒、看春晚成为春节的主题！但是在有限的时间里展现出人人满意的文化盛宴几乎是不可能的，这就增加了节目的难度和统筹安排，在曲目的协调上无疑是众口难调
　　这就给春晚提出了更高的要求：文化差异、地域风俗、个人爱好、欣赏水平导演的文化理念，决定春晚的主题走向，央视的文化格局决定春晚的覆盖范围
　　春晚导演能否与广大公众换位思考，以公众的视角，统筹兼顾听取公众的呼声，贴近城乡、贴近大众、贴近社区、贴近亲情，减少虚空增加互动，注重人文减少盲从
　　的确，导演是挺难的
　　也许是太高大上了，不接地气了。
　　关于央视春晚，有太多的话题，最著名的就是那个审美后疲劳，疲劳后继续审美的梗，看似调侃，实际上代表了大多数观众的心声，从新千年开始，春晚就已经在逐步滑坡，尽管各位轮流坐庄的总导演和总体策划绞尽脑汁，却依然难以改变春晚被吐槽的尴尬局面；历年春晚中，不论是灯光音响还是舞美，都可以称得上是美轮美奂，播出效果更是没得说，但是问题也随之而来，尽管制播方式日新月异，节目质量却江河日下，多年之前作家蒋子龙先生的一篇文章中就说相声不笑，小品无品，甚至发出来了中国人不会笑的感慨，甚至后来，很多语言类节目干脆开始了喜头悲尾的奇怪模式，令观众无法忍受，本来大家忙了一年，就指着春晚能够解压，却没想到看完春晚之后更加郁闷，从压力山大变成压力海大，因为春晚的说教意味太浓，令人反感，想起2014年春晚开始之前的那个小片中，一位老者严肃地说春晚要有教育意义，从这句话可以看出这是一位典型的假道学，一本正经的胡说八道，而且他的态度也很容易引起观众的反感，正如多年前春晚小品《昨天今天明天》中所说的：今天过春节，就不说那些让人心烦的事，说点高兴的事；让观众在开怀大笑中接受教育比红果果的刻板说教明显好得多，所以，春晚如今成为鸡肋根本不是众口难调，是太严肃所致，如果能给春晚营造一个宽松的创作环境，回到春节和联欢这两个主题来举办春晚，春晚自然会重新回到巅峰，让我们找回被偷走的年味。
　　谢邀。
　　14亿人在盼春晚，
　　年年春晚不一般，
　　春晚导演尽力了，
　　众口难调确实难。
　　春晚为啥犯了难？
　　小品老人不见了，
　　宋丹丹和赵本山，
　　众人年年等着看。
　　有些老人年年上，
　　观众有了疲劳感，
　　蔡某和那潘某某，
　　不想看他年年有。
　　青黄不接亦有因，
　　老人退休不出台，
　　年轻上台无效应，
　　众人感觉没啥看。
　　雅俗共赏就有人看！否则没人愿意浪费睡觉得时间！！
　　众口难调是肯定的。
　　作为一个节目，其内容要满足大多数人，而且还得让大多数人心服口服的拍手称赞，其难度可想而知。就算现在那些，什么火出圈的节目，哪怕是短视频长视频也好，不喜欢的人，也是有很多的。火的东西，自然有很多喜欢的人喜欢，不喜欢的人也会自己找乐子，所以一个节目众口难调，也不是什么大事。
　　问题在于联欢的联。
　　这个联的本身，则超出了这个节目的所要承载的东西。这个联似乎有很多能解读的意义，比如说联欢，就是让大家一起高兴。但是大家能一起高兴，就未必意味着，大家要看同样的节目所以才高兴，毕竟节目这种东西，客观上就是有人不喜欢看的，无论里面的内容多么精美多么难得。
　　所以这种联的本身，看起来更像是，要让大家完成的某种任务，以至于各大卫视，都要乖乖转播，服从这指挥棒。试想，在春节期间，还要为了某种命令而工作，又是何种感觉。
　　以绚丽多彩歌舞表演烘托气氛，以东北地为代表的小品逗你开心，用东拼西凑的相声换来嘎笑！以黄河为界的北方文化艺术展示！范围小，眼光短，品种单一！
　　春晚还是要突出联欢的特色，演员观众台上台下要有互动，这样才能烘托出节日的喜庆欢乐气氛，去年岳云鹏最好走下舞台在观众席边走边唱就非常好，喜庆欢乐的气氛一下就搞起来了
　　去年没看，连重播都没看。