现在的春晚,你还会看吗?
春晚,这个与亿万中国老百姓在除夕夜约定的重头戏,终究还是走到了无人关注的地步!
早在二十年前,人们看着那个群星闪耀、经典频出的春晚舞台,怎么也不会想到,现如今已经变成了茶余饭后的吐槽素材,没有经典留下,只有一年比一年更尴尬的网络段子!
每年春晚都要重复这一问题:你最想在春晚舞台看到谁 ?
有赵本山、宋丹丹、陈佩斯、朱时茂、周杰伦,各路明星都有选票,实际上,人们希望得是春晚能够再次给大家熟悉的感觉!
但是,那个熟悉的感觉,回不来了 !
春晚不再是潮流的诞生与发扬地!
大家有没有仔细想过,你以前看春晚的时候,最大的印象是不是春晚带给你的视觉与潮流文化冲击,它是时新的、时尚的、时髦的,是演艺明星共同打造的文化奇观 !
就拿小品来说,赵丽蓉早在1995年作品《如此包装》中,就融合了说唱、街舞、灯光秀等潮流文化,硬生生把评戏搞出了夸张咋舌的舞台效果,现在看,依旧不落俗套!
《打工奇遇》里的唱念结合,通过音乐将观众带入到剧情中,《红高粱模特队》赵本山与伴舞的服装舞蹈秀,到现在还是短视频里争相模仿的动作!
周杰伦在2004年春晚演唱的《龙拳》是纯说唱作品,这在那个年代,是很大胆的尝试,在春晚舞台是可以实现的。
有人可能会问到,难道现在的春晚都没有这些了吗 ?
有!更加绚丽的舞台灯光,更多样化的舞台表演,全部都有,但是春晚已经不再是潮流的引领者,它现在更像是大锅烩,一眼看去都是熟悉的配菜,早吃腻了!
春晚所用的题材变得单一化!
多样化的舞台表演,并不只是形式上的花样百出,还有所用题材的多样性,这在春晚基本看不到了,以前是有的,尤其是小品表演!
陈佩斯可以将平平无奇的吃面条打造成经典,也可以借助小偷与警察、姐夫与小舅子、主角与配角等日常关系进行创作!
赵本山虽说演绎的都是农民形象,但是相亲、卖拐系列、白云黑土系列、不差钱、捐助等题材是很丰富的,每一样拿出来都是经典段落,他也算是打造了一个"本山宇宙",很有前瞻性!
现在的春晚,题材只是街坊邻里,买房子、生孩子,结局不用看也知道,皆大欢喜,没有戏剧张力,没有反转!
春晚舞台充斥着业余充数的明星!
作为一年到头关注度最高的晚会,大部分明星都想在春晚露脸,可是以前明星也不少,怎么就变成现在这样了?
试问,以前的小品演员,是不是专职甚至专精,歌手是不是真正的歌手,现在小品里充斥着多少你根本不认识的年轻明星,大年三十在电视机里给你尬演,这在以前是不允许这种业务水平的人瞎演的!
黄宏在小品中说过:不管演的多差,先混个脸儿熟 !
说的非常应景,这种现象不光是春晚有,已经延伸到很多方面,所有人都在想能露脸就行,至于质量怎样,那不是我该想的事!
陈佩斯在访谈里被问过这么一个问题:喜剧让人笑就够了吗?
他给的回答是:喜剧没有笑,够吗?这在春晚也算是一个发人深省的问题,小品不知道什么时候变得喜头悲尾。
赵本山也讲到过:春晚小品它的最大主题是快乐,乐是我们最大的主题,先不要寻找别的,你要寻找这么一个,通过这一个看过的作品被教育,你那个作品教育不了人,我们365天,都在被教育的过程当中走过,这一晚上你还教育他有用吗?就让它快乐起来!
即便是以前,除了教育,我们还有讽刺 ,《牛大叔提干》中对于腐败的讽刺,《卖拐三部曲》对于诈骗的讽刺,《如此包装》对于虚假包装的讽刺,《不差钱》对于走后门的讽刺,这些作品都非常经典!
在小品《主角与配角》中,陈佩斯有一句经典台词:你管得了我,你还管得了观众爱看谁?
大年三十晚上,每个台还是照样转播,收视数据每年都非常漂亮,但是转过年来谁也记不住演了什么,虽说春晚管不了观众爱看谁,但是可以管得了观众能看谁,只不过,观众不想看了!
舞台效果比之前进步了太多,一年的网络热梗被编写成段子在电视机里进行复习,但是这样的春晚,你还看吗?
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