诗词结构（长杨散人原帖，已做整理）

　　平仄、押韵、对仗等是诗的衣服；结构是诗的言行举止；意境是诗的灵魂。一个人美与否，从远处是看衣服，近处看举止，有深交了看灵魂。诗也是一样的：粗读，看文字和格律；细读，看谋篇布局；品读，看意境意味。如果一个女人实在漂亮，穿什么衣服都会是好看的哈。也就是说，如果有特别好的诗意，格律之类也可以忽视。但，前提是特好的诗意。一般情况下，衣服还是可以遮丑的。
　　诗的结构，除律诗的＂起、承、转、合＂必须认真领会外，联内、句内也当充分注意。＂起、承、转、合＂这四种手法是基本的手法。林正三的《诗学概要》，用了一章的篇幅讲＂章法＂，也就是结构，足以说明结构比较复杂。
　　所谓起，以律诗言，一二句是起联，亦曰首联。三四句是承联，亦曰次联或颔联。五六句为转联，亦称颈联或三联。七八句为结联或称末联。以绝诗论，则首句为起句，次句为承句，三句为转，四句为结。其法各有不同，起者或引事起，或就题起，或对景兴起，或比起，总之要突兀峥嵘，如狂风卷浪势欲滔天，或如闲云出岫轻逸自在。明谢榛【四溟诗话】云：「凡起者当如爆竹，骤响易彻」。其中分明起、暗起、陪起、反起、引起、兴起等等。
　　所谓明起者，为开口即将题面说出，毫无些许做作。如杜甫之【虢国夫人】：
　　虢国夫人承主恩，平明骑马入宫门。
　　却嫌脂粉污颜色，淡扫娥眉朝至尊。
　　题为【虢国夫人】，而下笔即直接将题面写出，此法最便于初学。
　　陪起者，先借他种事物，以引出本题来，如韩翃之【寒食】诗：
　　春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。
　　日暮汉宫传腊烛，轻烟散入五侯家。
　　暗起者，不见题字，而题之本意固在焉。如于谦之【咏石灰】：
　　千锤万击出深山，烈火焚烧若等闲。
　　碎骨粉身终不顾，只留清白在人间。
　　题为【咏石灰】，然却不直接道出，只暗中点出题意。留与读者悬想之空间，而造成无穷之意味。
　　诗之承接之法，应注意与题目之关合，并紧接起句之立意，或写景，或抒情，或引事列证，不可松泛，亦不可肆放，力求一气贯注之妙。古人曾云：「要如骊龙之珠，抱而不脱。又如草蛇灰线，不即不离方称佳妙」。
　　律诗之转折在第三联，在绝诗则为第三句。转句在一首诗中占极重要之地位，也须转得有精神，有变化，又须与起承相揖让，更须如疾雷破山，使观者惊愕。且要灵活，而又不可离题太远，能互相照应方为杰作。
　　进一层转法。就题目本意，推进一层而转，唯仍须与起承关合，以免有突如其来之病。如刘方平之【月夜】：
　　更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。
　　今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。
　　作者于起、承二句正写题面，故第三句即从＂月夜＂进一层着笔，转到春天之气候，以触动春愁，此谓之进一层转法。
　　退一步转法。所谓退一步转法，即就题目本意退一步叙说。如司空曙之【江村即事】：
　　罢钓归来不系船，江村月落正堪眠。
　　纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。
　　反转法。反转之法，即从题目之正面意义，转为反面之意。如韦应物之【淮上喜会梁川故人】：
　　江汉曾为客，相逢每醉还。浮云一别后，流水十年间。
　　欢笑情如旧，萧疏鬓已斑。何因不归去，淮上对秋山。
　　题目本意为喜会故人，而于「欢笑情如旧」中，却感叹年华老去，鬓发斑白，由喜转悲矣。又如贾至之【春思】：
　　草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。
　　东风不为吹愁却，春日偏能惹恨长。
　　起承之「草青柳黄，有色有香」，何等乐趣。而转句忽言有愁，是全反上文之意，谓之反转法。
　　扩转法-即从题目之本意，扩大范围之转法。如杜甫之【月夜忆舍弟】：
　　戍鼓断人行，秋边一雁声。露从今夜白，月是故乡明。
　　有弟皆分散，无家问死生。寄书长不达，况乃未休兵。
　　本诗之题旨，原在一「忆」字。由「白露明月」转而忆及分散于四方之兄弟，此谓之扩转法。
　　最后总结。合，就是收结。结句之意，即是将前面三句或三联，作一总结以为收束也。古人云：＂合处要风回气聚，渊永含蓄，如剡溪之棹，自去自回，且须言有尽而意无穷。＂即指结句而言。白石道人云：＂一篇全在尾句，如截奔马，辞意俱尽。如临水送将归，辞尽意不尽。若夫辞尽意不尽，剡溪归棹是已。辞意俱不尽，温伯雪子是已。所谓辞意俱尽者，急流中截后语，非谓辞穷理尽也。所谓意尽辞不尽者，意尽于未当尽处，则辞可以不尽矣。非以长语益之者也。至若辞尽意不尽者，非遗意也，辞中以仿佛可见矣。辞意俱不尽者，不尽之中固已深尽之矣。＂