电视瞎演你瞎看2

　　再一次说这个话题。
　　上文我说过，抗战时期真的出现文章那样兼具优秀的特种兵素质与优秀的特种兵、游击队指挥素质的人才不太可能。抗战时期的中国战场上，或者说大一点儿在二战的战场上，苏德两国着重的是线性大集群作战，大兵团作战在国民党指挥层中也比较擅长，但国民党部队更擅长的是攻坚战，抗战初期的几次大型会战都显示了国军在这方面的专长，这是自辛亥革命时期的黄埔军校教导团就培养起来的素质。至于八路军和新四军擅长的游击战，游击战的专家在当时正在培养中，应该说芬兰人以狙击手为中心的游击战风格和八路军以运动战、袭扰战、麻雀战为主的风格是建立在各自的环境中的，芬兰地处北欧，气候寒冷，猎人居多，为大量狙击手的诞生创造了条件，因此上就会以狙击手为中心进行游击战；南斯拉夫民族众多，民风彪悍，多数都是小股突击队进行的游击战，类似于北非战场的＂沙漠之鼠＂；共产党游击队则是大规模游击队，人数普遍在几十到上百人左右，多的可以达到几百人，依托老百姓的支持，实行人民战争的汪洋大海策略，虽然牺牲较大，但效果也很明显。后来我们的学生越南人就是秉承了我们的这一宗旨，让老美和中国老师吃了一大把亏。从周卫国的经历来看，他不大可能在中央军校和德国军校学习到游击战理论，特种作战倒是有可能；比较可能的情况是他培养特种分队，利用特种作战的方式进行游击战——特种作战本身就脱胎于游击战，适用于游击战倒是也有可能。这样还是比较符合历史的，相比起《亮剑》这部小说，《雪豹》虽然没有那么严谨，但还算得上是认真的。李云龙完全就是野路子，粗中有细，狡诈，很有中国农民那种狡狯的聪明和坚韧的品质。文章扮演的周卫国骨子里带着知识分子和贵族子弟的骄傲，敢爱敢恨，让人觉得《雪豹》中最出色的不是战争戏，倒是和萧雅、陈怡的两端缠绵悱恻的爱情戏。
　　至于《黑狐》，让我想到了《黑衣人II》，完全就是骗钱的烂片子。原班人马不是一个优势，如果单单为了演员而拍一部电视剧，那就比为了剧本而拍电视剧差多了。《雪豹》的成功在于剧本，文章的表演恰好符合周卫国的个性，虽然有剧中人人都戴欧米伽手表，游击队使用美国海军陆战队手语，以及神化＂驳壳枪＂无视＂王八盒子＂（又名南部十四式手枪，以指向性枪，射击精确和高故障率闻名）根本无法发射七颗子弹还不卡壳的历史和军事常识错误，但瑕不掩瑜，还是好看的。《黑狐》就谈不上了，剧本跳跃性太大，情节拖沓，配乐完全照搬前作，人物性格单一。主要让人不舒服的地方有以下几点：
　　1.方天翼本来就是一个军统的特工，按理来说属于情报人员，至少不应该属于行动部门，他的性格也不符合，但却后来指挥游击队、独立团等等，表现了高超的指挥素质——跟谁学的？无师自通？打仗可不是那么简单的，光看看《雪豹》中对那个只懂政治斗争，不懂军事常识的张政委就知道了。
　　2.抗战时期，戴笠积极抗日，对反共反倒并不怎么在意，只是在抗战后期重点进行了对共产党政府和军队的渗透，为内战做准备。戴笠此人虽然作为特务头子罪恶累累，但在民族问题上还是很有骨气的，对于汉奸绝不姑息，虽然我们不喜欢他，但历史还是要尊重的。片中的戴老板倒更像是个投机分子。
　　3.既想拍出谍战剧的感觉，又想拍出特种作战游击队的感觉，还不忘了缅怀一下《精武英雄》中的日本贤妻，结果只能是都不挨边儿，谁都不讨好，面面俱到就是面面不到。《亮剑》是纯战争戏，《历史的天空》属于纯政治戏，《潜伏》属于纯谍战戏，都是不错的电视剧，《雪豹》中仅仅是几集戏份儿的和谍战有关的如捣毁化学武器工厂、刘远的地下党经历等，都显得拖沓而突兀，可见＂一片＂是不能＂多能＂的。
　　4.严重违反生活和军事常识，这是作为无论谍战剧还是战争戏都不可原谅的错误。化装成日本鬼子你还拿着驳壳枪，你以为日本人都二呀？那我军的特工人员也太勇了吧？实际上当时我军地下党的主要武器是撸子，包括枪牌、马牌、蛇牌、花口等等，也就是fn、柯尔特、勃朗宁、毛瑟等几个厂家的小手枪，隐蔽性好，性能也不错；日本的王八盒子（南部十四）因为故障率高很少使用，但却是日本军官的标配。说起来也好笑，南部麟次郎这个人几乎参与了20世纪上半页日本所有的轻武器设计工作，他主持设计的所有轻武器例如歪把子机枪（大正11年式轻机枪）王八盒子都存在着巨大的缺点，帮了不少抗日志士的忙。话说回来，驳壳枪的缺点也很明显，像周卫国那样采用有托（驳壳枪设计的时候是作为冲锋手枪的，它的盒子可以安装在手枪后部作为枪托）射击的精度才会提高，作为手枪虽然活力不错，射程也比较理想，但精确度不高，而且过于沉重。另外，日本士兵和中国人还是很容易分辨的，除了个头儿原因，还因为日本人穿兜裆布，普遍罗圈腿，而且军姿要求十分严格，握持步枪的姿势都要训练得一丝不苟，中国人如非经过特别训练，则很容易穿帮。同样，日本人要化妆成中国人也不那么容易，尤其是农村人，中国农村当时比较落后，老百姓的皮肤普遍粗糙黝黑，和日本人是截然不同的。另外就是语言这一关，当时的确有日本特务化妆混入我军内部，但大多数属于打入大城市地下党和党政高层，而且基本上都是选用了在中国东北和上海、北平等地出生的日本侨民进行训练。否则，日本人要想把世界上最难的语言学得那么精到，估计二战都结束了。像剧中＂李山＂那样的日本鬼子，绝对是宝贝级的特工，哪儿舍得让他去算计王富贵呀，早去重庆或者延安了，高层军事情报比这个重要多了。还有，化装侦查最重要的是要不引人注意，剧中人物一个个那么精气神儿十足，倍儿拽的感觉，你以为你是兰博啊，早引起人家注意了，你看人家翠萍，十足就是农村来的剽悍媳妇儿，都不用演，组织上派了这个么个人去当余则成的搭档，虽然有时候不成熟、莽撞，但连站长都说：那个蠢得挂相的女人，会是共党？可见生活的真实，多么容易引起人们的共鸣。所以《潜伏》才能让人认真看。
　　5.人物性格不鲜明。除了剧中的方天翼算是一个比较勇又比较二的性格外，其他人包括廖思成的性格都让人感觉模糊不清，尤其是大岛由美的性格，她的角色转换也太突然了，从军界高层的千金到反战组织到中共党员，包括方天翼等人的入党，都是太……tmd突然了。一点儿思想斗争的过程都没有。看看人家余则成决定加入共产党阵营的时候，经历了多大的思想斗争啊，铺垫了整整两集！要我是廖思成的话，我都会怀疑她是不是真的啊？那李长城也真够放心的。所以说，《黑狐》只能瞎看了。
　　6.剧名太山寨了。＂黑狐＂是什么意思？中国没有黑色的狐狸，为什么要叫做＂黑狐＂呢？其实，历史上倒还真有个叫＂黑狐＂的人，这个人是谁呢？大家都听过他的名字，他叫＂佐罗＂（Zorro西班牙语为黑狐狸），也有翻译作＂黑色闪电＂的。总之是形容一个人机智神秘而又身手超群。至少，张若昀没有让我们看清这一点。