霍乱时期的爱情

　　看完结局，忽然想起了欧阳修的词《生查子？元夕》：去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪满春衫袖。结尾定格在河边耀眼璀璨的夕阳无限好里。虽然马大师的《百年孤独》引发了拉美的文学爆炸，可是依然不甚适应他独特迤俪的魔幻现实主义风格。
　　他58岁写下的这部爱情史诗却让传统主题再次震颤了人们对爱情这一神圣永恒的信仰，历经现实的磨难从未泯灭对它的执着。影片是围绕19世纪哥伦比亚一小镇发生在电报职员费洛伦蒂纳阿里萨和费尔米纳达萨跨越半个多世纪的爱恋。年轻的费洛伦蒂纳阿里萨透过了一扇窗无意瞥见了美丽的费尔米纳达萨，对她一见钟情，他也是一个极有才华的诗人，两人通过炽热的情书悄悄互传着情意，但后来被费尔米纳的父亲发现了，为了让女儿嫁入有声望的人家，极力反对并阻挠，最终这段柏拉图式的精神之恋被迫夭折，费尔米纳嫁做他人妇，成为乌尔比诺医生的妻子。而痴情敏感的费洛伦蒂纳依然对费尔米纳情有独钟，决定为她保持童身，可是在这一漫长的爱情折磨中他发现只有凭借放纵的生活才能缓解失去真爱的痛苦和空虚。在乌尔比诺医生死后，费洛伦蒂纳才重新向费尔米纳袒露自己等待了五十三年零十一个日日月月的情感，让自己依然如火真诚的文字让费尔米纳消除了这么多年的隔阂。最后两人在船上的旅行中搁浅半个世纪的爱情再次燃烧起来，并让船长升起了一面表示霍乱正行的黑黄旗以保持迟来这艘船上的爱情永生永世停泊在黄昏的暮色里。歌颂的同样是爱情，可是费洛伦蒂纳一生都被上帝的手指拨转在激情与不安、兴奋与痛苦、灵欲与肉欲交汇的巨大旋涡里无法自拔，甚至马尔克斯将他对费尔米纳的爱描述达到了荒谬可笑的地步，
　　对费洛伦蒂纳而言，我对死亡感到的唯一痛苦是没能为爱而死，经历爱情的折磨是一种尊严，把对爱情的姿态放置在这样的位置，对现在的快餐爱情又是一种伟大的蔑视和嘲讽，可是纯真和美好难道真的只能如影片中后来一直被费洛伦蒂纳视作的ilusin（幻想）？高傲自负的她对真爱近乎绝望的摇头的否定和逃逸，她还是屈从了当时社会的意志，潜意识中的弱点还是为自己的未来婚姻生活选择了一条平稳安逸的道路，而体面的乌尔比诺医生带给了她这些，还有琐碎生活中无休的争吵。但她无疑还是幸福的。理想爱情和现实婚姻从来就是两个相切圆，随着切点若即若离，不知几经岁月的磨蚀才有可能重合。而马尔克斯犀利的眼神在这里给婚姻做了一个最好的注角：社会生活的症结在于学会控制胆怯，夫妻生活的症结在于学会控制反感。社会阶层的分割阻碍、爱情和婚姻的矛盾确是在中外古今都让爱情做了现实的牺牲品，面对所谓强悍的命运大多数则被推回了各自的轨道，到达真爱的彼岸就象顽强克服一场大病的艰难历程。爱情作为情感和肉体的疾病如爆发的霍乱如山倒般使费洛伦蒂纳为了留存费尔米纳的气味大吞花朵而呕吐、恐惧、狂乱、兴奋、痛苦；为了守侯看不到终点的初恋，他将自己沉沦在众多女性的身体里面，在第622个女性离开之后，年迈的他对费尔米纳宣称自己还为她保持着童身。人性中的精神洁癖依然成为了他终身未变的习惯，那就是当变老的时候，爱与被爱一如既往。
　　最后费洛伦蒂纳和费尔米纳在古稀之年，在新忠诚号船上迟到五十年的深深一吻却将一生所不能承受之轻抽丝般拨去。在这个欲望丰富、爱情贫乏的时代，爱情的替代品已如吸食鸦片一般让所有人类都染上了毒瘾，也如瘟疫一般摧毁着我们的机体。那些叫做男人的动物对一百多年前霍乱时期的那个他会不屑一顾、又会嫉妒，也迅速传播着利己的爱情哲学，而那些叫做女人的动物则遵守着这些所谓的法则，停留在无法遁逃的泥沼里，永远望着那朵开在彼岸的圣洁梦幻的爱情之花。对她们来说，改变的是愈见苍老的自己，不变的还是心里青色的回忆。