孙悟空的战斗力为什么变弱了 小说里强大的主人公变弱,其作者是有用心的。 例如看"西游记"我们都有一个疑惑,孙悟空后期的战斗力明显不如前期。在前期的时候,齐天大圣上天入地,闹地府,闹龙宫,闹天宫,十万天兵天将都奈何不了他,打碎天王的铁塔,推翻太上老君的炼丹炉,电打雷劈伤不了他,弄得天庭措手无策,最后如果不是如来骗他翻五行山,估计都不知道怎么收场。看到这里的时候,我们心中的齐天大圣那可几乎是天下无敌,连天庭都对付不了他,他还有什么可害怕的呢? 然而,猴哥从五行山下面出来之后,其表现有点令人大跌眼镜,取经路上的妖怪,起码有三分之一以上他对付不了,手里抡着神奇的定海神针,有七十二般变化,居然干不过人间的妖怪,不仅经常上天庭和灵山搬救兵,而且还出现过生命危险,例如被红孩儿熏得晕死过去,被蝎子精扎得脑袋痛。那个大闹天宫神通广大的猴子哪里去了?怎么战斗力降低了? 对于这一点,有多种解释。有些说是大闹天宫时,天兵天将们都是为天庭卖命,事不关己高高挂起,和孙悟空打起来不是那么卖命,因此孙悟空得以纵横驰骋,而地上的妖怪不同,他们都是为自己的地盘负责,所以必须得拼命,这样就增加了降妖伏魔的难度。 还有一种说法是孙悟空在五行山下压了五百年,战斗力肯定大打折扣,故而出山之后在打妖怪方面多少有点受影响。当然,这些妖怪很多是天庭跑下来的,法力本来就不弱,而且还带着天庭的宝贝,例如青牛精从太上老君那里偷来的金钢琢,来什么就收什么,连如来派去的救兵都不行,弄得孙悟空毫无办法,最后只好搬来太上老君才摆平。有些妖怪甚至弄得孙悟空哭起来,黄眉怪手里的如意乾坤袋也是来什么就收什么,孙悟空在几乎山穷水尽之后,居然哭起来,"立于西山坡上,怅望悲啼",还近乎绝望地说:"百计千方难救你,东求西告枉劳心",后来全靠弥勒设计才收复黄眉怪。 以上的说法全是就故事论故事,要想真从"西游记"里学东西,就必须从跳出来,从写作的角度来看孙悟空战斗力忽然变弱的现象。 一, 主角太强 故事会写不下去 小说和影视剧里有一种现象,叫做主角光环现象。所谓光环,是指主角很强,很幸运。孙悟空一出场就带着强烈的主角光环,从石头里蹦出来,两道目光居然射到了南天门玉皇大帝那里,没有哪部小说主人公的出场能闪亮到这个地步。然后出海拜师,获得装备和金箍棒,从地下、海中打到天庭,无往不胜。虽然后来被压在五行山下,但其强大的战斗力仍然深深地印在读者的心里。 那么,接下来问题来了。故事必须继续下去,孙悟空仍然是主角担当,如果还是按照原战斗力写下去,那么路上的那些妖魔鬼怪根本不够他打呀,没有什么猴哥对付不了的困难,取经简直是易如反掌,那就意味着没有波折,没有悬念,故事也就写不下去了。 主角光环太强烈,故事就没了,咋办? 作者自有办法,先打一个迂回。吴承恩先让猴子在五行山下待着,趁着这五百年的空档,笔锋一转,跳到十万八千里之外,到了大唐王朝,写唐僧和唐太宗的故事,讲取经的缘起。平缓一段,再绕到猴子这里,展开新的故事情节。 接下来,削弱光环。作者这个时候就开始刻意降低猴哥的战斗力,第一个苦头就是在五庄观,遇到镇元子,可怜悟空在镇元子的大袖子面前毫无办法,每次都是束手就擒。这是悟空第一次四处搬救兵,求爷爷告奶奶,最后是靠观音救活了人参果树,为唐僧师徒解围。偷吃人参果这个故事很关键,是减弱悟空力量的第一环,让读者第一次觉得猴子原来也不是那么厉害,也预感到以后的道路也不会那么顺。 果然,后面的苦头够悟空他们受的,黄眉怪,大鹏金翅鸟,蝎子精,青牛精,红孩儿,牛魔王等,一关比一关难熬,猴哥的光环经常被浇灭。所谓九九八十一难,其实就是增强小说的故事性,而九九八十一难要成立,必须以削弱孙猴子的战斗力为前提。孙猴子不弱一点,故事说不起来。 其实"水浒"未尝不是这样,在其前半部分,梁山好汉一路凯歌高奏,打祝家庄,打曾头市,打高俅,没有不战胜,再这么下去,就要宇宙无敌了,于是小说设置了征方腊这一故事。方腊是梁山好汉的最强劲对手,造成了梁山好汉几乎覆灭性的结局,前期的顺风顺水至此变得悲壮惨烈。如果不削弱108好汉的主角光芒,"水浒"后期的故事就没法写了,也没法收尾了。 还有值得一提的是,跟着悟空战力削弱的,还有如意金箍棒,按照东海龙王的描述,这金箍棒"那块铁,挽着些儿就死,磕着些儿就亡,挨挨儿皮破,擦擦儿筋伤!"那么厉害的兵器,但后来大部分妖怪都可以跟悟空打上几十个回合。 光环永不减的主角是故事好看的大忌,没有了挫折,没有了沮丧,文字就平淡了,文学就是这么残忍。 当然,取经故事也不是一味让齐天大圣受挫,其神勇和受挫,总是交错出现。总是受挫会导致故事往另外一个极端走,读者会丧失对大圣的敬仰。作者不时地调节主角光环的亮度,例如青牛精的金钢虽然厉害,悟空奈何不得,但是青牛精的法力和武艺还是拼不过悟空,在悟空对青牛精形成碾压的打斗中,天庭救兵也大声喝彩,主角的光环又回来了。 二, 如果不搬救兵 早就把天庭忘记了 小说讲究结构的完整性,前面铺设的架子,也要延伸到后面,"西游记"也是这样,第一主角是悟空,取经团队是中心,使命是取经,妖怪是为故事增砖添瓦的,然而,如果对立面只是在唐僧师徒和妖怪之间,那结构就单一了,范围就变狭窄了,好的小说架构,必须是全面而有立体性的。 孙悟空大闹地府、龙宫、天宫的过程,其实也是与他们建立关系的过程。在取经之前,"西游记"为我们描绘了一幅完整的人物架构图,上天入地,全方位的神话图。这些关系,这些图谱,如果在取经这个领域,完全不用,让太白金星、太上老君、托塔天王、哪吒、二郎神、观音、如来全在那里闲着,小说里出现过的人物忽然大批沉寂了,消失了,那就是一大败笔,就算作者不写,读者也会想念前面出现的人物。故事还是必须在这个架构里演绎下去,才有整体感。 从这个角度出发,也得削弱悟空的力量,让他经常有打不过的妖怪,时不时地去向各方求救,把以前的老朋友推上舞台。例如在斗六耳猕猴的过程中,联起观音和如来;在对青牛精的武器无可奈何时,出现太上老君;在对白鼠精没有办法的时候,引出太白金星和托塔天王;和牛魔王打得难解难分的时候,引出哪吒。如果全凭悟空就能对付,其他的人物又往哪里摆呢?在吴承恩的笔下,取经的不只是唐僧师徒四人和白龙马,还有各路神话人物,始终伴随,不曾远离,这才是一幅完整的取经图。 小说主人公的角色,不只是闪烁自己的光环,还要接连其其他人物和情节,才算尽到了责任。"西游记"里的天庭人物会经常说:"这猴子又来搬救兵了",其实就是提示:主人公又来牵线维护故事的结构了。 当然,浇灭主角光环也不只是为了故事能说下去,小说毕竟是要塑造人物的。 三, 不经历挫折 主角怎么成长 人物不是在风调雨顺中成长的,必须有挫折,必须撞墙,在失败中磨砺,性格才能变化,内涵才能丰富。如果孙悟空一往如故地无敌,那他就无法成长了。安排一些高过他的对手,打得他也有满地找牙,甚至有生命危机的时候,才让悟空有成长的空间。在一次次地被妖怪击败,不得不四处找队友帮忙的过程当中,悟空不只是意识到了自己能力的局限性,更有了团队合作意识,尊重他人的意识,总之,大圣没那么狂了。 例如在五庄观吃了教训之后,意识到自己也有打不过的对手,他就不再干过像偷吃人参果那样不成熟的事情。 再如悟空一向是目中无物,有点自高自大,但在第63回里打九头虫时,遇到了二郎神,一向心高气傲的他,居然不好意思直接去见昔日的老对手,而是转托八戒去见他,邀请其一起对付九头虫,原因就在于他吃过二郎神的亏,"我曾受他降伏,不好相见"。这就是吃过苦头之后的性格转变。 小说的主角都是在失败中成长的,有光环那是必须的,不然怎么叫主角?然而光环的亮度可以调节,时不时地浇灭一下,眼看黯然无光的时候,又调亮一点,反复曲折,故事有曲线了,人物也有立体感了。