矫情似水媚如花

　　文/王宁子
　　站在女人的角度上诠释矫情，我的眼前有两个可爱的女子出现，一个是《三滴水血》中的贾莲香，一个是《拾玉镯》中的孙玉娇，都是秦腔曲目中让人过目不忘的角色，她们的可爱之处足以证明矫情是一个褒义词，而非贬义。
　　提起矫情，也许你眼里会出现一个故意做作的女人，我所说的矫情与做作无关，而是展现女人柔情似水的一面。
　　在秦腔《三滴血》中，最喜欢虎口缘那一折戏。贾莲香与父母上山上香走散，路遇猛虎下山，吓得花容失色，又巧遇上山寻父的翩翩少年周天佑。这周天佑一身好武艺，也是路见不平拔刀相助的主儿，从虎口中救下贾莲香后，因寻父心切便抱拳告辞。这小贾一听小周要走，一脸恐惧，然后顾不得男女授受不亲，扯住小周的衣服不让他走，惊慌之中几分羞涩，拖着哭腔叫板：相公，你若去了，我便不得活了。然后梨花带雨的唱腔，末了双手拽着小周的衣襟使出女儿家最魅力的杀手锏，怎能不让周天佑怜香惜玉？如果贾莲香是一女汉子，也就没有后来的故事了，没有女儿家娇羞，矫情的一面，怎成就《三滴血》中那经典的一折呢？
　　长这么大，《拾玉镯》看了无数次，但百看不厌。剧中，傅朋公子风流倜傥，媒婆刘妈风趣幽默，一开场，孙玉娇喂鸡的那一幕，把女儿家的矫情与媚变现的淋漓尽致。小孙把这件看似很枯燥的劳作揉入媚，融入矫情，你的眼前出现一幅欢快的场景。画面中一个伶俐的少女和一群小鸡在农家小院奔跑嬉戏，在孙玉娇的眼里，那群小鸡是调皮的孩子，在它们身上，是柴米油盐，是一家人的希望，她能给予它们的是细心的呵护。丰富的肢体语言诠释着她对生活的热爱，一笑一颦足以证明她是个心存美好的女子，简简单单的喂鸡，在她身上看不到枯燥，而是展现了一个封建社会的小女子对外面的世界的渴望。如果孙玉姣是个不懂矫情的女子，怎有后来脍炙人口的拾玉镯呢？
　　提起这两折戏，就会想起著名秦腔表演家全巧民老师，虽然她为演过《拾玉镯》，但也许因为上世纪六十年代，《三滴血》被搬上银幕的原因，在陕西人的心中，全巧民就是贾莲香，贾莲香就是全巧民。在《虎口缘》中，她凄婉的唱腔和俊美的扮相，把贾莲香的娇与媚演绎得入木三分。自古英雄难过美人关，正是贾莲香的娇媚才成就了一段美满姻缘。在秦腔界，全巧民演活了贾莲香，同时，因为贾莲香这角色，也成就了秦腔表演艺术家全巧民。前段时间，全老师驾鹤西去，对于秦腔是一种损失，但她扮演的贾莲香去的永远活着……
　　女人，矫情与媚的代表。媚是一种心态，一种修养，不是狐媚纣王的妲己，不是纠缠唐僧的蜘蛛精，更不是蛊惑官员的二奶小三，而是女人从心底流露出来的一道风景，她代表一种风范，一种睿智，哪怕是一片落叶也会令人赏心悦目。