林花谢了春红，太匆匆

　　诗词，仿佛浮在书页上的一弯残月，即使你合上书卷，也会在你内心洒下一道道似水光亮；诗词，仿佛一方小轩窗，窗里的人对镜贴花黄，窗外的人早已相顾无言，唯有泪千行；诗词，仿佛一株雨后芭蕉，忧愁的雨滴滑落在黄昏，叹息声，隔窗点滴到天明。
　　
　　诗词文化，是中华文化史上的瑰宝，千百年来，深受世人喜爱。从诗词题材来看，有送别诗，咏物诗，边塞诗等，今天，我们就来聊一聊咏物诗，具体来说，是咏花诗。
　　1、《山园小梅》林逋
　　众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
　　疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
　　霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
　　幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
　　这是著名的咏花诗，也是林逋的代表作。诗人写出了梅花特有的姿态美和高洁的品质，以梅的品性比喻自己孤高幽逸的生活情趣。全诗采用侧面烘托的方法，渲染了梅花清绝高洁的风骨，成为了最著名的咏梅诗之一。
　　2、《赏牡丹》刘禹锡
　　庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。
　　唯有牡丹真国色，花开时节动京城。
　　这是著名的咏牡丹诗，也是著名的咏物诗。牡丹，作为中国的国花，是富贵的象征，自古便有不少文人墨客对其青睐有加，在赞美牡丹的诗中，这首诗无疑是最著名的。因这首诗，后人称牡丹为＂国色天香＂。
　　3、《宣城见杜鹃花》李白
　　蜀国曾闻子规鸟，宣城又见杜鹃花。
　　一叫一回肠一断，三春三月忆三巴。
　　在众多咏花诗中，歌颂杜鹃花的诗作不多，但这首诗却是著名的咏物诗。杜鹃花又名映山红，风姿绰约，有＂花中西施＂的美誉，在中国，它是自强不息、生命力顽强的象征，它能唤起人们对美好生活的热爱，因此，深受世人喜爱。
　　4、《鹧鸪天·桂花》李清照
　　暗淡轻黄体性柔。情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第一流。
　　梅定妒，菊应羞。画阑开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。
　　这首词是李清照最著名的咏物词之一。此词通过赞美桂花，以群花作衬，以梅花作比，展开三层议论，形象地表达了词人对桂花的由衷赞美，同时，抒发了自己的幽怨之情。
　　5、《不第后赋菊》黄巢
　　待到秋来九月八，我花开后百花杀。
　　冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。
　　也许这是史上写景状物诗中最霸气的一首诗，全诗想象奇特，意境瑰丽，气魄雄伟。诗人把菊花作为广大被压迫人民的象征，以百花喻指反动腐朽的封建统治集团，热情地歌颂了菊花的威武精神，表现了作者等待时机改天换地的英雄气魄。
　　6、《题都城南庄》崔护
　　去年今日此门中，人面桃花相映红。
　　人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
　　崔护虽然谈不上赫赫有名，但这首诗确家喻户晓，这首诗也是他的代表作，同时，也是诗人唯一一首入选《全唐诗》的诗歌。
　　7、《畔独步寻花·其六》杜甫
　　黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
　　留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
　　这是一首别具情趣的写景小诗。小路上花团锦簇，长满花朵的枝条被压得低垂下来，花瓣之上是流连忘返的彩蝶，它们围绕着花枝翩翩起舞。从这里，我们嗅到了浓郁的花香。花旁的小路上，有清脆啼鸣的黄莺，它们活泼自在的神态，给人一种轻松愉悦的感觉。诗人用时时、恰恰这些极富韵律的字眼，使得全幅明丽纷繁的画面充满了动感，也使得诗歌有着更明快、更流利的节奏。全诗语言充满了口语化色彩。读起来令人感到非常亲切，而诗人在春天所感受到的由衷的快乐跃然纸上。
　　8、《相见欢·林花谢了春红》李煜
　　林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。
　　胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。(相留 一作：留人)
　　南唐后主的这种词，都是短幅的小令，况且明白如话，不待讲析，自然易晓。他所＂依靠＂的，不是粉饰装做，扭捏以为态，雕琢以为工，这些在他都无意为之；所凭的只是一片强烈直爽的情性。其笔亦天然流丽，如不用力，只是随手抒写。
　　9、《寒菊 / 画菊》郑思肖
　　花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。
　　宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。
　　这首咏物诗，以寒菊象征忠于故国决不向新朝俯首的凛然气节。诗中句句扣紧寒菊的自然物性来写，妙在这些自然物性又处处关合、暗示出诗人的情怀。＂抱香＂，喻指自己高洁的民族情操，＂北风＂，双关语，暗示北方来的蒙古统治者。全诗写得壮烈激昂，掷地有声。
　　10、《大林寺桃花》白居易
　　人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。
　　长恨春归无觅处，不知转入此中来。
　　该诗只有短短的四句，从内容到语言都似乎没有什么深奥、奇警的地方，只不过是把＂山高地深，时节绝晚＂ 、＂与平地聚落不同＂的景物节候，做了一番纪述和描写。但细读之，就会发现这首平淡自然的小诗，却写得意境深邃，富于情趣。
　　11、《海棠》苏轼
　　东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。
　　只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。
　　全诗语言浅近而情意深永。写此诗时，诗人虽已过不惑之年，但此诗却没有给人以颓唐、萎靡之气，从＂东风＂＂崇光＂＂香雾＂＂高烛＂＂红妆＂这些明丽的意象中分明可以感触到诗人的达观、潇洒的胸襟。
　　12、《辛夷坞》王维
　　木末芙蓉花，山中发红萼。
　　涧户寂无人，纷纷开且落。
　　这首《辛夷坞》是王维《辋川集》诗二十首之第十八首。这组诗全是五绝，犹如一幅幅精美的绘画小品，从多方面描绘了辋川一带的风物。作者很善于从平凡的事物中发现美，不仅以细致的笔墨写出景物的鲜明形象，而且往往从景物中写出一种环境气氛和精神气质。
　　13、《紫藤花》杜牧
　　晓迎秋露一枝新，不占园中最上春。
　　桃李无言又何在，向风偏笑艳阳人。
　　诗人虽写紫薇但在此诗中一字不提紫薇，使读者在惊奇之中，享受到紫薇的美丽的质感。充分感觉到紫薇不与群花争春，淡雅高洁的风骨和一枝独秀的品格。所谓＂反常＂必须以＂合道＂为前题，方能构成奇趣。这首被人们誉为咏紫薇诗中的佳作，由于设想入奇，扩大了诗的张力和戏剧效果，使人玩味不已。
　　14、《事近·梦中作》秦观
　　春路雨添花，花动一山春色。行到小溪深处，有黄鹂千百。
　　飞云当面化龙蛇，夭矫转空碧。醉卧古藤阴下，了不知南北。
　　此词生动形象地描写了作者的一次梦中之游的经过。词的上片先写他梦魂缥缈，在一条山路上漫游。下片是写词人的醉酒，写梦中仰望碧空，看到＂飞云＂涌动，如龙蛇飞舞，变幻莫，不禁为之神往，以至于忘乎所以，进入不知南北、物我两忘的仙境之中。全词着笔浓淡相宜，意兴飞扬，雨光花色，春山古藤，皆可入画，构思新妙，造语奇警，不似寻常手笔。
　　15、《春风》白居易
　　春风先发苑中梅，樱杏桃梨次第开。
　　荠花榆荚深村里，亦道春风为我来。
　　把村花村树描绘成为有感情的生命，尤其农村百花火热的迎春之情，写得极其真切，创造了一种＂神似美＂。并通过将荠菜这个可爱的小生灵和梅花、桃花等相提并论，说明了春天是无私的：对花而言，春风过处，不管是园中名卉还是村头野花，都不会错过春风带给自己的花信；而春风也从不厚此薄彼，使它们呈现一派欣然的景象。
　　16、《卜算子·咏梅》陆游
　　驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。(著 同：着)
　　无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。
　　这是陆游一首咏梅的词，其实也是陆游自己的咏怀之作。陆游一生酷爱梅花，写有大量歌咏梅花的诗，歌颂梅花傲霜雪，凌寒风，不畏强暴，不羡富贵的高贵品格。诗所塑造的梅花形象中，有诗人自身的影子，正如他的《梅花绝句》里写的：＂何方可化身千亿，一树梅花一放翁。＂这首《卜算子》，也是明写梅花，暗写抱负。其特点是着重写梅花的精神，而不从外表形态上去描写。
　　17、《卜算子·咏梅》毛泽东
　　读陆游咏梅词，反其意而用之。
　　风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。
　　俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。
　　这首咏物词是运用逆向思维写作的典范。词前序中说的＂反其意＂是读者进入这首咏梅词艺术境界的极佳通道。陆游当时主张北伐，皇帝不信任他，朝廷中主和的投降派又排挤、攻击他，他难酬壮志，伤感悲凉，便作了《卜算子·咏梅》。陆游以梅自况，表示要坚持爱国情操，至死不向恶势力屈服。但是，陆游词中的＂梅＂太孤寂了，要听任群芳的嫉妒，没有阳光普照，却有风摧雨浇，尽管最后＂零落成泥碾作尘＂，但始终保持了固有的芳香，而毛泽东词中的＂梅＂则完全相反。陆游笔下的＂梅花＂是一个孤独的爱国者形象，而毛泽东笔下的＂梅花＂是伟大的共产主义者，她是一个人，更代表了先进的无产阶级群体。陆游笔下的＂梅花＂生长在＂驿外断桥边＂，在凄风苦雨中支撑，而毛泽东笔下的＂梅花＂与飞雪为伍，在＂悬崖百丈冰＂时，傲霜斗雪成长。陆游笔下的＂梅花＂寂寞无主地开放，在黄昏中独自发愁，颓唐哀伤，而毛泽东笔下的＂梅花＂在春天即将到来时绽放，自豪，乐观。陆游笔下的＂梅花＂＂无意苦争春＂，与世无争，明哲保身，而毛泽东笔下的＂梅花＂＂只把春来报＂，要把春光迎到人间，无私奉献。陆游笔下的＂梅花＂＂一任群芳妒＂孤芳自赏，无可奈何，而毛泽东笔下的＂梅花＂在山花烂漫的花丛中欢笑，永远与百花在一起。陆游笔下的＂梅花＂最终结局是＂零落成泥碾作尘＂，被人遗忘，而毛泽东笔下的＂梅花＂迎来了百花盛开的春天，在春天里得到永生。《卜算子·咏梅》是毛泽东诗词中比、兴手法用得最好的一首。作者将梅花的自然美与人的德善美有机地融为一，达到了＂天人合一＂的最高境界。词中象征、拟人、衬托、比喻、夸张、对仗、顶真等多种修辞手法的巧妙运用，写出了梅花富于挑战性的个性和谦逊无私的高风亮节，较完美地实现了托物言志的目的。
　　18、《卜算子·兰》曹组
　　松竹翠萝寒，迟日江山暮。幽径无人独自
　　芳，此恨凭谁诉。似共梅花语。尚有寻芳
　　侣。着意闻时不肯香，香在无心处。
　　此为咏空谷幽兰之词。全词咏幽兰，多以淡墨渲染，结句稍加勾勒，托花言志。