暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动

　　春天在古典诗词中又称＂芳春＂，因春天草木萌生，大地绿草如茵，繁花似锦而得名。冬去春来是自然界一个最美好的变化，自然界景物节气的变化会引起人内心世界的＂震荡＂这就是诗人的感动。钟嵘《诗品》说＂气之动物，物之感人＂，就是说阴阳之气作用于万物，万物的变动会感动人心。《毛诗序》说＂情动于中而形于言。言之不足，故嗟叹之;嗟叹之不足，故咏歌之＂，是说心里有了触动就会用语言文字表达出来。因此春天是诗人最美好的季节，所以唐代杨巨源说＂诗家清晨在新春＂。
　　历代关于春天的诗词不可胜数，有的表达对春天的喜爱与赞美，像白居易的＂几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥＂，杜甫的＂两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天＂，韩愈的＂天街小雨润如酥，草色遥看近却无＂……有的则表达伤春、惜春，常与诗人自身遭遇连在一起，如李煜的＂林花谢了春红，太匆匆＂，蒋捷的＂流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉＂，梅尧臣的＂落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老＂……还有的表达相思怨别，春回花开，春去花谢最能引起诗人的＂春心＂躁动，因此南朝梁元帝说＂花朝月夜动春心，谁忍相思不相见＂。抒发这类情感的诗篇有唐代张若虚的《春江花月夜》，李清照的＂暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动＂，还有欧阳修的＂候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔＂等等。亦有表达思乡怀人之情，像王安石的＂春风又绿江南岸，明月何时照我还＂。
　　在古典诗词中，春天是四季中最为活跃的季节，它的温馨美好是诗人们写不完，歌不尽的。
　　《春江花月夜》
　　唐•张若虚
　　春江潮水连海平，海上明月共潮生。
　　滟滟随波千万里，何处春江无月明！
　　江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
　　空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
　　江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
　　江畔何人初见月？江月何年初照人？
　　人生代代无穷已，江月年年只相似。(只相似 一作：望相似)
　　不知江月待何人，但见长江送流水。
　　白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
　　谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
　　可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
　　玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
　　此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
　　鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
　　昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
　　江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
　　斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
　　不知乘月几人归，落月摇情满江树。(落月 一作：落花)
　　这首诗以写月作起，以写月落结，把从天上到地下这样寥廓的空间，从明月、江流、青枫、白云到水纹、落花、海雾等等众多的景物，以及客子、思妇种种细腻的感情，通过环环紧扣、连绵不断的结构方式组织起来。由春江引出海，由海引出明月，又由江流明月 ，引出花林，引出人物，转情换意，前后呼应，若断若续，使诗歌既完美严密，又有反复咏叹的艺术效果。
　　诗人凭借对春江花月夜的描绘，尽情赞叹大自然的绮丽景色，讴歌人间纯洁爱情把游子对思妇的同情扩大开来，与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合而来，从而汇成一种情、景、理水乳交融的优美而邈远的意境。
　　《春日》
　　宋•朱熹
　　胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。
　　等闲识得东风面，万紫千红总是春。
　　此诗表面上看似一首写景诗，描绘了春日美好的景致；实际上是一首哲理诗，表达了诗人于乱世中追求圣人之道的美好愿望。全诗寓理趣于形象之中，构思运笔堪称奇妙。
　　从字面上看，这首诗好像是写游春观感，但细究寻芳的地点是泗水之滨，而此地在宋南渡时早被金人侵占。朱熹未曾北上，当然不可能在泗水之滨游春吟赏。其实诗中的的＂泗水＂是暗指孔门，因为春秋时孔子曾在洙、泗之间弦歌讲学，教授弟子。因此所谓＂寻芳＂即是指求圣人之道。＂无边光景＂所示空间极其广大，就透露了诗人膜求圣道的本意。＂东风＂暗喻教化，＂万紫千红＂喻孔学的丰富多彩。诗人将圣人之道比作催发生机、点燃万物的春风。这其实是一首寓理趣于形象之中的哲理诗。哲理诗而不露说理的痕迹，这是朱熹的高明之处。
　　《钱塘湖春行》
　　唐•白居易
　　孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
　　几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
　　乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
　　最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
　　这是一首描绘西湖美景的名篇。这诗处处扣紧环境和季节的特征，把刚刚披上春天外衣的西湖，描绘得生意盎然，恰到好处。
　　这首诗就像一篇短小精悍的游记，从孤山、贾亭开始，到湖东、白堤止，一路上，在湖青山绿那美如天堂的景色中，诗人饱览了莺歌燕舞，陶醉在鸟语花香，最后，才意犹未尽地沿着白沙堤，在杨柳的绿阴底下，一步三回头，恋恋不舍地离去了。耳畔还回响着由世间万物共同演奏的春天的赞歌，心中便不由自主地流泻出一首饱含着自然融合之趣的优美诗歌来。
　　这首诗语言平易浅近，清新自然，用白描手法把精心选择的镜头写入诗中，形象活现，即景寓情，从生意盎然的早春湖光中，体现出作者游湖时的喜悦心情，是当得起以上评语的。
　　《蝶恋花·春景》
　　宋•苏轼
　　花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！
　　墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
　　这首词将伤春之情表达得既深情缠绵又空灵蕴藉，情景交融，哀婉动人。清人王士《花草蒙拾》称赞道：＂‘枝上柳绵’，恐屯田(柳永)缘情绮靡未必能过。孰谓坡但解作‘大江东去’耶？＂这个评价是中肯的。苏轼除写豪放风格的词以外，还写了大量的婉约词。可是却总被＂无情＂所恼。这正说明他对待生活的态度：不忘情于现实世界。他在这首词中所流露出的伤感，正是基于对现实人生的热爱。
　　综观全词，词人写了春天的景，春天的人，而后者也可以算是一种特殊的景观。词人意欲奋发有为，但终究未能如愿。全词真实地反映了词人的一段心理历程，意境朦胧，令人回味无穷。
　　《天净沙·春》
　　元•白朴
　　春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。啼莺舞燕，小桥流水飞红。
　　这首《天净沙·春》通过选择了早春时节富有特点的景物，描绘出了一幅春风和煦、暖阳明媚、风物润泽的春景图。在写法上，词人重点采用的是白描的手法，由＂春山＂＂暖日＂＂和风＂三幅画面展开想象。
　　这首以＂春＂为题的小令像一幅水墨山水画，寥寥几笔，清丽隽永，＂不涉理路，不落言荃＂，曲家根据自己的仔细观察、体验，写出新的意境、新的格调。
　　《村居》
　　清•高鼎
　　草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。
　　儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。
　　这首描绘春天风光的小诗，是诗人闲居农村时的即景之作。
　　春景既然如此动人，生活在这如画的春光中的人更是如此，诗的后两句，由景而及人，诗人饶有情致地写了一个群童放风筝的场面。天气实在太好了，连平时爱在外贪玩的小学生们也一反常态，放学后早早地回到家，赶紧放起风筝来。＂散学归来＂用一＂早＂字，说明连孩子们也让这风和日丽的气候给打动。
　　全诗前半部分写景，后半部分写人，前半部分基本上是写的静态，后半部分则添加了一个动态。物态人事互相映衬，动态静态彼此补充，使全诗在村居所见的＂春＂景这一主题下，完美和谐地得到了统一。
　　《游园不值》
　　宋•叶绍翁
　　应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。
　　春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
　　这首小诗写诗人春日游园所见所感，写的十分形象而又富有理趣。这首诗情景交融，千古传诵。不但表现了春天有着不能压抑的生机，而且流露出作者对春天的喜爱之情。描写出田园风光的幽静安逸、舒适惬意。这首诗还告诉我们一个道理：一切美好、充满生命的新鲜事物，必须按照客观规律发展，任何外力都无法阻挡。
　　《春光好·蘋叶软》
　　五代•和凝
　　蘋叶软，杏花明，画船轻。双浴鸳鸯出绿汀，棹歌声。
　　春水无风无浪，春天半雨半晴。红粉相随南浦晚，几含情。
　　这首词写春游的情景。上片写在叶嫩花明的春光里，画船轻荡，鸳鸯戏浴，渔歌声声，给人以轻快明畅之感。下片＂春水无风无浪，春天半雨半晴＂二句，连用两个＂春＂字，两个＂无＂字，两个＂半＂字，写尽春光骀荡之状。后两句写人情，与上片＂鸳鸯＂呼应，突出＂红粉相随＂。少女们相互媳戏追随，在南浦游玩，各得其乐。这首词写得明快，有生活气息，摆脱了浓厚的富贵味，堪称佳词。
　　《渔歌子·柳垂丝》
　　五代•李珣
　　柳垂丝，花满树，莺啼楚岸春天暮。棹轻舟，出深浦，缓唱渔郎归去。
　　罢垂纶，还酌醑，孤村遥指云遮处。下长汀，临深渡，惊起一行沙鹭。
　　该词写渔父生活之乐，抒避俗隐逸之思。全篇写景指事，宛转自如，犹如连载之湖山渔隐画轴，幅幅俱精，美不胜收。
　　《楚天遥过清江引·屈指数春来》
　　元•薛昂夫
　　屈指数春来，弹指惊春去。蛛丝网落花，也要留春住。几日喜春晴，几夜愁春雨。六曲小山屏，题满伤春句。
　　春若有情应解语，问着无凭据。江东日暮云，渭北春天树，不知那答儿是春住处？
　　薛昂夫这组双调带过曲，多用五七言句法，也融入一些前人诗词，婉约幽丽，富有诗词韵味。
　　全曲前段力写伤春之情，后段引用前人诗句，略点离愁无尽之意，两段结合得水乳交融，景中有情，神余象外。曲中化用了不少前贤惜春伤春名句，却能浑然一体，自成新篇，诗词功夫转化为曲而不失曲的特殊韵味，足见作者的诗家功夫。
　　《春雪》
　　唐•韩愈
　　新年都未有芳华，二月初惊见草芽。
　　白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。
　　这是一首七言绝句，此诗于常景中翻出新意，工巧奇警，独具风采。
　　＂新年都未有芳华，二月初惊见草芽。＂新年即阴历正月初一，这天前后是立春，所以标志着春天的到来。新年都还没有芬芳的鲜花，就使得在漫漫寒冬中久盼春色的人们分外焦急。一个＂都＂字，流露出这种急切的心情。＂惊＂字最值玩味。它写出了诗人在焦急的期待中终于见到＂春色＂的萌芽的惊喜神情。此外，＂惊＂字状出摆脱冬寒后新奇、惊讶、欣喜的心情 。这一＂ 初＂字，含有春来过晚、花开太迟的遗憾、惋惜和不满的情绪。从章法上看 ，前句＂未有芳华＂，一抑；后句＂初见草芽＂，一扬，跌宕有致，波澜起伏。
　　＂白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。＂两句表面上是说有雪而无花，实际感情却是：人倒还能等待来迟的春色，从二月的草芽中看到春天的身影，但白雪却等不住了，竟然纷纷扬扬，穿树飞花，自己装点出了一派春色。真正的春色（百花盛开）未来，固然不免令人感到有些遗憾，但这穿树飞花的春雪不也照样给人以春的气息吗！诗人对春雪飞花主要不是惆怅、遗憾，而是充满了欣喜。一个盼望着春天的诗人，如果自然界还没有春色，他就可以幻化出一片春色来。这就是三、四两句的妙处，它富有浓烈的浪漫主义色彩，可谓神来之笔。＂却嫌＂、 ＂故穿＂，把春雪刻画得多么美好而有灵性。诗的构思甚奇。初春时节，雪花飞舞，本来是造成＂新年都未有芳华，二月初惊见草芽＂的原因，可是，诗人偏说白雪是因为嫌春色来得太迟，才＂ 故穿庭树＂纷飞而来 。这种翻因为果的写法，却增加了诗的意趣。＂作飞花＂三字，翻静态为动态，把初春的冷落翻成仲春的喧闹，一翻再翻，令读者目不暇接。
　　第三、四段简要赏析：运用了拟人的手法，＂嫌＂、＂穿＂把春雪比作人，使雪花仿佛有了人的美好愿望与灵性，同时这穿树飞花的春雪似乎也给人春的气息，为诗歌增添了浓烈的浪漫主义色彩，渲染了热闹的喜悦气氛，这就是运用拟人手法的妙处。
　　《绝句二首》
　　唐•杜甫
　　迟日江山丽，春风花草香。
　　泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
　　江碧鸟逾白，山青花欲燃。
　　今春看又过，何日是归年。
　　这是杜甫客居四川时写的一首抒情小诗，诗人为我们描绘了一幅色彩明丽的春光图，同时也表达了诗人心中沉重的乡思。
　　前两句写景，第一小句写江水和水鸟，江水碧绿，衬托出乌的羽毛更白，一个＂逾＂字，借衬托而显露其颜色。第二小句写山和花，一个＂欲＂字，由拟人更突出其姿态把＂江＂、＂鸟＂、＂山＂、＂花＂四种实物涂上一层碧绿、青翠、莹白、绯红的油彩。景色清新，沁人心脾，充满动感。
　　后两句笔意一转，抒发感情，第三小句写春景物虽好，但已匆匆飞逝，触景生情。并着力地勾出了第四句＂何日是归年＂。春归人未归，沉沉的伤感，缕缕的分愁，一笔涌出，发自心灵深处。言已尽而意无穷，使人置念不已。
　　本诗的艺术成就，首先是情景交融。其中第一、二句写景，三、四句抒情，以景寓情，情深意长。其次是以叙景寄乡思。在春光融融的一片暖色中，本可因物而喜，却透露出诗人的怀乡愁思。言婉意深，独具风致。
　　《破阵子·春景》
　　宋•晏殊
　　燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。日长飞絮轻。
　　巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢。笑从双脸生。
　　归飞的燕子，飘落的梨花，池上的碧苔，清脆的鸟啼，映衬着笑靥如花的少女，让人感受到春天的生机勃勃和青春的无限美好。
　　此词通过清明时节的一个生活片断，反映出少女身上显示的青春活力，充满着一种欢乐的气氛。全词纯用白描，笔调活泼，风格朴实，形象生动，展示了少女的纯洁心灵。
　　《行香子·树绕村庄》
　　宋•秦观
　　树绕村庄，水满陂塘。倚东风、豪兴徜徉。小园几许，收尽春光。有桃花红，李花白，菜花黄。
　　远远围墙，隐隐茅堂。飏青旗、流水桥旁。偶然乘兴、步过东冈。正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。
　　这首词描绘春天的田园风光，写景抒情朴质自然，语言生动清新。唐、五代、北宋的词一般都是描写男女之情夫妇之爱，像这样用朴素的语言、轻快的格调描写农家风景的，可谓异类，与秦观的一贯词风也不大相同。
　　全词写景状物，围绕词人游春足迹这个线索次第展开，不慌不忙而意趣自出；结构方面上节片完垒对称，组成两副相对独立的活动图画，相互辉映而又和谐统一。在艺术创新上，是自有其特色的。词人运用通俗、生动、朴素、清新的语言写景状物；使朴质自然的村野春光随词人轻松的脚步得到展现。全词下笔轾灵，意兴盎然，洋溢着一种由衷的快意和舒畅，如此风格情调在秦观的词中并不多见，但崭然一出便别开一番天地，对后代词曲在题材和意境的开拓方面有较大影响。
　　《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》
　　宋•李清照
　　暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。
　　乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。
　　＂暖日晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动＂。开首三句，词人放眼室外，由春景落笔。但见初春时节，春风化雨，和暖怡人，大地复苏，嫩柳初长，如媚眼微开，艳梅盛开，似香腮红透，到处是一派春日融融的景象。词人前期生活虽然没有大的波折，但以其独具的才情、细腻的情感，以及对外部世界敏锐的感悟、强烈的关注，常有出人意表之想。表现在词作里，就是经常慧心独照，发人所未发，见人所未见。＂暖日晴风＂似还不足以表达春天到来的特征，而紧接以＂柳眼梅腮＂（此句历来被称为＂易安奇句＂），则使到来的春天更直接、更形象。李商隐在《二月二日》一诗中有＂花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情＂，苏轼在《水龙吟》词中描绘柳叶情状是＂萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭＂。看来女词人受此启发，抓住两个极具特点的事物，写出春天的生机。第三句的＂已觉春心动＂，从语意上看，是对春天来临总的概括，实亦是自己怀春之情已动之流露。词人游春、赏春，目睹良辰美景，必有所思，这句也暗启后二句词人所抒发的情思：＂酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。＂女词人的细腻、敏感的思绪与感悟进一步强化，面对如此大好春光，自然便联想到自己独处深闺，孤栖寂寞，这与往日和丈夫赵明诚一齐把玩金石，烹茗煮酒，赏析诗文的温馨气氛形成强烈反差。一个＂谁与共＂，道出此刻词人内心的苦涩。紧接着词人用一个细节来进一步形容自己内心的苦涩，泪水流淌，脸庞上的香粉为之消融，心情沉重以致觉得头上戴的花钿也是沉甸甸的。
　　词作的下片，词人以细微的笔触，紧承上片末句，着重刻画自己具体的闺中寂寞生活。＂乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。＂春暖天晴，春装初试，然而词人却足不出户，去观赏那美好的春景，却斜倚在山枕上，以致把精美的钗头凤给压坏了。＂山枕＂，即檀枕，因其如＂凹＂形，故称山枕。词人不出户观赏春景，是因怕良辰美景触引伤感之情，二是表明其心境郁闷，慵懒至极。一个＂损＂字，也暗示词人慵懒、无精打彩。末二句：＂独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。＂愁本无形，却言＂抱＂，可见此愁对其来说有多＂浓＂，多重，更何况是＂独抱＂，此情更是难堪。＂无好梦＂，是说现实很寂寞无聊，想在梦中去寻求慰藉，但却始终无法进入梦乡，直至夜阑人静之时，仍剪弄灯花，以排遣愁怀。＂犹＂字写活了词人百无聊赖的情态。此外，剪弄灯火，古时妇女常藉以卜数夫君之归期。这两句写得极为细致、生动，看似毫不经意，如叙写生活本身，实是几经苦炼，没有生活经历和深厚的艺术功力是无法写就的。清词论家贺裳评这两句为＂入神之句＂（《皱水轩词筌》）。
　　《山房春事二首》
　　唐•岑参
　　风恬日暖荡春光，戏蝶游蜂乱入房。
　　数枝门柳低衣桁，一片山花落笔床。
　　这首诗切合题意，纯是一首写景诗，写的是浓郁的春光充天塞地，不仅山野处处万紫千红，连山房书屋都被蜂蝶花木占领。这在一定程度上反映出作者对生活的热爱，对前途充满信心。作者先写近景，在他笔下，春风是柔和的，日光是温暖的，春意盎然。第二句选取了春天里很有代表性的生命：蝴蝶和蜜蜂，作者没有描写它们忙着采蜜的景象，而是写了它们误入厅房，并着一＂乱＂字，生动形象表现了蜂蝶之忙，进一步表现了春日的勃勃生机。第三、四句转入写静景，柳树的枝条在春风中飘舞，低过了晾衣的横木，在风的吹送下，一片山花落在了笔床上。虽是静景，但作者却是动静结合的描绘——两句都与风有关，而并没有直接写风，可见作者观察细微而笔力不凡。