他写给德国人的求助信，竟是不可多得的书法珍品

　　王铎像
　　王铎（1592—1652），明末清初书画家。他的书法得力于钟繇、二王、颜真卿和米芾诸大家，出规入矩，却又具有自己鲜明的艺术特色，尤其是他的行草书，长于布局，笔力雄健，一向为世人所重，世称＂神笔王铎＂。吴昌硕赞其书法曰：＂文安健笔蟠蛟璃，有明书法推第一。＂启功先生也有言曰：＂觉斯笔力能扛鼎，五百年来无此君。＂
　　明天启二年（1622年），王铎中进士，受考官袁可立提携，入翰林院庶吉士，累擢礼部尚书。崇祯十六年（1643年），为东阁大学士。
　　如此神人，也有落魄的时候。落魄，让政治上的王铎走向绝路，却让书法上的王铎得以升华。今天要讲的这幅作品，就是他在最落魄无助的时候写给一位故人的册页。
　　17世纪欧洲出版的汤若望身穿清朝一品官服的画像，美国盖蒂中心收藏
　　这位故人叫汤若望，原名约翰·亚当·沙尔·冯·白尔，是一个德国人，精通天文历算。作为天主教传教士，他来到中国后，化＂亚当＂为汤，变＂约翰＂为若望，还根据《孟子》中的一句话，给自己起了个字：道未。
　　汤若望和王铎同岁，两人都生于1592年。明朝天启二年（1622），30岁的汤若望带着一肚子科学知识和一腔热血来中国，通过两次精准的月食预测获取朝廷信任。崇祯三年（1630），汤若望由时任礼部尚书徐光启推荐，在钦天监任职。王铎那时也在礼部当差，两人曾同在观望台夜观天象。
　　清朝顺治元年（1644），清军进入北京，明亡。汤若望以其天文历法方面的学识和技能受到清廷的保护，受命继续修正历法。同年十一月，被任命掌钦天监事。
　　顺治二年（1645），王铎同礼部尚书钱谦益等开城门降清，并随清军将领多铎抵达北京。或因听闻旧识汤若望已于前年接掌清钦天监，王铎决定手书一卷相赠。
　　这卷手书名为《赠汤若望诗册》，原件现藏于美国旧金山亚洲艺术博物馆。王铎在此册里共写了八首诗，前四首是他在崇祯年间赠给汤若望的七言律诗，赞美了汤若望的才华横溢和见多识广，抒发了自己对异域的神往之情。后四首是吟咏自己的人生，追随天子荣归朝堂，还是回归田园耕读人生？表达了自己在国破家亡、战乱频发的年代难以抉择的矛盾之情。
　　释文：
　　过访道未汤先生
　　亭上登览，闻海外诸奇
　　风动铃旗树影斜，漆书奇变尽堪嗟。
　　他山鸟兽诸侯会，异国琳球帝子家。
　　可道天枢通海眼，始知日路小瓜洼。
　　需时与尔探西极，浩浩昆仑未有涯。
　　其二
　　殊方别自有烟峦，一叶艅艎世外观。
　　地折流沙繁品物，人穷星历涉波澜。
　　眉间药色三光纳，匣里龙形万壑寒。
　　好向橘官延受箓，知君定不吝琼丹。
　　其三
　　八万遐程燕蓟中，如云弟子问鸿蒙。
　　惯除修蟒箐风息，屡缚雄□瘴雾空。
　　灵药施时回物病，玉衡齐后代天工。
　　幽房剩有长生诀，一笑拢须遇苑风。
　　其四
　　图画充厨始摄然，何殊层阁揖真僊。
　　醉吟心映群花下，闲卧情游古史前。
　　琴瑟中和秋独奏，锟铻光怪夜双悬。
　　欲从龙拂求灵液，只恐鸾车泛海烟。
　　夜中言
　　茫茫四海欲安之，乡国哭歌正此时。
　　有客自寻萧寺隐，故人还寄草堂诗。
　　旧年观弈方知宦，今日梳头不恶丝。
　　五岳胸中何必起，蒙荘曳尾是谁师。
　　即吾园示僧
　　半载龙岗如老衲，狝猴园即是吾国。
　　秋深花（落）知溪晚，冬后鸧鸣觉树喧。
　　生死静观山不受，荣枯闲阅佛无言。
　　幡然却悔从前误，夜夜神铃懒闭门。
　　落落字。
　　书时，二稚子戏于前，叽啼声乱，遂落数字，（如）龙、形、万、壑等字，亦可噱也。书画事，须深山中，松涛云影中挥洒，乃为愉快，安可得乎？王铎漫识。
　　至宜讲驿
　　萧条行色晚骎骎，十六州中作苦呤。
　　也忆嘉鱼消宦况，独怜老鹤识秋心。
　　峰悬月路樵人断，水浸城根驿树深。
　　渐近故乡忧更切，梅花石洞鼓声音。
　　友人济源山水约
　　闻道丹书在沈寥，喜君许我听吹萧。
　　五云不散阳台匝，万谷长奔济渎朝。
　　蔘窟白猿嗔野史，竹篮紫杏爱仙樵。
　　将来傥出人间世，笑弄若花看海潮。
　　道未先生学通天人，养多玄秘，心服其为人中龙象也。予曾书一卷，被盗窃去，因再书此，今裱成，再奉以赎遗失之愆，知道翁必大笑也。河南王铎具草求正之。月来病，力疾勉书，时绝粮，书数条卖之，得五斗粟，买墨，墨不嘉耳，奈何！
　　整部作品酣畅淋漓，墨色富于变化，是王铎行书力作，也是不可多得的艺术珍品。
　　虽然王铎在册页中未直白地表明他书写的目的，但当时贫病交加的他，显然希望此旧作能令新贵汤若望忆起两人先前的交情，从而加以救济。如果不是求助，王铎根本犯不上在册页结尾这样哭穷：没有粮食了，卖了几幅字，买了五斗小米，又买了点墨，墨不怎么好……
　　旧王朝轰然倒塌，新王朝暗无天日，王铎只能寄希望于曾经共事的外国友人。不过，没有任何资料显示这套册页发挥了作用。汤若望步步高升，在康熙元年达到了政治的巅峰：官居一品。王铎每况愈下，一眼就看到了生命的尽头。
　　因贫病而求人，这对王铎来说是艰难的。内心的煎熬程度，绝不会比开城投降之前小。他最后大概想通了，为了活着，写吧。扯掉羞涩的面纱，扯掉之前追求完美、力争精到的书学思想，极力造作不见了，开始颓然自放。
　　于是我们可以看到，王铎在降清后的八、九年时间，书风更趋成熟老辣，其狂草技法已臻化境。书法成了其＂贰臣＂的矛盾心理和落寞情怀的排遣，故作品已失去崇祯朝的扛鼎之力和奋发之气，而转为理性和孤冷。
　　在这之前，王铎的写字习惯是一天临帖一天创作，因为他生怕自己离开古人就不知去向哪里，所以自己玩一天，就回到古人身边反省一天。但降清后的这场落魄，彻底改变了他的三观。扔掉古人的拐杖，发现自己走得也挺好。所以晚年落魄的王铎，唯一自信的就是刷字。写给汤若望的这个行书册页，见证了王铎书风从极力造作走向颓然自放的转变。
　　由此看来，一个艺术家的强大，有时是需要一点点刺激的。也许是官场失意，也许是生活困顿，总之需要一点刺激，来打开尘封已久的脑袋。
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