如果古建筑会说话宝玉的怡红院，室内是个什么样？

　　宝玉的住所怡红院，真的是复杂至极、有趣至极。
　　有多复杂？它不仅能让无意闯入的刘姥姥迷了路，就连见过世面的贾政至此都晕头转向。
　　有多有趣？房间里不仅装饰着奇珍异宝，还布满了精巧的机关，真真假假虚虚实实。
　　所以，真实的怡红院室内空间到底是什么样子？
　　清 · 孙温绘《红楼梦》 ＂怡红院室内＂
　　曹雪芹在《红楼梦》里刻画的各类建筑及其装饰风格，来自于现实中的王公大臣之家，而又与清代皇宫内的装修装饰有着诸多相似。为什么呢？这要从雍乾时期满族皇宫与王公大臣之家在装修上的相互借鉴说起。
　　清朝早期，满族皇宫建筑基本维持着满人所习惯的＂宽广弘敞＂的特点，室内布局简单，装饰并不复杂。与此同时，宫外王公大臣的花园却因吸收汉人的装修风格，其复杂华丽程度远超皇宫之上。到了雍正时期，王公大臣的装修风格开始被广泛地吸收并应用于宫廷建筑之内，开启了清宫室内装修的新时代。因此，我们能在怡红院里看到诸多与皇宫之中相类似的室内装修和装饰，一点都不奇怪。
　　怡红院的空间结构到底如何？
　　怡红院是一处精致的院落，粉墙环护，绿柳低垂。院两边抄手游廊，将院内建筑连为一体；院中央有几块山石点缀，东边数株芭蕉，西边是一棵西府海棠；东西厢房，是侍候宝玉的丫鬟婆子们所住；正北坐落一栋面阔五间带抱厦的房屋，雕镂新鲜花样槅扇门窗，外檐正中上悬挂匾额＂怡红快绿＂。后院有满架蔷薇、宝相，顺着石子甬路走去，便是石头砌岸的水池，上架着石板。
　　其正房面阔五间，室内空间形成前后二层，即前层抱厦内部空间三层、后层五间的室内空间：
　　弘历行乐图怡红院的空间结构到底如何？
　　怡红院是一处精致的院落，粉墙环护，绿柳低垂。院两边抄手游廊，将院内建筑连为一体；院中央有几块山石点缀，东边数株芭蕉，西边是一棵西府海棠；东西厢房，是侍候宝玉的丫鬟婆子们所住；正北坐落一栋面阔五间带抱厦的房屋，雕镂新鲜花样槅扇门窗，外檐正中上悬挂匾额＂怡红快绿＂。后院有满架蔷薇、宝相，顺着石子甬路走去，便是石头砌岸的水池，上架着石板。
　　其正房面阔五间，室内空间形成前后二层，即前层抱厦内部空间三层、后层五间的室内空间：
　　怡红院室内空间虚拟效果图（孙小鹏绘）
　　抱厦三间，外檐明间槅扇四扇、东西次间槛窗。明间为过道与正房明间相连，东西两间设坐榻，贾政等人就是在这＂廊外抱厦下打就的榻上坐了。＂坐榻可以休息坐卧，夏日怡红院的丫头们就在抱厦的榻上午睡。
　　正房五间，明间、东西次间前檐与抱厦相连，后檐为墙，不开门。东西梢间前檐安纱屉窗。东西山墙后各开小门一个，可通后院。贾政等人从后门出去；小红从后院里间的门进入怡红院；麝月开了后门揭起毡帘看见好月色；黛玉为避开凤姐等人从后门出去；刘姥姥也是从后院进入怡红院的。
　　明间南金柱与抱厦相连处应安置落地罩作为过渡，明间西缝安设多宝格相隔，作为会客之用。进入宝玉卧室，要从明间转过多宝格。第41回袭人来找刘姥姥，转过多宝格，就听得鼾齁如雷。
　　紫禁城内乐寿堂多宝格隔断墙
　　西次间是侍候宝玉的丫鬟们睡的房间，这里空间较为宽敞，怡红院内一些大型活动都是在这屋里。如第63回＂寿怡红群芳开夜宴＂，宝玉和芳官就睡在了同一张炕上。贾芸来时，转过镜子后又进了一道碧纱橱才看见宝玉，说明西次间与梢间之间用碧纱橱相隔。碧纱橱并未占满房间的进深，宝玉生日时黛玉因怕冷，便＂靠壁板坐＂，可见西次间与梢间相隔处有一段使用了板壁。西次间是宝玉的起居室，插屏镜门打开可以整理衣冠。
　　储秀宫插屏镜门
　　永和宫多宝格插屏镜门
　　西梢间是宝玉的卧室。贾芸又进了一道碧纱橱后，＂只见小小一张填漆床上＂，便是宝玉睡觉的床。床前一槽开关罩，东西开关扇均可开合，床东夹道可放置被褥等物，也可作为净房放马桶以便起夜。刘姥姥迈步进入西梢间也见到一幅精致的床帐，南面临窗还安置了一张床，这是袭人夜间侍候宝玉时睡的床。
　　碧纱橱
　　西梢间是一间暖阁（即带有地炕的房间），其时地暖分两种，一种是通在地下，地底联通烧炭，使房间升温；另一种是只在炕的位置烧火。清代的建筑中并非所有房间都有地暖，除了卧室，即书房客厅，一般都无火道。晴雯受了风寒，宝玉便让她躺在自己的床上；黛玉在西次间因怕冷靠着板壁坐，便是借了暖阁地炕的热气。
　　东次间与明间用何种隔断物相隔，目前并不清楚，其中间开门，门口放置一座屏风，刘姥姥就是从屏后得了一门转去，因而看见了镜中的自己而错认成亲家。这个房间后部是储物间，第51回中给为晴雯看病的大夫付钱，宝玉麝月便来此开了螺甸柜子，取了银子。
　　东梢间与东次间板壁相隔，墙上安窗，无色纱糊窗，墙中开门，通往东梢间。这里是宝玉的书房，墙面悬挂着琴、剑、悬瓶、桌屏等物，前檐纱屉窗，地面铺设碧绿凿花地砖。后檐东山墙上有一个小门与后院相通，刘姥姥即由此从后院进入怡红院。古代建筑遵循对称原则， 开后门一般是东西对称，西梢间西山墙开门，东梢间东山墙开门。
　　这便是宝玉与众姐妹及丫鬟们起居坐卧读书玩耍的空间，其详细的内部结构和使用功能，则是通过怡红院的生活以及诸姐妹的探访和游戏活动等零星透露出来的。
　　贾政、刘姥姥、贾芸等人行走路线图（孙小鹏绘）探秘之古玩墙：让贾政等人迷路的纱橱和锦隔是怎样的物件？
　　贾政等人到怡红院看见＂满墙满壁，皆系随古董玩器之形抠成的槽子。诸如琴、剑、悬瓶、桌屏之类，虽悬于壁，却都是与壁相平的。＂刘姥姥从东山墙后门进入时，也见到了玲珑剔透的奇异古玩墙。
　　紫禁城内养心殿的长春书屋南墙隔断墙为楠木制作的双层板墙，内层为平板，外层板上满开形状各异的空槽，有瓶形、花瓣形、方形、圆形灯。空槽的大小和形状与真实器物相似，很像是将实体器物镶嵌在墙上。可能是先按照器物的实际大小形状纹饰绘画成图片，再制作成合牌片，镶嵌在板墙的槽内，再用铜片固定，此即古玩墙。在乾隆早期，是十分流行的装饰方式，后因易变色剥落，逐渐为背部与壁贴合的壁瓶等物所替代。
　　长春书屋古玩墙
　　古董片、古玩画都是郎世宁等西洋画家或者学西洋画的画家以及郎世宁的徒弟们采用西方透视画法，通过绘制阴影等营造出立体逼真的效果制作而成，以造成满墙都悬挂着古董的错觉。这在当时亦是十分珍奇且时髦的装饰，宫廷中的新奇物件，也出现在怡红公子的书房里，读之可见世家贵公子的审美趣好，正如脂批所云：＂皆系人意想不到，目所未见之文，若云拟编虚构出来，焉能如此＂。
　　大维德基金会所藏《古玩图》
　　刘姥姥所见的书房地面铺设碧绿凿花地砖，一般地面铺设均为灰砖，宫廷内所用的＂金砖地面＂，亦是灰色，紫禁城内铺有青花八宝瓷砖的房间仅有两处，如乾隆喜爱的三希堂，曹公写作《红楼梦》时，应该是目睹过不少当时新颖奢华的室内装饰。探秘之美人画：刘姥姥信以为真的美人儿为何如此逼真？
　　清宫中用于建筑室内的西洋装饰绘画多为＂通景线法画＂，它是将西洋题材与建筑的室内装修及陈设相结合，画中顶棚、地面、建筑以及景色与实体建筑融为一体，使其与建筑形成一个视觉上统一的整体，由此得名。通景线画法在清宫十分流行，郎世宁为首的西方画家领衔绘制了多幅的室内通景线法画，还为适应中国皇帝的审美而做出了引入中国绘画技法的改变。怡红院中的这幅＂以假乱真＂的美人图，正反映了西方绘画透视法在清代宫廷及上流社会之间的流行，逼真的技法让刘姥姥误以为这幅画中的美人就是大观园中的某个姑娘。
　　养和精舍通景画
　　让刘姥姥信以为真的当然不仅仅是一幅画，东书房的碧绿地砖、古玩墙等精巧新奇的装饰，与墙上的美人画在风格技法方面保持一致，画与实体建筑融为一体，焦点透视原理让它们共同形成一个视觉上统一的整体，因而得名＂通景＂。探秘之开关罩：林妹妹如何能够＂三步并作两步转过床后，出后院而去＂？
　　宝玉卧室床后有一堵板墙开小门通过道出后院，一般不会露出来让人看见，应该在床前安罩作为阻挡，罩腿可以打开。开关罩是可以开关的落地罩，开启罩腿后可放置物品，亦可作为通道，宝玉卧室的开关罩后，西边打开是一个夹道，可通往后院；东边的夹道可能是放被褥的地方，也可能是放马桶方便宝玉起夜。
　　第34回，林黛玉见凤姐等人来了，便是通过床后的夹道，出得门去。贾政等人转过穿衣镜进入西梢间时，＂又转了两层纱橱锦槅，果得一门出去。＂这里一层为碧纱橱，推测另一层应该就是床前安设的开关罩。
　　符望阁开关罩
　　永和宫开关罩假作真时真亦假
　　雍正乾隆时，室内装修＂造假＂现象颇多，假书、假画、假门、假古董、假陈设等，真假＂混搭＂，都达到了足以以假乱真的效果。台湾学者吴美凤女士曾写过一篇文章《假作真时真亦假：从养心殿造办处活计档看盛清时期清宫用物之＂造假＂》，梳理并分析了清代雍乾时宫廷器物＂造假＂之风的盛行。这些＂假装修＂，有时是为了减轻重量以满足轻薄陈设＂避重＂的需求，有时是为了降低成本并保持持久耐用，另一种考量则是为了视觉需求，配合西洋绘画的透视理论，＂造假＂是为了营造＂逼真＂效果，亦是当时的审美意趣。
　　符望阁真假门
　　曹公对于怡红院的描写，着墨于这些新奇稀见的装修形式非常多，其中大多数的装修亦有一个共同特点，即＂真＂与＂假＂，这也是出于衬托人物性格和意象的目的。怡红院的空间结构扑朔迷离，给人以百转千回、变幻莫测的感觉，贾宝玉通过穿衣镜中的自己梦到了甄宝玉，刘姥姥见到画中的美人误以为是园中的姑娘，贾政等人以及刘姥姥看到挂满墙壁的＂假＂琴剑悬瓶桌屏之类，以为都是真物，这都是为了增强其＂梦＂、＂幻＂、＂真＂、＂假＂的错觉，也验证了＂假作真时真亦假，无为有处有还无＂之真意。
　　曹公在《红楼梦》开篇第1回即云：＂因曾历过一番梦幻之后，故将真事隐去，而借‘通灵’之说，撰此《石头记》一书也。故曰‘甄士隐’云云。＂又说＂此回中凡用‘梦’用‘幻’等字，是提醒阅者眼目，亦是此书立意本旨＂。而通过对比考证，怡红院中的＂假＂确实真实存在着，此种＂真假梦幻＂，正是组建演绎＂奇书＂的精髓。
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　　本期主讲人
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　　张淑娴
　　故宫博物院研究馆员，历史学博士。从事明清皇宫建筑历史与艺术的研究工作。重点立足于明清皇宫室内装饰。
　　文内插图来源：图片来自张淑娴老师论文内插图或课件内插图，论文刊登在《曹雪芹研究》2018年第二期《怡红院室内空间探秘》