江雪绝唱之绝（2）

　　《江雪》绝唱之绝（2）
　　黄丰收
　　超出了视力所及，给人以无涯的想象。那我们用前延后伸、还原的思维就要考虑原来什么样子？作者为什么这样写呢？那么这又明显是一种原来和现在的对比，原来鸟一定会很多的，人来人往的小径也很多的，只不过是一场大雪把一切都掩盖了。这雪下了多长时间，又多么厚，已经无需考虑了。原来的繁华和目前的荒凉做对比。这不仅仅是空间上的大跨度的横向对比，更是时间上的纵向的大跨度的对比，这样一思考，在这样的景物的背后作者的感情也很明确：作者的人生必然也经历了这样的繁华和热闹，只不过因为自己某方面的原因，现在已经是跌落到了低谷，而且就像这满山满川的大雪，把自己的人生打入到了一种荒凉的境地，也就是作者的人生理想的绝望是因为社会的原因而非自己本人的能力，也能感觉到作者的完全绝望的心境。纵目所及，是一片纯白的天空，任何生命的踪迹都完完全全的消失。简单的十个字，视野广阔，纵横对比，虚实结合，视野辽阔，景物阔大，虽然没有说明是因为一场大雪，但这明显是大雪的结果。没有一个＂雪＂字，但写出了千里冰封万里雪飘的壮观境界。而且把诗人的感情充分的蕴涵在其中，甚至也写出了自己的很多的无奈，不能明说的幽怨，诗人的思想经历也就如同这景物的变化，我们能够通过这些景物体会到作者的心境，更能看到作者的写作才情，或者也可以说，这就是人生经历后的心灵洗礼，才让作者有了这样的深刻领悟。这才真正叫作＂不着一字，尽得风流＂。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。在前面着力描绘的一片纯白的荒凉的阔大的背景下，一个点，而且是一个没有任何动态的点，打破了整个画面。这是一个怎样的对比呀？竟然这样的绝对强烈！这是眼睛能看得到的实实在在的茫茫宇宙与一个人的对比。我想起了杜甫的＂乾坤一腐儒＂，这绝对的大与绝对的小的对比中，并没有因为本身形体的绝对的小，而被那种绝对的大所淹没，反而，这种绝对的小却更为突出，绝对的小变成了绝对的大，当然，是因为其精神的阔大。这是中国诗歌的一种独特的表现手法造成的张力体现，也是我们探索诗人＂曲径通幽＂的审美中预留的巨大空间的暗示信息，诗歌的暗示信息越多，诗歌的张力就越强大，诗歌的审美就会越富有魅力。但是柳宗元的这个对比，明显不同于一般的对比，更高一筹。一般对比都是为了造成强烈的感官的冲击，＂满园春色关不住，一枝红杏出墙来＂＂前村深雪里，昨夜一枝开＂，柳宗元这里，是一种感觉、思想、甚至是诗人的理想的深邃对比，突出的不仅仅是感官的冲击，更是诗人心理的、人生希望的、中国传统文人理想的形而上的意蕴思考。诗人所要具体描写的景物本身极为简单，不过是一条小船，一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁，在大雪的江面上钓鱼，如此而已。可是，为了突出主要的描写对象，诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景，而且使这个背景尽量广大寥廓，几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大，主要的描写对象就越显得突出。而这两句，本来是诗人有心要突出描写的对象，结果却使用了远距离的镜头，反而把它缩小了多少倍，给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写，才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。孤独的渔翁与大雪背景形成对照，因为有渔翁，雪的背景被反衬得更加辽阔、深远。因为有漫天雪景的映衬，渔翁这个主题形象也越发显得生动而有内涵。但在这样的对比中，我们又能明显的感觉到，对比的另外一方作者没有说明白。诗人为什么在这大雪封山，百鸟不飞，人迹全无的时候，独自垂钓？是真的没有鱼吃了，而为钓鱼吗？还是醉翁之意不在鱼呢？诗人其实就是为了独自一个人能静静地在这里进行反思，最后无意有意的融进了这样的大自然中。这是一个中国式＂思考者＂的雕像，堪与罗丹的＂思想者＂媲美。吴烻《唐诗直解》云：＂千山万径，人鸟绝迹，则雪之深可知。然当此之时，乃有蓑笠孤舟、寒江独钓者出焉。噫！非若傲世之严光，则为待聘之吕尚。赋中有比，大堪讽咏。＂徐增《说唐诗详解》云：＂此乃子厚在贬所以自寓也。当此途穷日短，可以归矣，而犹依泊于此，岂非一官所系耶？一官无味，如钓寒江之鱼，终亦无所得而已矣。余岂效此渔翁哉？