读罢中国美术馆史及中国书法史后，常看到有人评论某些人诗书画印四绝或三绝的，我不禁想到元赵孟頫提出的理论书画同源来。
　　但我掰掰手指头数了一下，从魏晋至明清，真正能做到书画双绝的也不过五六人，其中三个整个人三个半个人。
　　先说真正做到双绝的，依时代划分，第一个为宋徽宗赵佶，其书法不仅创造了瘦金体，而且行草篆楷也皆有造诣，流传下来的草书千字文也是上品，而且其画更开创了工笔先河，至于境界多高暂且不说，但在书法史上的地位及影响无庸置疑。
　　第二位虽是元代赵孟頫，但也是北宋赵氏宗亲，其花鸟鱼虫走兽山水人物无所不精，且格调格局自是高出赵佶一等，行楷书法更不消说，时至今日也是追随者众，且为从古到今楷书四大家之一。
　　第三位便是明代徐渭了，如果说南宋梁楷开创了没骨画法及大写意尚有争议，那么徐渭的开大写意先河却被认可，且不仅影响了明清更影响至今，而且狂草书风也直接影响了之后的几百年书风，如果说清代碑文的崛起和傅山的书法理论相关，那么便可直指徐渭了，因为王铎傅山书法都受其影响，包括之后八大山人及吴昌硕的画风也受教于徐渭。
　　所以说所谓双绝就是看对后世的影响有多大多深多远。
　　而徐渭之后的文征明唐寅虽然说书画在当时也影响巨大，但都属于＂半个‘了，文征明的书法成就高于唐寅乜高于自己的绘画，唐寅的绘画成就高于文征明世高于自身书法。
　　如果再排一人，那也是半个，便是吴昌硕了，他的画理画法画技至今仍有影响，只不过他的书法迈过了晋唐而追先秦，步子大了，虽有造诣但毕竟容易扯了蛋，所以后面的人不敢学也学不来。
　　至于当今一些大师号称自己书画在某某层次，却无非是自欺欺人罢了。

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