郭敬明于正抄袭和大秦赋的失格

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　　 更吊诡的是，抄袭，这样的一件创作者看上去比天还大的事，在资本和民众眼里，也是一件可有可无的道德品行。就连创作者本身，也会轻易为抄袭者辩护，这就跟《大秦赋》为大秦权力辩护一样，都是一种自我阉割的下跪行为。
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　　01
　　昨天早晨，看到111位影视圈导演、编剧集体抵制郭敬明和于正的联名信，看完之后，心情特别不好，让我连看《大秦赋》的心情都没有了。
　　刚看到这个新闻，我还以为是十几年的老新闻，突然在移动互联网的今天经哪个神奇小编之手，重新在网上借尸还魂。再仔细看日期，发现我错了。这是一次影视圈111位导演、编剧，对郭敬明、于正两位抄袭者的集体抵制。
　　但仔细看了名单，说实话，我笑了，这111位导演的腰全部加起来，也没有郭敬明、于正的小腿粗。
　　这很现实，一个品行不堪的明星，却可以在长期为所欲为，可以在13年后的中国，一次次和资本、观众一起共舞。而一群没有流量、没有生杀大权的导演、编剧，却也只能对品行不端的人望洋兴叹，即便费力摇旗呐喊、拉拉山头和矩阵，也未必能够撼动顶流明星一根屌毛。
　　这不能不让人笑从悲来。
　　可是，当我仔细看了几遍这个联合声明以后，我又笑了。这份抵制声明里，多次出现的几个词汇，让人实在无所适从。这份抵制声明里，不断重复：＂我们要不忘初心、为人民创作、为人民发声。为人民服务、为时代服务。＂
　　坦白讲，我很纳闷，什么时候影视彻底变成了为人民服务，为人民发声了？影视什么时候变成新闻媒体了？至少目前，我在全世界任何一个大导演那里都没看到。
　　这让我对这样的集体抵制充满抵制。本来我是想跟他们一起抵制的。可是回头看看，艺谋、凯哥、成儒都没参加，我也就不参与了。
　　这份同仇敌忾的抵制，因为这几个字眼，让抵制变得很滑稽、很搞笑，总让人有种＂分赃不均＂、集体争宠的即视感。
　　最早，我看到一群文艺工作者集体采用这样的词汇，还是出现1949年的第一次文代会上；再上一次，这样的字眼是出现在1942年的延安文艺座谈会上。中国文艺繁荣，其实一直都是和地产、互联网繁荣一样的虚头巴脑的假象。即便到了现在，我们有了干出50亿票房的电影制作，其实那也是非常不入流的作品。
　　而且一旦文化人主动学会自我阉割，自主代入把文艺变成为人民服务的工具时，这就与其说是抵制，不如说是堕落，与其说是为人民服务，不如坦诚一点：
　　＂我想赚你们观众几个小钱＂。
　　我看了这份抵制成员名单，仔细查了查他们的作品，其中不少导演，也没少拍类似《大秦赋》这样的烂剧。
　　02
　　在网上，我看到不少人看了这份抵制声明后，不无感慨地说因为郭敬明和于正的存在，劣币成功驱逐了良币。
　　我只能说，你们对良币的要求太低。中国影视其实从来都不是劣币驱逐良币的问题，而是压根都很烂的问题。
　　就拿这两天被集体群骂的《大秦赋》来说，这样的剧在中国不是孤例，任意可以拉出上百部。
　　而这样的对历史毫无尊重、对生命毫无敬畏的影视剧，却同样可以在中国踩着资本的力量乘风破浪。连＂赋＂这个词，都用得让人极度恶心。即便这样一部对权力极尽歌颂，对被权力戕害、活埋的平民的任意践踏的影视剧，却照样可以长久不衰。
　　导演和编剧团队完全无视＂天下苦秦久矣＂的平民悲剧，也完全忽略秦朝大军所到之处，寸草不生，上百万生民，饿殍遍野、流血不止、杀戮不止的真实历史。反而以歌颂秦朝，歌颂大一统，来博取民心，获得流量。
　　长久以来， 300年的大清，奠定了中国影视40年的基业。
　　从《康熙微服私访记》、《康熙王朝》到琼瑶的《还珠格格》，再到后来的《延禧攻略》，这些影视剧无一例外均出自中国导演之手。在这些影视剧里，皇帝总是那么可爱、幽默、体察民情，他们在影视里，就像一个慈祥的爸爸，任何的杀伐，经导演之手里，都能拍出一部宫廷版的《我爱我家》。
　　父亲慈祥、儿女叛逆、奶奶严肃、小三危机、婚恋不易。
　　而真实的历史却完全被忽略，别说这些剧拥有历史观，连基本常识都是犯错的。真实的历史，这些皇帝从来都不可爱，他们暴戾、杀戮、好战、对反对者任意践踏。
　　而这些影视的创作者，却对历史任意篡改，极尽歌颂、跪舔之能事。
　　在《英雄》里，由李连杰扮演的刺客无名见了陈道明扮演的嬴政。满心惆怅地像个留守儿童见了外出务工的亲爹；一个普通人，轻易就站在杀戮者的立场，去玩弄苍生，这算什么历史观和生命观？
　　这样的场景，后来，我在《长安十二时辰》里，一样看到了，退伍老兵龙波见到玄宗，没说几句话就哭了，像在学校里被老师冤枉的调皮孩子见了感人至深的亲爹。筹备多年的暗杀行动，只需要当权者一个爱心满满的眼神，就彻底瓦解了。
　　在歌颂权力这件事上，张艺谋开了一个好头，《大秦赋》续写了这个传奇。
　　03
　　要说比烂，不歌颂权力的剧，其实也未必好到哪去。
　　粗制滥造的剧情，随时都要垮掉的故事结构、冗长的剧情、死鱼一般的演技，投资近10亿的电影生生干出500万的票房，怎么看，这都像是一种洗钱游戏。
　　在电影院里，导演极尽玩弄观众之能事，适时地音乐铺陈感情戏。这个地方，该让你哭了，决不能让你睡。这个地方该让你笑出五颗牙齿的，决不能让你露出八颗。这种屡试不爽的电影投喂机制，一次次把观众当傻子玩弄。几分钟一个观看奖赏机制，一张张如同海报一样的风景照，如果你不担心冰可乐洒在身上，120分钟之内，你可以随时在舒适的椅子上睡个好觉。
　　这些年，中国影视观众也可谓是＂天下苦剧久矣＂。观众看影视剧，也像一次次的排雷、避险，充了会员，一集就弃。一部本来在10集之内便可结束的剧情，生生被拖成50集。无休无止的垃圾对话，无休无止的剧情反转、无休无止的垃圾剧情拼接，无休无止的毫无创意的重复。
　　最后视频平台和影视导演、资本，合谋将一部剧干到天荒地老，最后成功榨取观众对中国影视的最后一点信心。
　　04
　　再说回到郭敬明和于正抄袭本身，这是如劳荣枝杀人、汪精卫汉奸，都是不允许任何翻案的事实。
　　但他们纷纷选择拒绝道歉，因为一旦道歉，就相当于坐实了抄袭的事实。相当于慕容复承认自己复国不行，岳不群承认自己无鸟。这都是路人皆知，而自己打死也不说的事实。
　　而他们在网上拥有的千万粉丝，却对此满不在乎。他们甚至还可以说＂抄袭很正常的＂ 。相当于在篮球场上打架，顺便带个球一样正常。在大众的眼里，抄袭是一件很小的道德犯错。有蛋吃的时候，不少观众甚至都忘记了鸡是谁？甚至也忘记了鸡下蛋的行为，是不是来自于一只鸡对另一只鸡的强奸？
　　就像许多公司的创意产品，一旦新品出来，立马就会出现盗版，甚至盗版比原创因为价格优势，直接逼退原创，导致原创已死。而维权之路，道阻且长。
　　就好比今日的许多观众，宁愿选择盗版，四处寻找资源，也不愿意为原创者扔两个铜板，这都是长久以来的习气，最终都将导致这一国的原创者没有耐心，时间久了，抄袭就变成了一种流行。
　　而一国一民的原创精神，至此也就损失殆尽。甚至这一国一民的诚实品质，也统统被消耗殆尽。
　　更吊诡的是，抄袭，这样的一件创作者看上去比天还大的事，在资本和民众眼里，也是一件可有可无的道德品行。就连创作者本身，也会轻易为抄袭者辩护，这就跟《大秦赋》为大秦权力辩护一样，都是一种自我阉割的下跪行为。
　　李成儒虽然怒怼郭敬明，不照样和郭敬明同台竞技，互相做着符合节目、撩动大众的双簧游戏。而陈凯歌，一度被认为中国电影未来的导演，不照样晚节不保，不以为耻地与郭敬明同台。
　　在资本面前，创作者的尊严，从来不是底线的问题，而是价钱的问题。
　　其实，他们的道德底线也并不见得多高。那些电视上说话的人，他们说出来的每一句话，我连标点符号都不信。指望一群在世俗里滚得一身狡猾本领的人说出几句真诚的人话，这本身就是一件美好且容易落空的自我发愿。
　　要让抄袭者，能够自我忏悔，这就更难了。
　　这是一件涉及国民性的大事。我们从来都不是一个具有忏悔精神的国度和民族，那些在文革之中，举报他人而让他人深陷囹圄的人，何时见到他们真正为自己的品行道歉？何时见到有人真正为自己的道德品行负责过一次？
　　让道德品行拙劣的人，能够真正意识到自己错误，并且付出巨大代价的。只有制度的本身，而不是111位争宠的导演、编剧集体联名。让岳不群承认偷盗林平之的辟邪剑谱，不能只靠林平之和他临时拉起来的抵制团队。即便把岳不群按在地板上，脱掉了裤子，也保不齐岳不群说自己是不小心练剑误伤。
　　解决这个问题的，最终还得看那个武林。这个答案，从来都只能在武林里找，也只能在武林里找。
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