辛弃疾乔迁新居至瓢泉,写下山居即事,惬意的生活场景令人向往
山居生活是怎样的呢?
陶渊明的山居生活是"采菊东篱下,悠然见南山",王维的山居生活是"明月松间照,清泉石上流",李白的山居生活是"相看两不厌,唯有敬亭山"……
山居生活是孤独的。但真正的山居者,一定有一颗热爱生活的心,一个强大的精神世界,和超然物外的生命追求。
今天分享一首辛弃疾的《满江红·山居即事》,他眼中的山居生活又是怎样的一番光景呢?
《满江红·山居即事》
几个轻鸥,来点破、一泓澄绿。更何处、一双鸂鶒,故来争浴。细读离骚还痛饮,饱看修竹何妨肉。有飞泉、日日供明珠,三千斛。
春雨满,秧新谷。闲日永,眠黄犊。看云连麦垄,雪堆蚕簇,若要足时今足矣,以为未足何时足。被野老、相扶入东园,枇杷熟。
注释:鸂鶒(xī chì),一种水鸟,又名紫鸳鸯。
这首词写于1197年左右的一个夏日,这年辛弃疾已经57岁,他所生活的地方也从带湖迁居到了瓢泉。《满江红·山居即事》写的正是他在瓢泉居住期间的夏日生活场景。
上片
这首词上半部分词人主要围绕瓢泉的自然美景进行描写。瓢泉的初夏景色优美、惬意,令辛弃疾感觉仿佛超脱于尘世之外,精神感觉很是清爽。
辛弃疾是怎么描写这优美的瓢泉景色呢?
在本词第一句由几只水上飞舞的水鸥写起,"几个轻鸥,来点破、一泓澄绿",他看到几只鸥鸟很轻盈地在水面飞来飞去,偶尔会落脚轻点水面,把碧绿澄澈的湖水荡起一阵阵涟漪,打破了原本平静如镜的湖面。
由静入动的写法,赋予眼前景色以生机活力。这才是生活应该有的样子。
接下来,继续描写动景,"一双鸂鶒,故来争浴",有一对紫鸳鸯飞来与水鸥争浴。"故来"一词用得十分有趣,拟人手法,赋予紫鸳鸯人的情感,仿佛这多情的紫鸳鸯,有意赶热闹、有意要令词人开心。
开头两句仅22个字,写出了一幅水鸥、紫鸳鸯在水上嬉戏玩闹的快乐热闹场景,充满生机与活力,这才是生命应该有的精神状态。词人表面写景,其实在写自己内心,只有当词人内心也是如此开心快乐、闲适轻松的时候,他所看见的眼前景致才是富有活力的。
接下来,词人将描写的笔触从外物转移到自己身上来。"细读离骚还痛饮,饱看修竹何妨肉",看到水鸥和紫鸳鸯的生活状态,他自然而然想起了自己目前的生活状态:一面细读《离骚》,一面举杯痛饮;在饱看翠竹之余,也不推辞各种肉食美味。
雅俗共赏,好不惬意啊!
你以为就这些吗?不,词人还有更丰富的生活呢?
"有飞泉、日日供明珠,三千斛",辛弃疾继续说:"居所附近还有一道飞瀑,可以供我天天欣赏。这瀑布犹如明珠飞溅,不停地倾泻,每天流下的水量足足有三千斛之多。"
抬头有飞瀑,低头有湖水,耳边有飞鸟,口中有美酒,这日子那叫一个美啊!
下片
小词下半部分,词人把描写的重点转到身边人居环境、人们生活状态、精神风貌上来。着重写人情美。瓢泉的自然景色优美,生活在瓢泉的人们是淳朴温厚的。
春雨满,秧新谷。闲日永,眠黄犊,春天,雨水丰足,新播下的谷种长出了碧绿的秧苗;进入农闲的时节,小黄牛懒散地打着瞌睡。春播夏耕秋收冬藏,年复一年,这就是瓢泉居民的日常生活。
云连麦垄,雪堆蚕簇,到了麦收时节,田地里的麦子熟了,一片片金色的麦浪铺满了整片片的麦田,丰收在望;蚕房里白花花的新蚕一堆堆儿的,如同一堆堆的白雪,格外喜人。
绿色的秧苗、黄色的麦穗、雪白的蚕丝,还有耕田的黄牛犊,乡野大地上一片生机勃勃的场景,令词人无比喜悦、无比感动,他不禁叫喊出来:"快看啊!这多么充实有意义的生活!多么美好!难道还不应该知足吗?"
当然应该知足了!
若要足时今足矣,以为未足何时足, 词人用肯定的语气说:"若是要追求人生状态的富足,那么眼前的这一切就已经足够令人感到满足啦。"
词末最后一句,词人又秀了一把凡尔赛,"被野老、相扶入东园,枇杷熟", 几位老农见词人闲着没事,就邀他到东园去走走,说是枇杷已经熟了,请他去吃枇杷。 最后一句,又为闲适惬意的生活轻描淡写似得加上一笔,勾起人的食欲,令人恨不得自己也能有朝一日过上此等生活。
你羡慕这样的山居生活吗?向往吗?
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