阳光灿烂的日子电影所呈现的文学真实性

　　《阳光灿烂的日子》是姜文作为导演的第一部作品，该电影拍摄于1993年。当时的姜文29岁，在电影这个圈子里已经摸爬滚打了8年，也通过各种优秀的作品获得了不少表演的奖项。但他从未担任过导演，于是，几经周折，与香港制片人文隽合作，拍摄了他导演的第一部作品。这部电影完美地诠释了姜文导演的风格，成为了中国电影史上一座不朽的里程碑。而主角夏雨，也凭借着这部电影在威尼斯电影节拿到了影帝的称号。本文将试着通过运用文学批评的方法中的真实性对《阳光灿烂的日子》进行赏析。
　　电影改编自作家王朔的中篇小说《动物凶猛》。王朔幼时是居住在一个军区大院里，那时所盛行的就是与伙伴玩各种＂战争＂、＂打仗＂等游戏，童年的这段＂英雄时光＂给王朔留下了很深的印象，于是王朔以此创作出了《动物凶猛》。姜文与王朔年龄相仿，也同样是部队大院长大的孩子。姜文将小说彻夜读完，接着王朔故事的壳子，注入了属于姜文的视听魂魄。经过几个月的闭关，姜文创作出了九万字的剧本，并坦言道：＂里面的东西就像引线，并将他心里的东西炸裂开＂。
　　电影开机之前，还有这样一个＂小插曲＂：故事发生的背景是六十年代的北京，姜文为了＂腌制＂演员，使每个演员都能真实地展现电影中的人物形象，将演员带到了北京良乡的某个部队汽车团进行为期两个月的集训，每天耳濡目染中国六七十年代的歌曲和报刊。无论是对演员的训练，还是姜文导演童年类似的经历，都为电影的真实性起了非常大的作用。使得＂所有的事物被展示时都有着现实的触摸感和亲切感＂同样的，这也是电影能生动形象表现出那个年代的人物性格的一个重要基础。一、分析影片贴近生活的真实性
　　①人物性格和人性的真实
　　电影主要讲述的是少年时期的马小军在某个夏天遇到了＂梦中情人＂，由此所引发出来的一系列故事。第一人称的讲述方法让我们更贴近主人公的思想情绪，＂接过这个人称代词的身份和责任， 从而使本文产生非任何其他叙事方式所能企及的效果＂，主人公马小军和几个伙伴的年龄大约是十六七岁，正是懵懵懂懂却正在成长的青春期。姜文导演通过各种小细节将少年的性格和人性刻画得淋漓尽致。同一个人，在不同的群体之中会表现出不同的人物性格。第一人称的讲述方式将电影的真实性表现得淋漓尽致，让电影和观众的距离感减弱了许多，使两者变得更加亲切。
　　马小军在伙伴们面前的威风与不服，电影中的一条线索。在这样一个年轻气盛的时代，少年们总会做一些突破规矩的＂坏事＂，以此来出出风头，逞逞威风，会抽烟、会打架等等，总之一切在他们眼中看来，可以在伙伴之中树立权威、赢取面子的行为，他们都是愿意尝试做的。在马小军被误会当成惹事人被警察抓进公安局时，尽管没做错事，但他的内心却是十分慌张的，但又怕被伙伴们发现。于是他在环顾四周确认伙伴离开之后，才哭着向警察求饶，就算拿错了自己的皮带也不敢出声。在回到家之后，他又觉得刚才的行为很没有面子，对镜子中的自己耍了一通横，算是作为在公安局流泪的一种心理补偿。
　　之后发生了打群架，马小军为了证明自己的勇气，没说几句话后，就用板砖和棍子殴打了对方，打得对方鲜血直流。不出所料，马小军在伙伴中的地位有了很大的提升。马小军在伙伴中的地位，在他看来，比大多数人高，但与胆大手黑的刘忆苦相比较，他又有些敬畏，有些不服，甚至隐隐约约带着点自卑的情绪。这就使他想在某一方面与刘忆苦进行比较，希望能胜他一头。电影通过几件少年男孩做的＂出格＂的事，刻画出了以＂马小军＂为代表的少年男孩之间相互争面子、相互不服的鲜明性格。
　　在喜欢的人面前的逞强与羞涩，电影中的另外一条线索。青春期的大多数男生对待异性总会有或多或少的想法。这个年纪可能还不懂爱情，会想，或者会说一些荤腥的事情，但又会隐隐约约觉得男女之间不应该如此的随便，于是很自然的会产生各种复杂的情绪。马小军在一次偶然的机会下，见到相框中的女孩——米兰后，就深深地迷恋上了她，终日不守魂魄。
　　初次与米兰见面，他会羞涩地不知该说什么，只说了一些很老套的开场白，并用自己死缠烂打结识了米兰，在这之后，米兰就加入到了马小军一行人的小团体之中。除了羞涩，马小军也会在米兰面前表现自己，通过逞强来吸引米兰的注意，博得米兰的好感。他爬上高高的烟囱，借口几包烟的赌注，在烟囱上各种显摆，最后在众人不知情的情况下爬了下来，引得米兰等人的担心。这个场景的结尾是马小军满脸的烟灰，但露出了一口大白牙。这里，可以解读为马小军成功地引起了米兰的注意，这是一种＂胜利者的微笑＂。
　　二、故事情节和本质现象的真实
　　当马小军纠结了一大群人正要与另一帮人火拼打群架时，是一个威震北京的外号＂小坏蛋＂的混混当了＂和事佬＂，平息了这样一场闹剧，由此他受到了两帮人的敬畏。但他的下场又十分戏剧，没过多久，他就被一个想要取代他位置的十五六岁的少年杀死了。这里对＂小坏蛋＂情节的讲述，既是对马小军闹事的后果的一个合理结尾，没有不了了之，使上一件讲述的事件有始有终，同时也表现了在那个时代，对于少年们来说，树立威信的最好方式就是摆平其他人所办不到的难题，但成为＂头头＂也要承担一定的风险，成败都源于同一类的事。成功展现了那个时代一件＂打群架＂的事情的起因、经过和结尾，同时也真实地揭露了这种事件背后的本质现象。
　　①情感的真实性
　　马小军对于喜欢的人是羞涩的、无所适从的，电影中的后半段运用的手法将这种情感完完全全的展露了出来。在电影的后半段，讲述到在马小军和刘忆苦的生日聚会上，马小军因为一个荤笑话，毫无理由地急了眼，将心中的自卑、愤怒、嫉妒一股脑地宣泄了出来，与刘忆苦针锋相对。但此时的电影旁白确实这样：＂千万别相信这个，我从来没有这样勇敢过，这样壮烈过＂、＂记忆总是被情感改头换面＂，旁白向观众揭示了这样一个惊人的事实：其实马小军和米兰一直没有熟过。
　　马小军与米兰所有的一切美好时光，都是自己想象出来的。每个少年时期的男孩都曾经在幻想中勾勒出一个似米兰般的情人，她是未知的，又是充满危险的。其实，马小军自始至终都是一个有时勇敢，有时善良，但又有时阴暗嫉妒，有时自卑怯懦的青春少年。这样的性格是一个正常的青春期男孩的正常表现，只不过在姜文导演的手中，这样一看就会给人一种恍然大悟的感觉。马小军会在雨夜与米兰表白，却又不敢承认；会把米兰推倒在床上，最后又会气呼呼地离开；会欣赏米兰穿泳装的曼妙身材，却也准备着用武力对待那些对米兰图谋不轨的男人。
　　就像钱钟书先生说过的这样一句话：＂青春期的男孩对女人的想法比厕所里的东西还要脏，但同时又渴望纯洁美好的爱情＂。马小军与米兰确实不相熟，但却会想象很多与米兰在一起发生的事情，这样想的原因就是因为潜意识里，马小军拒绝相信他与米兰之间是存在很大的距离的。这里情感真实性的表现，不是通过传统讲述方法，用故事情节去进行表现，而是利用电影的整体的叙述方式跟观众＂开了一个大大的玩笑＂，让观众大吃一惊，但转念一想又会觉得在情理之中，让人回味无穷。
　　②符合时代的真实性
　　电影中有这样一个镜头：马小军送米兰回家后，出现了马小军的超时空梦境，他化身为战斗英雄，与米兰一起对抗邪恶的帝国主义。在这一个镜头之中，日本人说的是唐山话，而马小军的自行车也被改造为＂自行车雷＂。这个镜头在原先放映时并没有出现，直到后来的修复版才出现。理由是会增加换种的理解难度。确实，这个镜头中确实都是一些天马行空的想象，电影原来的风格像是纪实，但又加入了如此稀奇古怪的元素，确实会让人摸不着头脑。但细细一想，这个情节的设定有其内在的逻辑性，同样也能表现出故事情节和本质的真实性。
　　于是我举了这样一个例子，在当时的时代，六十年代的北京，连电影都会带有一些政治导向，加之少年们生活的环境是军队大院，时常玩一些＂打仗＂的游戏，听老一辈人讲述抗战的历史，凡此种种的影响也肯定不会少。于是在马小军的想象中会出现＂与帝国主义打仗＂的画面就可以解释得通了。加上少年各种天马行空的想象和本身的一些局限，就有了＂自行车雷＂和＂日本人讲唐山话＂的想象了。这样的一个电影场景，更进一步的表现出了电影中的真实性，想象中出现的这样的元素，使得故事变得真实，而这些元素又恰恰是基于马小军的生活经历而来的，生活经历又是处于当时的特殊的时代背景之下，这就使这部电影对于一部分人来说也会有怀念价值。结语：
　　一部文学作品可以用天马行空的想象去吸引读者的眼球，但真正能引起读者共鸣的一定是作品与读者相同之处，文学作品的真实性的作用就在于拉近作品与读者之间的距离，拥有真实性才能在讲好故事的同时，真正触动到读者的心灵。《阳光灿烂的日子》中的真实性不是刻意捏造出来的，而是体现在各种方方面面的细节，让人真正的感受到生活的气息、时代的味道。
　　参考文献：
　　①布·摩里塞特.＂视点＂论[J].闻谷,译. 世界电影, 1991(02):35-62.
　　②余华：《内心之死》，华艺出版社2000年，第9页。