古人写诗字字琢磨，今人写诗信口开河

　　郑正西 郑正西网络诗选
　　唐代诗人贾岛写《题李凝幽居》时，其中的诗句＂僧敲月下门＂还是＂僧推月下门＂，用＂敲＂还是用＂推＂，纠结了好一阵。这就是留传至今的，古人作诗的＂推敲＂故事。
　　这里再读杜甫的《登高》诗，看看他的字字句句是如何考究的。
　　登高
　　〔唐〕杜甫
　　风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
　　无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
　　万里悲秋常作客，百年多病独登台。
　　艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
　　这是杜甫56岁时写下的一首诗。当时他在夔州。一天他独自登上夔州白帝城外的高台，登高临眺，萧瑟的秋江景色，引发了他身世飘零的感慨，引发了他老病孤愁的悲哀。于是，就有了这首被誉为＂七律之冠＂的《登高》。这里只说其中＂万里悲秋常作客＂这一句中＂作客＂的＂作＂字的用法。
　　万里悲秋常作客，百年多病独登台。＂悲秋＂已让人黯然神伤，＂万里悲秋＂更是让人凄怆不已。一个＂常＂字更是道出＂万里悲秋＂时常与我相伴，悲哀感之强烈浓重，令人心神寂寥，无可排遣。若从字面义来理解，＂万里悲秋＂时常常客居他乡，诗人不应孤独，而是有人陪伴的，所以与下一句＂独登台＂似乎有矛盾。实则不然，且看诗人用字便知。按一般用法来说，＂作＂字连接抽象的事物，如作难、作废、作别；而＂做＂字连接的都是能在实际生活中感知到的具体事物，如做作业、做饭、做衣服。＂客＂本是实际能感知到的具体事物，一般指＂人＂，诗人在这里用了＂作＂，不用＂做＂，令人疑惑，细细想来，是诗人用词巧妙之处。＂万里悲秋＂是抽象的事物，寄托诗人感伤情绪之景物是会令人心生孤独悲伤之感的景色，不是实际生活中具体的事物，故不用＂做＂客，而用＂作＂客。达到的效果是加深悲秋之感，更强烈浓重，只有＂万里悲秋＂与我相伴，我只能＂独登台＂，独在异乡的孤独惆怅感与深秋景色之荒凉凄冷水乳交融，达到出神入化的境界，寄托诗人悲秋伤己的伤感情怀。
　　当然，我不是说写新诗的人个个信口开河。奇怪的是，当下的诗人越著名，掌握权力越大，他们写诗越是信囗开河，越是狗屁不通。也许因为，他们写＂大便＂,有刊物发表，写＂小便＂也有啦啦队吹捧，信口开河也被抢去发头条，他们没兴趣，没必要去推敲一个字，去纠结一个词。这里只说两个例子，两个诗歌领军人物。
　　请看被称为＂诗歌重镇＂的《诗刊》主编李少君，他在＂武汉战疫＂时闭门造车写了一首＂抗疫诗＂。其中两句：
　　＂没有什么可以遮掩楚天之上白云灿烂闪耀
　　禁锢春风肆无忌惮地扫荡武汉的每一条大街＂
　　你看大主编，用＂灿烂闪耀＂形容白云，用＂肆无忌惮地扫荡＂描述春风。你现在应该知道了，李少君为什么能当上《诗刊》主编。李少君不会认为他信口开河有什么错。他会告诉你，国际大诗人，大官人吉狄马加的诗中不是写＂仰望难灿的星空＂，还上了央视播放吗？＂难灿＂的星空是什么样的星空？鬼知道！
　　李少君和吉狄马加诗歌中有不少的无知和搞笑文字。诗歌本是语言的艺术，国家为什么让这些语文知识都不过关的人来领导诗歌，还让他们唾沬横飞指点诗歌江山。一代诗歌成了一地鸡毛。我们这一代诗人正在忍气吞声，下几代诗人会找到吉狄马加和李少君的坟头，挖出尸骨进行拷问的！