现代电影中的时间德勒兹电影2时间影像

　　没有坚定的个人哲学，
　　就无法拍出好电影。
　　——让·雷诺阿
　　虽然德勒兹没有用电影拍摄的年代划分电影，但很多现代电影属于时间-影像。
　　时间-影像中的时间是非时序性的时间，即并非线性的过去、现在、未来，而是过去和现在交织或者现在与未来并存。
　　如果说运动-影像给人很＂满＂的目不暇接之感，电影中的时间全都由运动经过剪辑呈现在荧幕上，那么时间-影像则更像冰山。
　　每个人的潜在记忆、感知都如同冰山的水下部分，而浮出水面的现实总是对应潜在的想象、回忆和思维的反射。 1
　　德勒兹给出了三种时间-影像类型。
　　第一种类型是回忆-影像。这类电影常用闪回镜头对时间进行分岔。
　　陆川导演，姜文主演的《寻枪》就用了多次闪回镜头，来讲述丢枪的警察回忆参加婚礼的过程。
　　闪回不只唤醒主人公的记忆，还展现事件的因果。
　　闪回镜头构成时间分岔，每一次闪回都是对线性时间的解构，也是一次可能性，提醒观众对每个闪回镜头，对闪回中的真实性作出自己的判断。
　　因此，回忆-影像的特质是＂生成＂，而不是构成。
　　构成是＂早有预谋＂，而生成则是在当下、在现在中生成的。
　　从这个角度说，回忆-影像并不因为有了＂回忆＂二字是过去的影像，而是 表现经历过去的现在。
　　因此，回忆-影像最终的落脚点是现实，无论是记忆的闪回还是想象，最终呈现的是丰富的现在。
　　梦幻-影像是第二种时间-影像类型。
　　梦幻世界一直是很受电影青睐的主题，无论从潜意识还是欲望的角度解释，都不否认梦幻对人的主观心理的反映。
　　做梦的人在梦中虽然受到现实的牵绊，然而梦幻世界依然可以让人逃离现实的＂条框＂束缚，做出现实中不可能的行为。
　　德勒兹称梦幻为＂一系列变形＂，这些变形就像魔术师的魔术，前一秒观众看见的是帽子，后一秒帽子就变成了鸽子，鸽子飞走后留下一只羽毛，接下来羽毛可能变成一个水晶球……
　　这种变化可以无穷无尽，人的梦幻场景也是如此，可以一个场景接一个场景的变形，无需估计现实时间的＂束缚＂，而享受时空自由。
　　诺兰的《盗梦空间》用高科技很典型地展示了这种＂变形的超级循环＂，在筑梦师的建造中，城市不断翻转，街景不断变幻。
　　而金敏的《红辣椒》则在早些时候用更令人炫目的动画表现了梦幻的变形。
　　歌舞类电影也有着梦幻-影像的变形。印度很多歌舞片在歌舞中实现了现实与梦幻的转变，这种梦并不局限于表现主人公的梦境，而是表现了潜在、现实以及人物的渴望等等意向。
　　第三种时间-影像是晶体-影像
　　在镜子里，现实中的影像都有一个镜中的对应物。如果这个对应影像能够独立活动，走出了镜子，走进了现实，那么真实的物体与镜像就变得无从识别，变成了现实影像与潜在影像的聚合，这就是晶体-影像。
　　晶体-影像的构建，本质上是基于时间的非时序性。
　　在非时序性时间中，每一个当下的瞬间都指向过去和未来。走出晶体的东西，走向未来，而进入晶体的则是回忆、梦幻，让过去成为潜在的影像。 2
　　在运动-影像中，时间是用运动衡量的时间，因此运动是规则的运动，影像关注的是情节和动作，影像总是围绕中心的展开，如表现运动的中心（人物或物体），来表达情节。
　　然而在时间-影像中，运动是不规则的。
　　影像不再聚焦动作，而是关注情感和思维。
　　达斯汀·霍夫曼的成名作《毕业生》有一段很著名的剪辑。
　　主人公打开卧室门，镜头随着他的动作转场，切全景，主人公靠在旅馆床上，切换到脸部特写。
　　接着，镜头拉出来，主人公这次以同样的姿势靠在家里的床上，出门，到家中后院跳入泳池，跳出水面，镜头再切换，就到了旅馆罗宾逊太太身上。
　　父亲的声音在画面外响起，主人公的意识回到现实。
　　《毕业生》是表现青年迷茫的很经典的电影，这样的剪辑把刚毕业的主人公的无聊、无所事事的恍惚状态表现得淋漓尽致。 3
　　线性时序的消解，让大部分的时间电影看起来没有运动电影那么明晰，因为没有动作的中心和方向，更多的是分叉与发散，这容易给人迷乱之感，一时分不清是梦境还是回忆，是幻想还是事实。
　　比如《罗拉快跑》里，黑社会男朋友告诉罗拉自己丢了十万马克，如果20分钟之后不归还，就会被黑社会老大处死。
　　为了救男朋友，罗拉要在20分钟内拼命奔跑。
　　背景故事就可以延展出一部电影了，然而电影只用了不到十分钟就交待了背景，观众在期待罗拉如何＂神勇＂地美人救英雄的时候，发现罗拉第一次奔跑的结局是被警方击毙。
　　没等观众反应过来，罗拉又重复了奔跑，有了不同的结局，这一次是男朋友被撞死。
　　习惯了运动-影像的观众可能会觉得莫名其妙，感觉电影没有前因后果就开始重复。
　　然而随着电影的展开，观众就逐渐忘记了对电影设定的疑问，而是聚焦不同的＂罗拉＂，至于为什么罗拉能重复奔跑，已经不是重点。
　　罗拉的重复奔跑，每一次都是一种 可能性，就像多个平行宇宙的不同的结局。
　　然而其中总有一个最完美的可能性，在这种可能性中，罗拉和男朋友还了钱，还获得了财富。
　　时间-影像展示的可能性，不只是电影中人物的可能性，还有观众解读的可能性。
　　在《魔法圣婴》里，发生了各种奇葩事件，最后，随着镜头向后拉动，所有人都站起来向着镜头鞠躬致谢，仿佛荧幕前的观众也是电影的一部分。
　　电影的结尾让人无法区分舞台上的演员是不是真的死了，那些怪诞的事件到底是电影中真实发生的，还是也是一场戏。
　　观众既是电影的观众，也是情节的参与者。
　　如果说运动-影像是对思维的间接呈现，时间-影像则是对思维的直接呈现，由此，德勒兹得出了电影与哲学同质的部分：
　　电影构筑了思想的画面。
　　电影创作者如果没有对影像精神层面的追求，导演出的电影也只是画面的堆砌，不会讲故事的导演甚至会把电影变成PPT。
　　因此法国顶级电影人让·雷诺阿才说，没有坚定的个人哲学，就不可能拍出好电影。