诗鬼李贺最沉迷于死亡意象的中国诗人

　　新京报书评周刊05-22 11:25
　　先讲一个鬼故事：
　　南阳宋定伯年少时，夜行逢鬼。他问鬼是谁，鬼说我是鬼。鬼问那你是谁，宋定伯谎称他也是鬼。鬼问他要去哪儿，定伯说去宛市。鬼正好也要去宛市，于是他们就一起走了数里。
　　鬼说走得好累，不如我们轮流相背。定伯说好主意。鬼先背定伯，走了数里，说你这么重莫非不是鬼，定伯说我是刚死的新鬼所以身子重。轮到定伯背鬼，他感觉鬼轻飘飘的没有重量。如此又轮流背了几次。
　　定伯对鬼说我是新鬼，不知做鬼有何畏忌，鬼说最怕人的唾液。他们来到一条河边，定伯叫鬼先过。鬼忽地过去了，没起一点水声。定伯过河却漕漼作声。鬼又问他为何这么大声，他说我是新鬼嘛，还不习惯渡河，勿惊勿惊。
　　到了宛市，定伯将鬼置于肩上，两手紧紧抓住鬼。鬼失色大叫，声咋咋然，求定伯放自己下来。定伯不理，径直走到市场，鬼被摔到地上，化为一只羊。定伯卖了羊，得钱一千五百文，临走，还朝羊身上吐了几口唾沫。
　　宋定伯捉鬼的故事，被东晋干宝编入《搜神记》之前，已在民间流传了很久，至今流传已近两千年。这个故事的生命力何在？
　　当然不在恐怖，好的鬼故事从来不靠吓人，自从鬼相信了定伯是新鬼，我们已预知故事的走向；也不在所谓＂人类以勇敢机智战胜了鬼＂，再说也看不出鬼要加害定伯啊。
　　我喜欢这个故事，因为它的情节新颖有趣，更因为这个鬼很老实，比人更有人情味。
　　01
　　＂诗鬼＂李贺
　　李贺诗奇，长相也奇。诗人李商隐在《李贺小传》中这样描述：＂长吉细瘦，通眉，长指爪，能苦吟疾书＂。
　　李贺自幼才思聪颖，深得韩愈与皇甫湜激赏，二十一岁获隽河南府试。然而就在他赴长安应进士举时，妒者流言他考进士是犯讳，因为他父亲名叫＂晋肃＂，晋与进同音即犯＂嫌名＂。纯属毁谤的无稽之谈，竟被不加辨别地听取了，李贺因此未能参加科举考试，悲愤之余，他返回家乡昌谷。为此，韩愈专门写了一篇《讳辩》，为李贺鸣不平，文中反诘：＂父名晋肃，子不得举进士；若父名仁，子不得为人乎？＂
　　翌年，李贺返回长安，经李唐宗人与韩愈推荐，终以父荫得了个叫作＂奉礼郎＂的九品官职。之后数年漂流转徙，＂九州人事皆如此＂令他身心疲惫，意欲归卧又途中蹉跎，二十六岁时走投无路，回到昌谷不久便病逝了。
　　李贺写诗方式也奇。据《李贺小传》记载，李贺从不先得诗题然后思量牵合为诗，即不落那种＂天对地、雨对风、大陆对长空＂的穷酸俗套。他白天骑驴出门，背一破锦囊，意有所遇，随即写下片言只语，投入囊中，暮归上灯，研墨叠纸以足成之，再投入另一囊中。除非大醉或吊丧日，天天如此。
　　少年丧父、身体羸弱的李贺，为了觅句写诗，日夜焦思苦吟，这令他的母亲非常担心。母亲每见侍女从锦囊出掏出许多纸片，便不由哀叹：＂是儿要当呕出心乃已尔。＂
　　李贺死时更奇。传说他弥留之际，忽昼见一绯衣人，驾赤虬，持一板，书若太古篆或霹雳石文者，云当召长吉。他下床叩头，说母亲老病，恳求放过。绯衣人笑曰：＂帝成白玉楼，立召君为记，天上差乐，不苦也。＂李贺遂气绝，窗中勃勃有烟气，且闻行车嘒管之声，他母亲急止人哭，并以礼送之。
　　李商隐在小传中将此作为实事引述，并说这是李贺的姐姐亲口所讲，而他姐姐不是那种喜欢胡编故事的人。李贺的姐姐嫁与王氏，李商隐娶的是王茂元的女儿，应系亲耳所闻。
　　明 王铎《李贺诗帖》之《神仙曲》
　　02
　　一首凄美的鬼诗
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　　《苏小小墓》
　　幽兰露，如啼眼。
　　无物结同心，烟花不堪剪。
　　草如茵，松如盖。
　　风为裳，水为佩。
　　油壁车，夕相待。
　　冷翠烛，劳光彩。
　　西陵下，风吹雨。
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　　被称为＂诗鬼＂的李贺，存诗两百多首，其中直接写鬼的，实际上总共只有十几首，但在中国诗史上，再无第二个人像他那样沉迷于死亡意象。即使没有直接写鬼，他的诗笔也常在鬼魂的世界游荡。在他笔下，鬼虽为异类，情犹人也。
　　我们来读《苏小小墓》，凭借文字的微光，一瞥诗中的幽冥幻想。＂幽兰露，如啼眼＂，幽兰上的露水，如苏小小的泪眼。他写的不是＂眼泪＂，是＂泪眼＂。露水如眼泪，那是常见的比喻，但李贺说是泪眼，一下子就鬼气逼人了。
　　苏小小是六朝南齐时钱塘（今浙江杭州）的著名歌伎，容颜秀丽，聪慧有才思，一时公卿权贵争奔其门。苏小小仅活了二十岁，死后葬于钱塘江畔西陵之下，传说每逢风雨之夕，她的墓前便可听见歌吹之音。李贺此诗据这一传说而生发出美丽的想象。
　　＂无物结同心，烟花不堪剪＂，这两句诗似有故事。古乐府《苏小小歌》辞曰：＂我乘油壁车，郎乘青骢马。何处结同心，西陵松柏下。＂亦是替她的红颜薄命惋惜。李贺或在想象苏小小，或在想象他自己，或其他仰慕者于苏小小墓前，欲结同心而满目冥漠，野草萋迷，草花如烟，剪即萎靡。
　　＂草如茵，松如盖。风为裳，水为佩。＂以四个比喻铺开想象，把墓地由一个死寂凄冷的物理空间，幻化成空灵如生的情感空间。苏小小虽死，但她似乎仍活在芊芊绿草、亭亭青松、阵阵清风和泉水叮咚之中，她仍活在一切美好的事物之中。
　　＂油壁车，夕相待。冷翠烛，劳光彩。＂从前的油壁车仍在等候她，却不见她来，墓地上飘着点点鬼火，如冷翠烛，阴阳相隔，只能徒费光彩。
　　＂西陵下，风吹雨＂，西陵风雨，仿佛仍听得见渺茫的歌吹。与《九歌·山鬼》颇类，其末二句＂风飒飒兮木萧萧，思公子兮徒离忧＂，亦凄恻荒凉，似鬼魂离场，消隐于一片风雨声中。
　　明 文徵明《古木寒泉图》
　　03
　　亦仙亦鬼的神女
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　　《巫山高》
　　碧丛丛，高插天，大江翻澜神曳烟。
　　楚魂寻梦风飔然，晓风飞雨生苔钱。
　　瑶姬一去一千年，丁香筇竹啼老猿。
　　古祠近月蟾桂寒，椒花坠红湿云间。
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　　《苏小小墓》语言凄美，毕竟写的是苏小小。《巫山高》语言奇峭，正如巫山的鬼斧神工。
　　《巫山高》原为汉代鼓吹铙歌十八曲之一，后成为乐府旧题。自南北朝以来，以《巫山高》命题的诗作颇多，情旨或伤天涯行旅，或咏楚襄王梦遇神女之事。李贺此诗亦咏神女故事，但辞与意都更为奇诡。
　　起句写巫山高峻，气势之险扑面而来：＂碧丛丛，高插天，大江翻澜神曳烟。＂李贺一生从未到过巫山，但没关系，他在前人的诗中已想象过巫山。写《巫山高》时，他以天纵奇才，把心中的巫山创造了出来。仅＂插＂、＂翻＂、＂曳＂ 三个动词，就比很多到过巫山的人，更准确地传出了巫山的精神。
　　且看梁元帝萧绎的《巫山高》：＂巫山高不穷，迥出荆门中。滩声下溅石,猿鸣上逐风。树杂山如画，林暗涧疑空。无因谢神女，一为出房栊。＂未免太风景如画了吧？
　　再看唐代张九龄的《巫山高》：＂巫山与天近，烟景长青荧。此中楚王梦，梦得神女灵。神女去已久，云雨空冥冥。唯有巴猿啸，哀音不可听。＂亦是静态，诗句未免有些平庸？
　　到过巫山的人，不论山行还是乘船，见两岸连山隐天蔽日，江水深不见底，往往不喜而惧。与很多诗人的《巫山高》相比，只有李贺这几句写出了巫山的可怖，且又添了一层神秘气息。
　　＂楚魂寻梦风飔然，晓风飞雨生苔钱＂，凉风吹来，这是楚王的鬼魂在巫山寻梦。游魂多是乘着风的，随风东西，四处飘荡。晓风飞雨，自然是神女显灵，宋玉在《高唐赋》中写神女临别时曾说：＂妾在巫山之阳，高丘之阻，旦为朝云，暮为行雨。朝朝暮暮，阳台之下。＂
　　李贺在此别出一境，神女不但化作朝云暮雨，且＂生苔钱＂。苔钱就是石上圆圆的苔藓，也许是幽冥世界留下的一些证据，也许只是时间的腐烂而已。曾有学者大胆揣测，说这两句是情色描写。也许吧。
　　＂瑶姬一去一千年，丁香筇竹啼老猿＂，瑶姬就是巫山神女的名字，相传为赤帝之女，死后葬于巫山之阳，楚怀王与之梦遇。梦中一别，一去一千年，何时再见？猿声一代代衰老，山上长满实心的筇竹，紫丁香寂寥着如梦的哀愁，何处是那牡丹亭上三生路？
　　神女从梦中辞别后，怀王旦朝视之巫山，诚如神女所言，故为立祠庙，号曰＂朝云＂。神女祠立在极高的山峰上，所以李贺说＂古祠近月蟾桂寒＂，近月在这里并不浪漫，却是十足荒寒。
　　＂椒花坠红湿云间＂，紫红的花椒子实坠于湿云间。如果花椒的芳香暗寓招魂，那么最后一句的凄冷意象，似乎在说寻梦幻想破灭，唯有死亡。当然，整首诗也只是李贺自己的幻想。
　　元 高克恭《云山图》
　　04
　　幻想与诗情
　　盖系天性使然，李贺写诗句法怪异，意象幽森，用字奇僻，诗集中＂冷、湿、寒、残、鬼、瘦、老、哭、坠＂等字随处可见。晚唐诗人杜牧在《李贺歌诗集序》评李贺诗曰：＂盖《骚》之苗裔，理虽不及，辞或过之。＂辞即文字修辞，理指思想感情。杜牧的评价可谓中肯。
　　李贺诗确有《楚辞》遗风，富于奇丽幻想，文字修辞更加诡异。然而如果对比《巫山高》与《山鬼》，不得不说，二者境界大小高下立判。屈原的幻想虽奇，但给人以极美的印象，又有飘逸高远之致，而李贺的幻想给人感觉不是美，而是怪且晦涩。究其原因，应如杜牧所言，李贺诗的短处在于理之不及，即缺乏人情味。没有人情味的奇异幻想，或可在文字上给人以新鲜的刺激，但无法真正感动人的内心，因此不耐寻味，只可偶尔读读。
　　顾随先生说李贺只是怪，没有诗情，若不变作风，纵使寿长亦不能成功好诗。＂诗一怪便不近人情，诗人不但要写小我的情，且要写他人的及一切事物的一切情，同情。花有花情，马有马情。人缺乏诗情即缺乏同情。诗人固须有大的天才，同时亦须有大的同情。＂