融合中西我不惑李毅士

　　19世纪与20世纪之交，中国正处于由封建向现代社会的转型阶段，美术界也正在进行一场中国画改良的革命。
　　以徐悲鸿、刘海粟等为代表的留洋艺术家纷纷以自己的方式进行中西绘画融合的探索，留英十余载的李毅士也不例外，然而不同于徐悲鸿与刘海粟，李毅士选择了以西方古典技法表现中国传统题材的道路。
　　李毅士 《僧多粥少》
　　原名祖鸿，江苏常州人。
　　我国最早的西画家、美术教育家之一。
　　李毅士出身书香世家，父亲李宝璋是清末画家，叔父李宝嘉是清末文学名著《官场现形记》的作者，是油画家李宗津的叔父。
　　李毅士
　　（1886—1942）
　　李毅士，在多数中国近现代艺术史书籍中都可以找到这个人的名字。
　　但同为常州人，多数人并不了解他：1907年李毅士考入英国格拉斯哥美术学院；1912-1916年在学完美术后，又接受了留学生公费进入格拉斯哥大学物理系。1916年秋，应蔡元培之邀回国，去北京大学理工学院任教。1918年阿博洛学会任导师。1924年应刘海粟邀请，任上海美术学校教务长，兼任透视学教授。1927年经蔡元培推荐，任南京中央大学教育学院艺术科西画教授、主任。1929年和1936年两度出任全国美展审查委员。1942年肖像画作得白崇禧赏识，专函约请赴榕城写生，5月24日因躲避敌机轰炸后病情加重，突然病逝桂林。
　　说到李毅士的代表作，一定要提及1929年李毅士根据白居易名篇《长恨歌》创作的组画《长恨歌画意》。
　　《长恨歌画意》组画共30幅，单幅尺寸一致，但构图或纵或横错落有致，基本上每幅对应四句诗行，与诗意高度契合，以视觉化的形式展现了唐太宗和杨贵妃的凄美爱情故事。
　　全本欣赏
　　（以下图片较多，请耐心欣赏）
　　汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。
　　杨家有女初长成，养在深闺人未识。
　　天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。
　　回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。
　　春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。
　　侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。
　　云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。
　　春宵苦短日高起，从此君王不早朝。
　　承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。
　　后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。
　　金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。
　　姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。
　　遂令天下父母心，不重生男重生女。
　　骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。
　　缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。
　　渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。
　　九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。
　　翠华摇摇行复止，西出都门百余里。
　　六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。
　　花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。
　　君王掩面救不得，回看血泪相和流。
　　黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。
　　峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄。
　　蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。
　　行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。
　　天旋地转回龙驭，到此踌躇不能去。
　　马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。
　　君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。
　　归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。
　　芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。
　　春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。
　　西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。
　　梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。
　　夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。
　　迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。
　　鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。
　　悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。
　　临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。
　　为感君王辗转思，遂教方士殷勤觅。
　　排空驭气奔如电，升天入地求之遍。
　　上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。
　　忽闻海上有仙山，山在虚无缥渺间。
　　楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。
　　中有一人字太真，雪肤花貌参差是。
　　金阙西厢叩玉扃，转教小玉报双成。
　　闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。
　　揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。
　　云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。
　　风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞。
　　玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。
　　含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。
　　昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长。
　　回头下望人寰处，不见长安见尘雾。
　　惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。
　　钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。
　　但教心似金钿坚，天上人间会相见。
　　临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。
　　七月七日长生殿，夜半无人私语时。
　　在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。
　　天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。
　　《长恨歌画意》组画虽在1930年代问世后便以其精湛的技法和唯美的意境折服了几代观众，然而在该画刚发表时，鲁迅先生曾不止一次对《长恨歌画意》中衣冠、陈设、建筑等样式与所处时代不符表示惋惜。其实这一点李毅士自己也意识到了，并说出了自己的创作本意：＂重在‘情’的表现，而于事实、服饰、建筑等，‘未泥于考古者之所为，因名曰画意’。＂
　　尽管有失真缺憾，仍不可否认《长恨歌画意》这种以西画写实手法表现中国古典题材的创作方式，在1920年代的中国画坛实属开拓性创举。
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