你放弃了做君主，只想拥有一个廉价的拥抱

　　题图 /Timofey Radya
　　切片
　　他们带走你的一丁点儿，
　　有时，会带走你的一大块儿。
　　他们选择喜欢的部分，
　　而你原地不动，
　　任凭黑暗还原你，
　　成为一个干净的婴儿。
　　在小酒馆，他带走你的前额，
　　此刻，你又给他一片儿别的。
　　如果你有城池你会给他城池，
　　有海洋的管辖权你也会给——
　　你放弃做君主的权利，
　　只想拥有一个廉价的拥抱，
　　和普通情侣的可口可乐。
　　你丢失掉疆土和月季，因为
　　—— 吐露、沉默、等待。
　　他们经过你身旁，
　　带走你的一丁点儿，
　　有时，那是你的一大块儿。
　　你在心里说：
　　别人给予你严寒和欺骗，
　　你回报给他们高贵的艺术。
　　作者/ 袁永萍
　　这首诗是受到了小野洋子《切片》的启发而作。
　　1964年，小野洋子在卡内基演奏厅表演了行为作品《切片》。她坐在舞台上，随机挑选的观众会上台，拿起她身旁的剪刀，剪下她的一小块衣服。慢慢地，她的衣服被剪成很多碎片，身体逐渐裸露出来。
　　@图片：＂Cut Piece＂, Yoko Ono, 1964
　　关于该作品的内涵，艺术评论者有很多不同的理解。想聊聊这首诗，并不是想争论怎样的解读才是正确的，而是在对《切片》的加工描述和引申发散中，这首诗勾勒出一个文学/艺术创作者的形象，以及一种文艺创造上的互动关系。
　　诗的前六句，可以完全呼应小野洋子的作品。而＂在小酒馆＂一句，将舞台上的互动引入到日常之中。在生活中，人们也会像表演时的那样从对方身上取走一些东西，或是想要窥见对方身上、心中那些他们在意的部分。而在多数情况下，这样的剪裁与窥见，是人与人之间常见的交易行为。你我各取所需，建立关系，多数工作大抵如此，不少婚姻大抵如此。
　　诗中的＂你＂所面对的，好像是一种不对等的交换关系：廉价的拥抱、情侣的可口可乐，交换城池与王座，交换疆域与花朵。
　　寒冷天气里的温暖拥抱、情侣之间的呢喃细语，显得琐碎庸常，却有着可触可感的实在。巍峨的城堡、辽远的海域，显得宏大壮阔，对于现代人而言却只是属于想象的领域。
　　所以，它们在本质上是两种不同性质的事物，是日常与宏伟，是现实与想象。而文艺作品往往产生在这两者的交汇之时。诗的结尾也点出了这种交易的结局：一方获得了想要的＂切片＂，满足了日常之欲，而另一方除了衣不蔽体的寒冷，创造了一项作品。
　　虽然这首诗有赞颂创作者的倾向，将这样的交互视为带有＂欺骗＂的意味，而我觉得，这恰恰是绝大部分创作者的真实处境：只有敢于让自己的想象世界与现实世界发生摩擦和相遇，一个人才更有可能去创造。
　　荐诗/ 冬至
　　第2837夜