12首唯美宋词，最后一句是神来之笔，惊艳千年

　　俗话说：好戏在后头。
　　读诗词的时候，也有这样的体验。一开始读时，不知其味，读到结尾处时，让人拍案叫绝，感慨万千。
　　诗词君要推荐12首唯美宋词，最后一句是神来之笔，惊艳千年。
　　《鹊桥仙》
　　宋·秦观
　　纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
　　金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
　　柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。
　　两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
　　自古写牛郎织女，都是感伤的，唯有秦观，一句＂两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！＂爆发出高亢的音响： 只要能彼此真诚相爱，即使终年天各一方，也比朝夕相伴的庸俗情趣可贵得多。
　　这句诗远远超过了古代同类作品，使词的思想境界升华到一个崭新的高度，成为千古佳句。
　　《如梦令》
　　宋·李清照
　　昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
　　试问卷帘人，却道海棠依旧。
　　知否，知否？应是绿肥红瘦。
　　暮春时节，风雨过后，李清照惜花心切，侍女却道，海棠依旧，李清照却不信，直言，应是＂绿肥红瘦＂。
　　＂绿肥红瘦＂一句是全词的精绝之笔，历来为世人所称道。＂红瘦＂正是表明春天的渐渐消逝，而＂绿肥＂正是象征着绿叶成荫的盛夏的即将来临。这种极富概括性的语言，又实在令人叹为观止。
　　《醉花阴》
　　宋·李清照
　　薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
　　佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
　　东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
　　莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
　　最后三句为神来之笔，一直备受文人骚客的称赞与喜爱。明茅映《词的》卷二： 但知传诵结语，不知妙处全在＂莫道不销魂＂。
　　帘外黄花与帘内佳人相映生辉，形神酷似，物我交融，创意极美。 李清照极述相思之情，以花木之＂瘦＂，比人之瘦，夸张更显相思之深厚。
　　《清平乐》
　　宋·赵令畤
　　春风依旧，著意隋堤柳。
　　搓得鹅儿黄欲就，天气清明时候。
　　去年紫陌青门，今宵雨魄云魂。
　　断送一生憔悴，只消几个黄昏？
　　＂断送一生憔悴，只消几个黄昏？＂是为人传诵的名句，作者在这里采用了夸张的手法，＂如果把一个人生生置于这种折磨之中，用不了几天，他就会死掉。＂
　　＂断送一生＂、＂只消几个＂，可见当下＂黄昏＂何其难熬！这一句词极言此刻的折磨是何等难以忍受，语浅情切。
　　《小重山》
　　宋·章良能
　　柳暗花明春事深。小阑红芍药，已抽簪。
　　雨余风软碎鸣禽。迟迟日，犹带一分阴。
　　往事莫沉吟。身闲时序好，且登临。
　　旧游无处不堪寻。无寻处，惟有少年心。
　　＂旧游无处不堪寻。无寻处，惟有少年心。＂三句是对人生的大彻大悟，其哲理意味，颇令人深思。 ＂无寻处＂，三字重叠，以承为转，并且大大加强了转折的力量。
　　过去的人生轨迹虽然还能找到，但少年时代那种天真烂漫的活泼之心已无法找到，找得到的东西反而增添，找不到东西的怅惘之情，使读者也不免感慨万分。
　　《踏莎行·郴州旅舍》
　　宋·秦观
　　雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。
　　可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
　　驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。
　　郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？
　　＂郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？＂无理有情，无理而妙。 好像词人在对郴江说：郴江啊，你本来是围绕着郴山而流的，为什么却要老远地北流向潇湘而去呢？
　　与秦观悲剧性一生＂同升而并黜＂的苏轼，同病相怜更具一份知己的灵感犀心，亦绝爱其尾两句，及闻其死，叹曰： ＂少游已矣，虽万人何赎！＂ 自书于扇面以志不忘。
　　《青门引》
　　宋·张先
　　乍暖还轻冷，风雨晚来方定。
　　庭轩寂寞近清明，残花中酒，又是去年病。
　　楼头画角风吹醒，入夜重门静。
　　那堪更被明月，隔墙送过秋千影。
　　清明时节，乍暖还寒，风雨交织，庭院寂静，残花病酒，看着过去伊人坐的秋千，勾起伤心往事。掩上重门，可那明月，又将秋千的影子送了过来。
　　《蓼园诗选》云：末句那堪送影，真是描神之笔，极希微渺之致。
　　《青玉案》
　　宋·贺铸
　　凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
　　锦瑟华年谁与度？
　　月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
　　飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
　　试问闲情都几许？
　　一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
　　＂一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨＂是千古传诵的名句，词人妙笔一点，用博喻的修辞手法将无形变有形，将抽象变形象，变无可捉摸为有形有质 ，显示了超人的艺术才华和高超的艺术表现力。
　　沈际飞《草堂诗余正集》： 叠写三句闲愁，真绝唱！
　　《唐多令》
　　宋·刘过
　　芦叶满汀洲，寒沙带浅流。
　　二十年重过南楼。
　　柳下系船犹未稳，能几日，又中秋。
　　黄鹤断矶头，故人曾到否？
　　旧江山浑是新愁。
　　欲买桂花同载酒，终不似，少年游。
　　多年前，诗人曾游南楼，二十年后，诗人故地重游，却感慨，再也没有少年时的那种自在的心境了。
　　＂欲买桂花同载酒，终不似，少年游。 ＂多少感慨，多少物是人非，多少世事沧桑，都在这一句中了。
　　《青玉案·元夕》
　　宋·辛弃疾
　　东风夜放花千树。更吹落、星如雨。
　　宝马雕车香满路。
　　凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
　　蛾儿雪柳黄金缕。笑语盈盈暗香去。
　　众里寻他千百度。
　　蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
　　这是元宵佳节的名作。最后四句是流传千古的名句。＂千百度＂以到＂灯火阑珊＂，足知追求之、之久，想见多次失望，＂蓦然＂得圆好梦，何等喜出望外。
　　从人流中寻觅意中人而终获相遇的独特情节，写出实现追求的无比喜悦。极富戏剧性，且蕴有某种人生哲理，能给人以美好 新警 的启悟。
　　《蝶恋花》
　　宋·柳永
　　伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。
　　草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。
　　拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。
　　衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。
　　＂衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。＂为思念伊人，衣宽人瘦，绝不后悔。情真意切，一往而深。
　　贺裳《皱水轩词筌》评价： 作决绝语而妙者。 诚然，这种执著追求的精神，适用于爱情，亦适用于事业。
　　《一剪梅·舟过吴江》
　　宋·蒋捷
　　一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。
　　秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。
　　何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。
　　流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。
　　蒋捷鬼斧神工，最后三句把看不见的时光流逝转化为可以捉摸的形象，历来为人称道。
　　＂红＂和＂绿＂在这里都作使动词用，再各加一个＂了＂字，从动态中展示了颜色的变化。在写景的同时，抒发对年华消逝的慨叹。
　　晚清词论家李佳《左庵词话》卷上：蒋竹山《一剪梅》词，有云： ＂银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。＂久脍炙人口。
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　　插画作者：汪钰元