真正出土瓷的釉面解析与好友分享

　　1、玉质感强。
　　器物在几米以下的墓里或土壤里埋了几百年，甚至上千年后，由于长期恒温，没有接触空气，自然产生一种无法人为仿制的玉质感，这种玉质感看上去肥厚透亮、珠宝光明显、亮而不刺眼，无杂光，手感十分舒适温润，不扎手。
　　2、自然感强。
　　器物经几百年的岁月，釉面上产生了一定的老气和客观的痕迹，无论从裂片、积釉、缩釉、锈斑、土沁、胎红、窑汗，还是从工艺、绘画、布局等都来自自然、来自客观，绝不是后人可仿制。
　　3、桔皮感强。
　　出土青花瓷的釉面上大多都会出现小针眼，有的还非常明显，
　　即人们平时所讲的桔皮纹，
　　这是由于器物用柴窑烧制及釉面经过数百年而出现的特有现象。
　　4、立体感强。
　　出土青花瓷，特别是明早以前的，
　　由于时代特有的绘画技能、特有的苏青料所产生的青花晕散与铁锈斑等现象，
　　再加上器物长时间埋藏而产生的珠宝内光，使器物出现一种特有的美感，
　　看上去青花发色下沉更为明显，笔道、浓淡、色变、晕散、铁斑更为自然，
　　立体感更为强烈。
　　5、崭新感强。
　　专家鉴定器物往往看有否使用痕迹，但出土青花器就不同，
　　可以说有好多出土器不但没有使用过的痕迹，看上去比较＂新＂，比较＂亮＂，
　　因为都是礼藏瓷，古人的习惯，生前要用的东西，死后也要用，
　　因此埋葬时都要葬一些生前实用的东西，一般礼藏瓷都提前到窑厂定烧或购买一批实用器物，即罐、瓶、碗、盆、盒、壶、杯等，这类器物出土后不仅没有使用痕迹，
　　而且感到更透亮，更滋润，釉光特好，
　　除个别在出土前有碎裂外，大多都是出土后出现裂片，
　　因此这类器物有一种崭新的感觉。
　　6、对应感强。
　　埋葬瓷一般都是成对、成套，定烧的绘画一般都对应，
　　二个或几个作比较，在发色上，光感上，风格上相同，
　　但在细小的笔画上，尺寸上，工艺上又不完全一样，这就是手工所为。
　　7、层次感强。
　　出土青花瓷的釉面，用40倍放大镜看，釉面上除了出现有大小不定的棉花团状外（这是气泡老化而组团的现象），
　　关键是出现大中小气泡层次分明，分布合理，是人为做不到的自然现象。
　　底足老气自然，无泥浆粉土及其它洗不干净的人为物，
　　无人为作旧而被复烧的痕迹。
　　胎骨（底足）洪武前颗粒较粗，胎大多呈白中泛灰，胎骨有小孔隙，
　　而永乐后胎骨相对比以前的要细白一些，
　　无论胎质怎样，看上去绝不生硬，有自然熟透感，
　　使人感到胎质粗细不干燥，有无氧化物都自然，
　　手感不重又不扎的那种润腻不涩的胎质感。
　　制作工艺客观，自然，真实，无现代工艺的人为现象。
　　胎骨（底足）与器物内外露胎处的色泽、老气、用料等要一致，感觉要自然。
　　火红石中的锈黑点，看上去有滋润感，自然感，不干燥，
　　在40倍放大器或阳光下能看到有五彩蛤蜊光。＂灵性＂的作品必定具有饱满的＂灵气＂。