讲好中国故事的大叙事和微叙事

　　中国当下处于发展转型时期，社会不断地演绎着各种故事，或宏大，或微细，或激荡人心，或平淡感人，这些故事拼成了清晰的时代影像，蕴含着国家和民族的精神。如何讲好这些在中华大地上精彩呈现的各种故事，是摆在我们面前的时代课题，其意义不仅限于对外交流传播，更在于增加民族内部的文化认同感和情感凝聚力。
　　大叙事：描画一个时代的精神图谱
　　讲好中国故事，本身是一个较为宏大的命题，布局很广，涉及面很宽，需要从大处着眼，没有大的格局，没有大的视野，精神文明的零星音符无法形成社会旋律。大叙事通常能够总览全局，撷取典型意象，体现历史的纵深感和社会的宏阔感，文学艺术的宏大叙事曾造就无数伟大的作家、艺术家，他们的叙事作品成为记录国家和民族一个时代社会变迁的巨大画幅和精神史诗。如拉丁美洲作家马尔克斯的《百年孤独》和中国当代作家陈忠实的《白鹿原》都是叙写家族百年历史的巨作，虽然聚焦家族变迁，却反映了大时代和整个民族的风雨变迁，体现宏大、深邃的精神意蕴。这些作家作品已成为国家和民族的精神标杆，描画出一个时代的精神图谱。
　　此外，在读图时代，宏大叙事早已突破文学的疆域，在影视、戏剧乃至动漫等领域铺陈叙事，展现宏大架构和深广意蕴。一些历史电视剧就是典型的宏大叙事作品，如《大秦帝国》等，以艺术的手法记录和展示历史的发展轨迹，还有许多反映重大历史事件的电影，如《建国大业》等，选取某个历史断面和社会变革节点，无数历史人物接踵登场，许多历史场景得以再现，呈现出当时社会的整体面貌以及国家民族的整体走向。
　　大叙事不仅仅体现于艺术作品创作中，在文化传播中也得到广泛运用。当前有不少关于国家形象、地区形象的宣传片、宣传文案和宣传图册等，一种普遍的叙述策略是从大处着眼，不断切换自然风光、历史遗迹和人文景象等一帧帧镜头，横跨三百六十行，纵深上下五千年，时空宽广深邃，场面大气恢宏。不可否认，这种着眼宏大场景的叙事确实震撼人心，以直观迅捷的方式让人产生基本的印象，在对外宣传中取得立竿见影的效果。张艺谋导演的2008年北京奥运会开幕式，就是典型的大制作、大场面、大叙事，抽取最能代表中国文化的意象符号投射在巨大的舞台上，诸子学说、四大发明、书法、水墨画、昆曲、传统服饰等，尽数囊括其中，场面恢弘、气势壮阔，向全世界展示了历史悠久的中华文明和充满活力的现代社会，成为传递国家意象、描画民族图志最为显耀的作品。
　　宏观和微观都必不可少
　　尽管大叙事具有记录与书写社会时代文化的灵魂性和标志性意义，在传播时代精神、国家形象等方面具有不可替代的作用，然而，在文化消费社会中，宏大叙事的严肃性、整一性遭到戏仿、解构和拆分，这确实是当前的一种文化现实。此外，从文化艺术的创作实践来看，大叙事作品创作也遇到许多难题，仅凭宏大宽广的视野，很难将具体的故事讲得透彻感人。而在深度传播的环节，针对域外那些了解中华文化、中国发展现状和社会人文的目标人群，推出一些高质量的微叙事作品进行分众化传播则显得非常必要，可以达到润物细无声的效果。
　　要讲中国故事，宏观和微观都必不可少，只有在国家社会的宏观视角下，微观叙事才能避免琐屑无聊；只有兼具生活人情的微观视角，宏观叙事才能避免空洞无当；宏观叙事与微观叙事相互结合，才能相互支撑，将一个充满希望、自信和富有韵味的中国形象塑造得丰满而立体。从内容上看，讲好中国故事包含三个方面，即讲好＂中国＂的故事、＂中国社会＂的故事，以及＂中国人＂的故事，从国家社会着眼多为宏大叙事，从人的生活和情感落笔则多为微观叙事，两者对照结合，才能全面而细致地展示中国社会的种种面貌。宏大叙事往往唤起人的家国情感，而微叙事的故事内容与人们的日常生活更为接近，还原社会的微观场景，切入生活的多重维度，通过一个场景、一个镜头、一句话语，就能触动内心，形成共鸣。比如今年上半年云南15头大象一路北迁，大象全家挤在一起酣睡的图片引发全球网友热议，这是彰显中国环保态度和温度最好的宣传画面。纵观历史上的史诗性叙事作品，都包含许多精细而微的微叙事片段，使历史的硬度与人文的温度相互交融。被称为＂二十四史之首＂的《史记》，在其历史叙事体例中，本纪、书、表都是王朝世系、制度与大事记等，是不折不扣的大叙事，然而真正让人读起来津津有味的却是列传中的那些细致描写，让过去的历史情境重新浮现，使逝去的人物鲜活地立于纸面，几千年后读来仍栩栩如生。（社会科学报社融媒体＂思想工坊＂出品 全文见社会科学报及官方网站）