32首惊艳时光的古诗词

　　壹
　　范成大·《车遥遥篇》
　　车遥遥，马憧憧。
　　君游东山东复东，安得奋飞逐西风。
　　愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。
　　月暂晦，星常明。
　　留明待月复，三五共盈盈。
　　古代最美的十句情诗之一。
　　＂车遥遥篇＂乃乐府诗题，傅玄有诗云：
　　车遥遥兮马洋洋，追思君兮不可忘。
　　君安游兮西入秦，愿为影兮随君身。
　　君在阴兮影不见，君依光兮妾所愿。
　　贰
　　李白·《游洞庭五首· 其一》
　　洞庭西望楚江分，水尽南天不见云。
　　日落长沙秋色远，不知何处吊湘君。
　　太白此诗之气概风骨可列唐人绝句前三。与王昌龄的＂秦时明月汉时关＂，王之涣的＂黄河远上白云间＂，在伯仲之间。我们看多了盛唐诸公的诗，就可以凭直觉感悟到什么是盛唐气象和风骨。如王昌龄同样在洞庭湖地区写的＂天长不见秋城色，日暮蒹葭空水云。＂
　　盛唐气象的诗歌，具有一个普遍的共同点，那就是诗中具有宏大、深广的空间距离，描绘与构建的景象往往是雄奇、壮阔、与奇观性的。
　　叁
　　唐珙·《题龙阳县青草湖》
　　西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。
　　醉后不知天在水，满船清梦压星河。
　　这首诗的故事想必大家也知晓，唐珙本为明人，《全唐诗》编者误以为唐人而收录其中，据传因此诗有盛唐风貌也。是否真的因为有唐诗feel才被误收，已不可考。但如上述，此诗的确具有盛唐气象的特质，＂星河共影，天水一梦＂的景象，不仅具有宏大、广阔的空间尺度，也同样有奇观性。意境奇幻缥缈，清空灵动。
　　肆
　　张孝祥·《浣溪沙》
　　行尽潇湘到洞庭，
　　楚天阔处数峰青，
　　旗梢不动晚波平。
　　红蓼一湾纹缬乱，
　　白鱼双尾玉刀明，
　　夜凉船影浸疏星。
　　空灵澄澈，直可入梦。
　　伍
　　张九龄·《湖口望庐山瀑布》
　　万丈洪泉落，迢迢半紫氛。
　　奔流下杂树，洒落出重云。
　　日照虹霓似，天清风雨闻。
　　灵山多秀色，空水共氤氲。
　　此诗以健笔写奇景，声色鲜明，瑰丽清新，仿若云屏九叠，天瀑悬练，如置目前。太白咏月下庐山诗云：＂海风吹不断，江月照还空。＂两人一日一月，昼夜殊途，却同极而工。
　　陆
　　苏轼·《行香子·过七里濑》
　　一叶舟轻，双桨鸿惊。
　　水天清、影湛波平。
　　鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。
　　过沙溪急，霜溪冷，月溪明。
　　重重似画，曲曲如屏。
　　算当年、虚老严陵。
　　君臣一梦，今古空名。
　　但远山长，云山乱，晓山青。
　　笔墨简洁，动静交错，意境空明清幽，令人悠然神往。
　　苏轼这种将诗情、画意、音乐美融为一体的艺术匠心，怕是王维也自叹弗如。
　　柒
　　张孝祥·《念奴娇·过洞庭》
　　洞庭青草，近中秋，更无一点风色。
　　玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。
　　素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。
　　悠然心会，妙处难与君说。
　　应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。
　　短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。
　　尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。
　　扣舷独啸，不知今夕何夕。
　　这首全词惊艳，写洞庭之景，写得最空灵，最静谧壮美的诗词，没有之一。
　　张孝祥，他很多景句，绝对可称得上是词中一流。
　　捌
　　许浑·《谢亭送别》
　　劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。
　　日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。
　　日暮西山，离人已远，满天凄风苦雨中独下西楼，离情之苦何以堪？
　　这一句诗，就足以让许浑跻身一流诗人行列。
　　玖
　　晏几道·《鹧鸪天》
　　彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。
　　舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
　　从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。
　　今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
　　这是晏小山《鹧鸪天》压卷之作！语言华美婉丽，空灵雅致，乃宋词名篇！
　　结句描绘了与心上人久别重逢之后，内心难掩的激动，既有欢呼雀跃的喜悦，又有紧张、不安、疑惑，这些复杂的感情，让作者产生了似真如幻的错觉，所以生怕这次相逢会是一场梦。
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　　拾
　　冯延巳·《长命女》
　　春日宴，绿酒一杯歌一遍。
　　再拜陈三愿：
　　一愿郎君千岁，
　　二愿妾身常健，
　　三愿如同梁上燕，
　　岁岁长相见。
　　这是在南唐某次庆典宴席上，冯延巳写呈李璟的一首词。以夫妇喻君臣关系，表达美好的祝愿。言浅情深，含蓄淳朴，是一首永流传的经典佳作。
　　11
　　晏几道·《临江仙》
　　梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。
　　去年春恨却来时。
　　落花人独立，微雨燕双飞。
　　记得小蘋初见，两重心字罗衣。
　　琵琶弦上说相思。
　　当时明月在，曾照彩云归。
　　今之明月依然，而当时＂彩云＂何在？
　　此句化用太白＂只愁歌舞散，化作彩云飞。＂
　　只是情更痴，更苦。这也是小山词胜于花间词之处。
　　12
　　孟浩然·《夏日南亭怀辛大》
　　山光忽西落，池月渐东上。
　　散发乘夕凉，开轩卧闲敞。
　　荷风送香气，竹露滴清响。
　　欲取鸣琴弹，恨无知音赏。
　　感此怀故人，中宵劳梦想。
　　已臻神韵一格，虽是诗，却有天籁之音。读完清音在耳，妙不可言。
　　13
　　孟浩然·《夜归鹿门歌》
　　山寺钟鸣昼已昏，渔梁渡头争渡喧。
　　人随沙岸向江村，余亦乘舟归鹿门。
　　鹿门月照开烟树，忽到庞公栖隐处。
　　岩扉松径长寂寥，惟有幽人自来去。
　　尽显烟水月色之朦胧迷离，一＂开＂字，明快而灵动，美得让人心驰神往。
　　14
　　秦观·《浣溪沙》
　　漠漠轻寒上小楼，
　　晓阴无赖似穷秋，
　　淡烟流水画屏幽。
　　自在飞花轻似梦，
　　无边丝雨细如愁，
　　宝帘闲挂小银钩。
　　秦少游小令的压卷之作，全词犹如晶莹剔透的美玉，令人欣赏把玩，爱不释手。
　　15
　　欧阳修·《蝶恋花》
　　庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。
　　玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
　　雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。
　　泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
　　三＂深＂叠韵，景深、意深、情深也。
　　以具有高度代表性的典型意象，
　　创造了一个永恒的、隽永的闺怨形象。
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　　16
　　周邦彦·《瑞龙吟》
　　章台路，还见褪粉梅梢，试花桃树。
　　愔愔坊陌人家，定巢燕子，归来旧处。
　　黯凝伫。因念个人痴小，乍窥门户。
　　清晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。
　　前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞。
　　唯有旧家秋娘，声价如故。
　　吟笺赋笔，犹记燕台句。
　　知谁伴、名园露饮，东城闲步。
　　事与孤鸿去。探春尽是，伤离意绪。
　　官柳低金缕。归骑晚、纤纤池塘飞雨。
　　断肠院落，一帘风絮。
　　章法严密，层层递进，情景交融，缜密又缠绵。
　　词中运用了多种现代电影中的蒙太奇视角，以三个不同时空层次来进行叙述。
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　　17
　　李冠·《蝶恋花》
　　遥夜亭皋闲信步，才过清明，渐觉伤春暮。
　　数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。
　　桃杏依稀香暗渡。谁在秋千，笑里轻轻语。
　　一寸相思千万绪，人间没个安排处。
　　此词表现的是一种朦胧幽约之美。
　　单论艺术性，可列入宋词前十。
　　18
　　陆游·《临安春雨初霁》
　　世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。
　　小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
　　矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。
　　素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。
　　19
　　苏轼·《望江南·超然台作》
　　春未老，风细柳斜斜。
　　试上超然台上看，半壕春水一城花。
　　烟雨暗千家。
　　寒食后，酒醒却咨嗟。
　　休对故人思故国，且将新火试新茶。
　　诗酒趁年华。
　　多少次，给人热爱生活的信念和勇气。
　　20
　　韦庄·《菩萨蛮·其五》
　　人人尽说江南好，游人只合江南老。
　　春水碧于天，画船听雨眠。
　　垆边人似月，皓腕凝霜雪。
　　未老莫还乡，还乡须断肠。
　　很久以前，初读此诗，倍感惊艳，爱不释手。
　　仿佛已置身游船画舫之中，在碧绿的春水中随波容与。那种空灵、清丽的诗境，光是想想，都让人沉醉。
　　前者写江南之景。碧绿的春水，比天空还要明净，躺在游船画舫之中，和着雨声入睡，又是何等之美，何等空灵。
　　后者写女子之美。那站在岸边酒瓮旁的江南女子，她的面貌如月般光彩皎洁，露出的手腕皓如霜雪。
　　稍后才知道，韦庄是以江南之美衬托思归之痛。他把江南写得有多美，思归而不能归的痛苦就有多深。
　　21
　　张可久·《人月圆·山中书事》
　　兴亡千古繁华梦，诗眼倦天涯。
　　孔林乔木，吴宫蔓草，楚庙寒鸦。
　　数间茅舍，藏书万卷，投老村家。
　　山中何事，松花酿酒，春水煎茶。
　　22
　　辛弃疾·《生查子·独游雨岩》
　　溪边照影行，天在清溪底。
　　天上有行云，人在行云里。
　　高歌谁和余？空谷清音起。
　　非鬼亦非仙，一曲桃花水。
　　人行溪边，影在水中，溪影相随，天云水影融为一体。很难说是人在天上走，还是云随行影流，跟唐珙的＂满船清梦压星河＂有异曲同工之妙，稼轩写出了＂天人合一＂的境界。
　　不过，稼轩的闲适词，虽朴淡清逸，所然世外。但总感觉闲适之中，仍蕴含豪放之情，郁勃之气。词中言＂高歌谁和余＂，即有曲高和寡，恨无知音赏之意。在这种被迫归隐的田园生活中，他有着不得已的深情隐恨。
　　23
　　辛弃疾·《青玉案》
　　东风夜放花千树，更吹落、星如雨。
　　宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
　　蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。
　　众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
　　如果单纯将它视为描写南宋上元的节日词，上片描绘出了一副浪漫、热烈、粲然绚烂的节日景象，下片则勾画出一个清高脱俗，华丽美艳的女子形象，她盈盈而来，娉婷而去，转瞬间消没了踪影，这惊鸿一瞥间，作者已心魂难舍，当在人海中千百度寻觅她身影时，蓦然回首，她却遗世独立，静候在那灯火阑珊处。
　　但在词的表象之下，却隐含着作者深曲之情意。南归宋朝已十年。他怀着满腔的热血和雄心壮志，冒着那么大的风险，投奔赵宋，朝廷却对他任而不用，纳而不信，此心的愤恨、忧虑、孤独自然深沉。但他骨子里是个孤傲的人，不屑与世俗同流合污，也不会趋炎附势，宁作清流。所以在这首词里面，他表达的是自己内心清冷孤高、不同流俗、淡泊自持的心境。那个高标脱俗的女子，正是内心的自我形象。梁启超评之曰：＂自怜幽独，伤心人别有怀抱＂。
　　但我现在还觉得，这首词的产生很可能是景境、情境、心境相交融的结果，既是实境映射了心灵，也是心灵映照着实境。
　　于我而言，＂众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。＂这句话不仅是内心的自我期许和肯定，更是一种坚守本心，矢志不移的清醒认知。
　　24
　　李白·《赠裴十四》
　　朝见裴叔则，朗如行玉山。
　　黄河落天走东海，万里写入胸怀间。
　　身骑白鼋不敢度，金高南山买君顾。
　　徘徊六合无相知，飘若浮云且西去！
　　什么是豪情万丈？不弃微涓，始成其大；胸怀天地，笔写万里。
　　25
　　李贺·《南园十三首·其五》
　　男儿何不带吴钩，收取关山五十州。
　　请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯？
　　情辞激烈，风格豪迈
　　26
　　苏轼·《临江仙· 送钱穆父》
　　一别都门三改火，天涯踏尽红尘。
　　依然一笑作春温。
　　无波真古井，有节是秋筠。
　　惆怅孤帆连夜发，送行淡月微云。
　　尊前不用翠眉颦。
　　人生如逆旅，我亦是行人。
　　以平易的语言表达出对漂泊、短暂人生的感悟，既动人心弦又引人深思。
　　27
　　苏轼·《病中闻子由得告不赴商州三首》
　　唯有王城最堪隐，万人如海一身藏。
　　如果说＂小舟从此逝，江海寄余生＂是飘逸浪漫，那么到了这里则是超脱。
　　28
　　苏轼·《定风波》
　　莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。
　　竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
　　料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。
　　回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
　　坦荡胸怀，任天而动。
　　陶渊明有诗云：＂纵浪大化中，不喜亦不惧。＂这是陶潜的态度。＂一蓑烟雨任平生＂则是苏轼的态度，两者心态是相类的。
　　29
　　辛弃疾·《贺新郎·同父见和再用韵答之》
　　老大那堪说。
　　似而今、元龙臭味，孟公瓜葛。
　　我病君来高歌饮，惊散楼头飞雪。
　　笑富贵千钧如发，硬语盘空谁来听？
　　记当时、只有西窗月。
　　重进酒，换鸣瑟。
　　事无两样人心别。
　　问渠侬：神州毕竟，几番离合？
　　汗血盐车无人顾，千里空收骏骨。
　　正目断关河路绝。
　　我最怜君中宵舞，道：＂男儿到死心如铁＂。
　　看试手，补天裂。
　　不得不说，在整个南宋词坛，辛弃疾写出的是时代的最强音。
　　尽管最后他没能力挽狂澜，没能改变南宋覆亡命运，虽然也没有任何一个人，能＂补天裂＂。
　　但如他所言，男儿到死都会心如铁般坚硬，永远不会改变自己的志向。
　　30
　　贺铸·《六州歌头》
　　少年侠气，交结五都雄。
　　肝胆洞，毛发耸，立谈中，死生同，一诺千金重！
　　推翘勇，矜豪纵，轻盖拥，联飞鞚，斗城东。
　　轰饮酒垆，春色浮寒瓮，吸海垂虹。
　　闲呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空，乐匆匆。
　　似黄粱梦。辞丹凤，明月共，漾孤蓬。
　　官冗从，怀倥偬，落尘笼。
　　簿书丛，鹖弁如云众，供粗用，忽奇功。
　　笳鼓动，渔阳弄，思悲翁。
　　不请长缨，系取天骄种，剑吼西风！
　　恨登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿。
　　本调长达三十九句，一百四十三字，贺方回却平上去三声通叶，连珠炮似的用韵三十四句，句短韵密，如急管繁弦，霹雳弦惊，读来如惊涛骇浪、天风海雨、洪钟大吕一样激荡人心，有不可一世之慨！
　　据说这是贺方回临死前写的一首词，所谓人之将死其言也善，然而他内心却如此的愤慨和激烈，如果不是真的爱国忧时，何以至此？自花间五代以来，文人词多倚红偎翠之作，像贺方回以戎马报国为主题的豪情壮歌，大概只有苏轼的《江城子·密州出猎》可颉颃。
　　31
　　吴文英·《唐多令·惜别》
　　何处合成愁，离人心上秋。
　　纵芭蕉、不雨也飕飕。
　　都道晚凉天气好，有明月、怕登楼。
　　年事梦中休，花空烟水流。
　　燕辞归、客尚淹留。
　　垂柳不萦裙带住。
　　漫长是、系行舟。
　　梦窗跟美成在情感表达的底色上，都有相似之处，但是就词风而言，梦窗更幽逸清空，美成更典雅浓厚。
　　32
　　乐府《江南》
　　江南可采莲，
　　莲叶何田田。
　　鱼戏莲叶间，
　　鱼戏莲叶东，
　　鱼戏莲叶西，
　　鱼戏莲叶南，
　　鱼戏莲叶北。
　　以前我说王维的＂雨中山果落，灯下草虫鸣＂乃是纯粹的诗，具有本真之美。而这首乐府《江南》，也同样如此。
　　这种诗看起舒服，不费劲，能直接get到诗歌之意趣和美，所谓天然，所谓朴素，正是如此。