何事秋风悲画扇21首写秋的经典诗词

　　NO.1
　　张继· 《枫桥夜泊》
　　月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
　　姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
　　唐诗七绝压轴之作，张继的《枫桥夜泊》，千古经典。
　　NO.2
　　范仲淹· 《渔家傲》
　　塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。
　　浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。
　　在写塞外秋景之中，融入忧国忧民的情思，立意高远，写景又辽远阔大，如＂千嶂里，长烟落日孤城闭＂，直追王维＂大漠孤烟直，长河落日圆＂之雄奇。
　　NO.3
　　范仲淹· 《苏幕遮》
　　碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。
　　黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。
　　无论是意境、思想、艺术性，各方面都是范仲淹词的最佳之一。＂碧云天，黄叶地＂六个字道尽秋意，再接着＂秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。＂把秋天的景象描绘得意境宏深。后面的情语写愁思，宛转低回，感人至深。
　　NO.4
　　王维· 《山居秋暝》
　　空山新雨后，天气晚来秋。
　　明月松间照，清泉石上流。
　　竹喧归浣女，莲动下渔舟。
　　随意春芳歇，王孙自可留。
　　王维描写的则是另一种秋景，一种清新的、诗情画意的秋之画卷。既写意也写实，写意是第一句的＂空山新雨后，天气晚来秋＂，第二第三都是写实。意、实结合，再结合流畅的音韵，整首诗优美而又宁静，宁静而致远。
　　NO.5
　　杜牧· 《秋夕》
　　银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
　　天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
　　NO.6
　　李清照· 《一剪梅》
　　红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。
　　云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
　　花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。
　　此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
　　女儿的秋思，跟男人自是不同。像刘禹锡说＂自古言秋多寂寥，我言秋日胜春朝＂，这是男人的风度与潇洒，或者如范仲淹的＂碧云天，黄叶地＂，写的都是阔大的景象。女子更细腻婉约，开头一句＂红藕香残玉簟秋＂，你看她用词多么精丽，而且一语双关，既写景象，也写自己的感受，因为＂玉簟＂是竹席，躺在竹席上，肌肤的凉意与内心的凄凉、与秋凉交织在一起。
　　写秋天的诗词，自然也不能少了杜甫的秋兴八首，在这里选他的第一首。
　　NO.7
　　杜甫· 《秋兴八首·其一》
　　玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。
　　江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。
　　丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。
　　寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。
　　有唐一代，论七律的功力，杜工部当为第一。有人推崇李商隐，李商隐某些诗，的确艺术性上高于杜甫，但整体功力而言，是比不上杜甫的。
　　NO.8
　　李煜· 《相见欢》
　　无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。
　　剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。
　　千古经典，言少意深。
　　NO.9
　　李白· 《秋登宣城谢脁北楼》
　　江城如画里，山晚望晴空。
　　两水夹明镜，双桥落彩虹。
　　人烟寒橘柚，秋色老梧桐。
　　谁念北楼上，临风怀谢公。
　　NO.10
　　李白· 《菩萨蛮》
　　平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。
　　暝色入高楼，有人楼上愁。
　　玉阶空伫立，宿鸟归飞急。
　　何处是归程？长亭连短亭。
　　宋·僧文莹《湘山野录》卷上记载：＂此词不知何人写在鼎州沧水驿楼，复不知何人所撰。魏道辅泰见而爱之。后至长沙，得古集于子宣（曾布）内翰家，乃知李白所作。＂
　　菩萨蛮是最古的调子之一，隋时就有，李白这首菩萨蛮，就其气象、意境而言，冠绝古今。由此可见，如果李白生在宋朝，绝对是词坛前三的人物。
　　有的人的才华，只限于一种文学体裁，比如只能写好诗，却写不好文章，也写不好词，而有的人，才华不受体裁的限制，李白、苏轼就是这样绝无仅有的两个人。
　　NO.10
　　辛弃疾· 《太常引》
　　一轮秋影转金波，飞镜又重磨。把酒问姮娥：被白发、欺人奈何？
　　乘风好去，长空万里，直下看山河。斫去桂婆娑，人道是、清光更多。
　　表面上是中秋之夜的对月抒怀，实际是通过写月，运用古代的神话传说，表达自己的政治理想。那就是反对议和、投降，收复中原故土的思想。
　　NO.11
　　杜牧· 《山行》
　　远上寒山石径斜，白云生处有人家。
　　停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
　　全篇未见秋字，却把秋山的景象描绘得形象具体。
　　NO.12
　　刘禹锡· 《秋词》
　　自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。
　　晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。
　　从这首诗里，可见刘禹锡当时是真开心。
　　NO.13
　　马致远· 《天净沙·秋思》
　　枯藤老树昏鸦，
　　小桥流水人家，
　　古道西风瘦马。
　　夕阳西下，
　　断肠人在天涯。
　　将秋思与游子的愁思，融合在一起，道尽古今游子断肠之意。
　　NO.14
　　苏轼· 《永遇乐》
　　彭城夜宿燕子楼，梦盼盼，因此作词。
　　明月如霜，好风如水，清景无限。曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。紞如三鼓，铿然一叶，黯黯梦云惊断，夜茫茫、重寻无处，觉来小园行遍。
　　天涯倦客，山中归来，望断故园心眼。燕子楼空，佳人何在？空锁楼中燕。古今如梦，何曾梦觉，但有旧欢新怨。异时对、黄楼夜景，为余浩叹。
　　此词作于1078年秋，当时苏轼任徐州值周。一次怀古幽梦，引发了他游宦羁旅之愁，人生诸多伤叹俱在其中。
　　NO.15
　　王沂孙· 《眉妩·新月》
　　渐新痕悬柳，淡彩穿花，依约破初暝。便有团圆意，深深拜，相逢谁在香径。画眉未稳，料素娥、犹带离恨。最堪爱、一曲银钩小，宝帘挂秋冷。
　　千古盈亏休问。叹慢磨玉斧，难补金镜。太液池犹在，凄凉处、何人重赋清景。故山夜永。试待他、窥户端正。看云外山河，还老尽、桂花影。
　　这首和他的《天香》，一首唯美，一首奇瑰。不过这首词，表面写闺怨，实则深深的隐藏着怀念故国之情。
　　NO.16
　　李煜· 《长相思·一重山》
　　一重山，两重山。山远天高烟水寒，相思枫叶丹。
　　菊花开，菊花残。塞雁高飞人未还，一帘风月闲。
　　泼墨山水画，意境悠远恬淡。而且这画并非是静止一成不变的，菊开菊残，塞雁南飞，有着空间和时间上的跳跃。＂一帘风月闲＂不是说，这个窗帘一直是空闲的，它是有人的，只是在窗下等待的人，等来等去，等到终于失望，然后走开了。当然，这样解读，仍未尽意。
　　NO.17
　　晏殊· 《蝶恋花》
　　槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。
　　明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
　　昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。
　　欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？
　　＂昨夜西风凋碧树＂王国维谓之曰：＂人生三境界＂之一。
　　NO.18
　　晁补之· 《洞仙歌》
　　青烟幂处，碧海飞金镜，永夜闲阶卧桂影。
　　露凉时、零乱多少寒螀。神京远，惟有蓝桥路近。
　　水晶帘不下，云母屏开，冷浸佳人淡脂粉。
　　待都将许多明，付与金尊，投晓共、流霞倾尽。
　　更携取、胡床上南楼，看玉做人间，素秋千顷。
　　该词写中秋赏月，语言精炼工丽，清婉娟秀；意远韵长，如人间梦境。
　　NO.19
　　辛弃疾· 《水龙吟》
　　楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。
　　落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意。
　　休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。
　　可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪！
　　NO.20
　　白居易· 《暮江吟》
　　一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
　　可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。
　　NO.21
　　苏轼· 《水调歌头》
　　明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年？
　　我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间！
　　转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？
　　人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。
　　千古咏月经典。也是写中秋、望月抒怀的不朽之作。
　　借中秋写月而抒怀，有屈原《天问》之风。
　　汉服·齐胸襦裙