31首让人一眼心碎的经典诗词

　　所谓心碎也，要么是美得让人心碎，要么是悲哀/痛得让人心碎。
　　如是美，则如泰戈尔诗云：＂生如夏花之绚烂，死如秋叶之静美。＂
　　如是痛，可哀也、可感也、可伤也。
　　先来痛，因为痛，生命才有了深度。
　　1、《乐府·相和歌辞·白头吟》
　　皑如山上雪，皎若云间月。闻君有两意，故来相决绝。
　　在感情中，最让人愤怒、失望、伤心的莫过于情人的移情别恋，我想很多人都有这样的经历。这首诗的主人公是女子，她说我的心纯净得像山上白雪，皎洁得如云间明月，我这样真诚，你却要背叛这感情。她没有像一般人那样哀求、挽留、痛哭流涕，而是＂相决绝＂，敢爱敢恨，所以更让人心碎。
　　2、李商隐· 《暮秋独游曲江》
　　荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。
　　深知身在情长在，怅望江头江水声。
　　这是悼念亡妻的一首诗，当初爱有多深，现在痛苦就有多刻骨。
　　身长在，情也长在，情长在，而痛亦长存。永无休止。
　　3、蒋捷· 《虞美人》
　　少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。
　　壮年听雨客舟中，江阔云低、断雁叫西风。
　　而今听雨僧庐下，鬓已星星也。
　　悲欢离合总无情，一任阶前、点滴到天明。
　　自有《虞美人》这个词牌以来，除李煜＂春花秋月何时了＂之外，蒋捷的是写得最好的之一，有新意，也有新词。＂听雨＂三句写得多俊，也干净，转折如神，不拖泥带水。可惜后面一句老调重弹，不是不好，只是前三句似乎把才思用尽了，以致后面草草结尾。
　　4、苏轼· 《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》
　　十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
　　千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
　　夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
　　相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
　　最打动你的是哪一句？对我来说，是＂十年生死两茫茫＂的悲怆，是＂夜来幽梦忽还乡＂的思念，是＂相顾无言，惟有泪千行＂凄凉......
　　5、《乐府·悲歌》
　　悲歌可以当泣，远望可以当归。
　　思念故乡，郁郁累累。
　　欲归家无人，欲渡河无船。
　　心思不能言，肠中车轮转。
　　这是一首远客他方的人思念故乡的诗。
　　没有叙事，没有写景，全是吐自肺腑之言，是内心真挚的、深刻而痛苦的感情，直接倾吐而出。王夫之《古诗评选》曰：＂唯完题二字＂。又岂是悲伤二字可以度量乎？余谓之曰：九曲回肠也。
　　6、《诗经·唐风·葛生》
　　葛生蒙楚，蔹蔓于野。
　　予美亡此，谁与？独处！
　　葛生蒙棘，蔹蔓于域。
　　予美亡此，谁与？独息！
　　角枕粲兮，锦衾烂兮。
　　予美亡此，谁与？独旦！
　　夏之日，冬之夜。
　　百岁之后，归于其居！
　　冬之夜，夏之日。
　　百岁之后，归于其室！
　　葛藤覆满了牡荆，蔹草蔓延于荒野。我的爱人葬在此。谁来？陪他！
　　一问一叹，伤痛何限。每一句都哀之深，思之切，痛之沉，诗经中最让我动容的一首诗。
　　7、陆游· 《钗头凤》
　　红酥手，黄滕酒。满城春色宫樯柳。
　　东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。
　　错，错，错！
　　春如旧，人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。
　　桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。
　　莫，莫，莫！
　　8、唐婉· 《钗头凤》
　　世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。
　　晓风干，泪痕残，欲笺心事，独语斜阑。难，难，难！
　　人成各，今非昨。病魂常似秋千索。
　　角声寒，夜阑珊。怕人寻问，咽泪装欢。
　　瞒，瞒，瞒！
　　作为现代人，看待陆游、唐婉的爱情悲剧，难免有诸多误解。比如认为陆游愚孝，没有男子的担当，其实在宋朝，程朱理学兴起，提倡存天理，去人欲。在当时整个社会的伦理纲常观念下，孝道是凌驾于私人爱情的。陆游也是逼不得已，倘若置老母于不顾，亦不能容于世人。
　　9、陆游· 《沈园》
　　（其一）
　　城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。
　　伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。
　　（其二）
　　梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。
　　此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。
　　这是陆游75岁，风烛残年时所作，四十年过去了，他仍然难以释怀，思念刻骨。伤心桥下春波绿，那个＂曾是惊鸿照影来＂的人，却已香消玉殒，沈园的柳树也老了，连柳絮也不再飘飞。
　　世间的一切都已苍老，包括这身躯，只是这哀痛与思念，却并没有随之减少，反而随着岁月流逝，而逐渐加深。
　　＂泫然＂二字，说明那一刻的陆游在哭，这个75岁的老人，想起往事，仍是伤心不可自抑。
　　10、杜甫· 《江南逢李龟年》
　　岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。
　　正是江南好风景，落花时节又逢君。
　　杜工部作为唐朝文坛巨匠，佳作数不胜数！此首余之最爱，词丽而意苦，感昔伤今之叹全从以＂又＂字出。所谓见风韵于行间，寓感慨于字里，而言外黯然欲绝。杜工部七绝，此为压卷之作！
　　11、元稹· 《离思·其四》
　　曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
　　取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
　　这首诗之所以引起很多人的共鸣，不是因为替元稹的感情经历而感慨，而是替我们自己。他写出了世人普遍的一种感受，谁没有＂曾经沧海难为水＂的感叹呢？
　　12、李煜· 《浪淘沙令》
　　帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。
　　梦里不知身是客，一晌贪欢。
　　独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。
　　流水落花春去也，天上人间。
　　唐圭璋《唐宋词简释》评曰：＂水流尽矣，花落尽矣，春归去矣，而人亦将亡矣。将四种了语，并合一处作结，肝肠断绝，遗恨千古。＂
　　13、苏轼· 《西江月》
　　世事一场大梦，人生几度新凉？
　　夜来风叶已鸣廊，看取眉头鬓上。
　　酒贱常愁客少，月明多被云妨。
　　中秋谁与共孤光，把盏凄然北望。
　　年少时对人生充满多少美好憧憬和幻想，那时候觉得，就算人生是一场梦，也肯定是一场美梦。
　　14、纳兰性德· 《南乡子·为亡妇题照》
　　泪咽却无声，只向从前悔薄情。
　　凭仗丹青重省识，盈盈，一片伤心画不成。
　　别语忒分明，午夜鹣鹣梦早醒。
　　卿自早醒侬自梦，更更，泣尽风檐夜雨铃。
　　历来写悼亡，都是睹物思人，此词也不例外，只是以情语开头，运用比兴手法。第二句借用前人高蟾《金陵晚望》＂世间无限丹青手，一片伤心画不成＂句，抒发自己哀痛不能自抑的情绪。其实我最喜欢的是结尾的＂泣尽风檐夜雨铃＂，化用典故，写得凄迷空灵，又意蕴绵远。
　　15、纳兰性德· 《浣溪沙》
　　谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。
　　被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。
　　＂当时只道是寻常＂写出了恋人之间的一个普遍的感受，其实人世间的很多事情，都是＂当时寻常＂，后来回忆时却刻骨铭心。
　　16、温庭筠· 《更漏子》
　　玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。
　　眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
　　梧桐树，三更雨，不道离情正苦。
　　一叶叶，一声声，空阶滴到明。
　　＂悲近苦矣，‘一叶叶，一声声’已是凄苦难捱，＂空阶滴到明＂言痛苦之长，思念之深。温词中，盖此词得之深闳。＂
　　17、李益· 《写情》
　　水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。
　　从此无心爱良夜，任他明月下西楼。
　　以上，是关于痛苦的诗词。
　　而美，言辞也、景也、情也、人生也。
　　18、舒亶· 《虞美人·寄公度》
　　芙蓉落尽天涵水，日暮沧波起。
　　背飞双燕贴云寒，独向小楼东畔、倚阑看。
　　浮生只合尊前老，雪满长安道。
　　故人早晚上高台，赠我江南春色、一枝梅。
　　美就在后两句，虽然我们没见过古时长安雪景的盛况，但仍然可以想见之。我也去过两次西安，古韵犹存。作者以雪满长安对应江南春色，自是温暖曼妙。
　　19、李商隐· 《夜雨寄北》
　　君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
　　何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
　　李义山给了我们不可多得的温柔悱恻，如灯下之人，对你娓娓述来。此诗时空交错，回环映照，一咏三叹，情意隽永。
　　20、白居易· 《夜雨》
　　我有所念人，隔在远远乡。
　　我有所感事，结在深深肠。
　　乡远去不得，无日不瞻望。
　　肠深解不得，无夕不思量。
　　况此残灯夜，独宿在空堂。
　　秋天殊未晓，风雨正苍苍。
　　不学头陀法，前心安可忘。
　　白居易此诗，前四句写得真好，极尽温柔缱绻之能事。语言浅近直白，娓娓道来，诚是感人。跟他的《问刘十九》＂绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无＂一样，都是以语言＂质朴＂取胜，不同之处在于，此诗运用了双声叠韵的艺术手法。
　　21、虞集· 《风入松·寄柯敬仲》
　　画堂红袖倚清酣，华发不胜簪。
　　几回晚直金銮殿，东风软、花里停骖。
　　书诏许传宫烛，轻罗初试朝衫。
　　御沟冰泮水挼蓝，飞燕语呢喃。
　　重重帘幕寒犹在，凭谁寄、银字泥缄。
　　报道先生归也，杏花春雨江南。
　　一句＂杏花烟雨江南＂，把江南的诗意概括到极致，美矣，尽矣。比之＂春来江水绿如蓝＂有过之无不及。
　　22、秦观· 《鹊桥仙》
　　纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
　　金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。
　　柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。
　　两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。
　　写情词，秦观为一大家。而且这首词，没有脂粉气息，也不忸怩作态。
　　23、晏几道· 《鹧鸪天》
　　彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
　　从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
　　晏几道诸词中，此为压卷之作，也是宋金十大金曲。
　　这首词的情感变化是欢乐（追忆往昔欢乐时光）——愁苦（别后的痛苦）——欢乐（重逢后的喜悦）。上阙写佳人才子纵情欢乐，甚至到脱力，累到桃花扇也无力扇动。＂今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。＂这是久别重逢后那种难掩激动、欢呼雀跃的喜悦，所以生怕这次相逢会是一场梦。
　　24、韦庄· 《菩萨蛮》
　　人人尽说江南好，游人只合江南老。
　　春水碧于天，画船听雨眠。
　　垆边人似月，皓腕凝霜雪。
　　未老莫还乡，还乡须断肠。
　　＂春水碧于天，画船听雨眠。＂碧绿的春水，比天空还要明净，躺在游船画舫之中，和着雨声入睡，何等之美，何等空灵。
　　25、秦观· 《八六子》
　　倚危亭，恨如芳草，萋萋刬尽还生。
　　念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。
　　无端天与娉婷，夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
　　怎奈向，欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减。
　　那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。
　　正销凝，黄鹂又啼数声。
　　26、张孝祥· 《念奴娇》
　　洞庭青草，近中秋，更无一点风色。
　　玉鉴琼田三万顷，著我扁舟一叶。
　　素月分辉，银河共影，表里俱澄澈。
　　悠然心会，妙处难与君说。
　　应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。
　　短发萧骚襟袖冷，稳泛沧浪空阔。
　　尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。
　　扣舷独啸，不知今夕何夕。
　　这是我认为，写洞庭之景，写得最空灵，最静谧空灵的诗词，没有之一。作者说妙处难与君说，倘若我置身于这样的景色中，那种＂妙处＂怕也是只可意会不可言传了。这是一首天时地利人和的词作，换作其他人，其他时间，其他地点，任何一个因素变动，都不能得。唯独是张孝祥，＂孤光自照，肝胆皆冰雪＂，景与情与心境和谐共生，才能写出这样的词。
　　结尾好一个扣舷独啸，难抑激动，人生难得有此情此景，能够令人浑然忘我。这样的景色心境不适合浮一大白，也不适合对酒当歌，唯独一＂啸＂，还要扣舷，才能毫无违和感，才能不迫不露，与情境融为一体。
　　27、李之仪· 《卜算子》
　　我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。
　　此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意。
　　28、晏几道· 《临江仙》
　　梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。
　　去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。
　　记得小苹初见，两重心字罗衣。
　　琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
　　29、柳永· 《雨霖铃》
　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。
　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！
　　今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
　　此去经年，应是良辰好景虚设。
　　便纵有千种风情，更与何人说。
　　柳永的＂杨柳岸、晓风残月＂成为了永恒的离别意象，这是它的经典之处。
　　30、欧阳修· 《生查子》
　　去年元夜时，花市灯如昼。
　　月到柳梢头，人约黄昏後。
　　今年元夜时，月与灯依旧。
　　不见去年人，泪满春衫袖。
　　31、崔护· 《题都城南庄》
　　去年今日此门中，人面桃花相映红。
　　人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
　　崔护写的同样是世人普遍存在的一种感受，所以这也是诗人跟普通人的区别。那就是诗人能把＂物是人非＂这种常人皆有却不能言的感觉，写出来。
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