那些富于美感的诗词妙句

　　古典诗词，有它音韵的一面，有它情意的一面，有它语言美感的一面，这是三个粗略的分类。
　　而诗词的内在，又有意境和意象的美。所以我来个大杂烩。
　　NO.1
　　白云生幽石，绿筱媚清涟。——谢灵运· 《过始宁墅》
　　NO.2
　　余霞散成绮，澄江静如练。——谢眺· 《晚登三山还望京邑》
　　这两句不仅兼顾语言美，还有意境美。
　　NO.3
　　春水碧于天，画船听雨眠。炉边人似月，皓腕凝霜雪。——韦庄· 《菩萨蛮》
　　NO.4
　　落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。——王勃· 《滕王阁序》
　　语言美。落霞孤鹭，秋水长天，这些是意象，而它们组合构造在一起，就有了意境和境界。
　　NO.5
　　醉后不知天在水，满船清梦压星河。——唐温如· 《题龙阳县青草湖》
　　NO.6
　　汾河不断天南流，天色无情淡如水。——石延年· 《寄尹师鲁》
　　NO.7
　　江南无所有，聊赠一枝春。——陆凯·《赠范晔》
　　NO.8
　　报道先生归也，杏花春雨江南。——虞集·《风入松》
　　NO.9
　　庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。——欧阳修·《蝶恋花》
　　NO.10
　　群芳过后西湖好，狼籍残红，飞絮濛濛。垂柳阑干尽日风。
　　笙歌散尽游人去，始觉春空，垂下帘栊。双燕归来细雨中。
　　——欧阳修·《采桑子》
　　NO.11
　　平芜尽处是春山，行人更在春山外。——欧阳修·踏莎行
　　NO.11
　　卿云烂兮，糺缦缦兮。日月光华，旦复旦兮。明明上天，烂然星陈。——《卿云歌》
　　NO.12
　　越女采莲秋水畔，窄袖轻罗，暗露双金钏。照影摘花花似面，芳心只共丝争乱。
　　鸂鶒滩头风浪晚，雾重烟轻，不见来时伴。隐隐歌声归棹远，离愁引著江南岸。
　　——欧阳修· 《蝶恋花》
　　NO.13
　　浮生只合樽前老，雪满长安道。故人早晚上高台，赠我江南一枝梅。——舒亶· 《虞美人》
　　NO.14
　　无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。——晏殊· 《浣溪沙》
　　NO.15
　　昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？——欧阳修· 《蝶恋花》
　　NO.16
　　红笺小字，说尽平生意。鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。 ——晏殊· 《清平乐》
　　NO.17
　　时光只解催人老，不信多情，长恨离亭，泪滴春衫酒易醒。——晏殊· 《采桑子》
　　NO.18
　　一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。——晏殊· 《踏莎行》
　　NO.19
　　紫薇朱槿花残，斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。——晏殊· 《清平乐》
　　晏殊的词虽然没有永叔的词那么正雅，但也是仅次于永叔的了。他的愁，他的伤感，都是淡淡的。所谓＂色而不淫，哀而不伤＂。
　　NO.20
　　梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。——晏殊· 《寓意》
　　NO.21
　　梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。
　　记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
　　——晏几道· 《临江仙》
　　NO.22
　　彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
　　从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
　　——晏几道· 《鹧鸪天》
　　NO.23
　　留人不住，醉解兰舟去。一棹碧涛春水路，过尽晓莺啼处。 ——晏几道· 《清平乐》
　　NO.24
　　相寻梦里路，飞雨落花中。——晏几道· 《临江仙》
　　NO.25
　　松风吹解带，山月照弹琴。——王维· 《张少甫》
　　王维的诗不仅有语言美，还有音乐上的美感，然而还有意境。
　　NO.26
　　空山新雨后，天气晚来秋，明月松间照，清泉石上流。——王维· 《山居秋暝》
　　NO.27
　　人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。——王维· 《鸟鸣涧》
　　摩诘笔下，动静皆美。而且他诗的音韵，跟诗中的意境，是非常圆融的。现在很多人遣词造句，在音韵上没有这么多思考和见识，符合平仄就行了。我觉得音韵的最大作用不是念起来婉转流畅，而是符合你诗中的意象和意境，还有你的情意。
　　很多人知道五言学王维，那么究竟学他什么呢，不一而论。于我来说，就是学他的音乐美感，和他的禅心。这是最大的特色，至于他的诗运用了哪些技巧，其实这些技巧，其他诗人那也有。
　　王维山水诗的成就，得益于三个方面，一是音律上的造诣；二是对禅宗佛法的领悟；三是绘画上的技巧。
　　NO.28
　　家住孟津河，门对孟津口。常有江南船，寄书家中否？
　　NO.29
　　君自故乡来 应知故乡事。来日绮窗前，寒梅着花未？
　　——王维·杂诗三首·选其二
　　NO.30
　　红豆生南国 春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。
　　思念缱绻，这是一种柔情的美。
　　NO.31
　　惟有相思似春色，江南江北送君归。——王维· 《送沈子福归江东》
　　我可以这么讲，没人如王维一样，把相思写得这样柔情又有诗意，他笔下的相思，或清新明快，或柔如春水，或温暖如春，或明媚如光，是不带颓废的，伤感绝对不是主旋律。在诗情画意中把离别和相思这种本来，忧伤的一个事情，说得这么美。而这种美，并不只是诗歌的艺术创作，还有他本人的真实情意蕴含在里面。
　　NO.32
　　当时只记入山深，青溪几曲到云林。春来遍是桃花水，不辨仙源何处寻。——王维· 《桃源行》
　　NO.33
　　画君年少时，如今君已老。今时新识人，不似旧时好。——王维· 《崔兴宗写真咏》
　　本来青春逝去，朱颜衰老是一件伤感的事情，王维抒发的也是这种感慨，却让人回味无穷。你说这种感受是因为什么？沧桑美？
　　NO.34
　　明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关。——李白· 《关山月》
　　李白诗美在气象，境界阔大辽远。
　　NO.35
　　夜月一帘幽梦。春风十里柔情。——秦观· 《八六子》
　　NO.36
　　漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。
　　自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。
　　——秦观· 《浣溪沙》
　　NO.37
　　纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
　　金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。
　　柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。
　　两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。
　　——秦观· 《鹊桥仙》
　　秦淮海的诗不怎么样，但词绝对可以大书一笔，被誉为词家正音、婉约正宗，与柳永同为北宋歌伎的梦中情人。冯煦将秦观与小山相提并论，而谓之曰：＂淮海、小山，古之伤心人也。＂我不认可，秦观伤心人是真。但他写过积极向上的词，他的词也不像小山那样，仅限于追忆昔日爱恨离愁中。
　　他的《踏莎行·郴州旅舍》，其蕴藉之深，又岂是小山词可比乎？
　　郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。
　　便作春江都是泪，流不尽，许多愁。——《江城子》
　　春去也，飞红万点愁如海。——《千秋岁》
　　伤情处，高城望断、灯火已黄昏。
　　淮海情词并非仅限于爱情与艳情，而是也包含着亲情与友情，即融入了对自然和生命的热爱之情，也渗透着对仕途与人生的身世之感。
　　NO.38
　　江南好，风景曾旧谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
　　——白居易· 《忆江南》
　　NO.39
　　温庭筠· 《瑶瑟怨》
　　冰簟银床梦不成，碧天如水夜云轻。
　　雁声远过潇湘去，十二楼中月自明。
　　语言精致雅丽，意象清丽朦胧。
　　NO.40
　　鸡声茅店月，人迹板桥霜。——温庭筠· 《商山早行》
　　说起语言的美感，温庭筠的《菩萨蛮》系列、《更漏子》系列，语言华丽精美，而语言之外也蕴含情意无限丰腴深厚，耐人寻味。陆游曾称＂简古＂，正是指的这种艺术造诣，也是后代词家极意追求的。
　　41、小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。
　　42、江上柳如烟，雁飞残月天。
　　NO.43
　　翠翘金缕双鸂鶒，水纹细起春池碧。
　　池上海棠梨，雨晴红满枝。
　　绣衫遮笑靥，烟草粘飞蝶。
　　青琐对芳菲，玉关音信稀。
　　颜色：翠、金、碧、红、青
　　42、玉楼明月长相忆，柳丝袅娜春无力。
　　43、杨柳又如丝，驿桥春雨时。
　　像他的《新添声杨柳枝》，则是透骨情语。
　　井底点灯深烛伊，共郎长行莫围棋。
　　玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。
　　44、梧桐树,三更雨,不道离情正苦。一叶叶,一声声,空阶滴到明。——《更漏子》
　　除了＂一叶叶人，一声声，空阶滴到明＂，温庭筠还有一首词，也是写得非常有特色，意韵不尽。
　　《梦江南》
　　梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲。
　　清人陈廷焯《云韶集》赞曰：＂绝不着力，而款款深深，低徊不尽，是亦谪仙才也。吾安得不服古人？＂
　　可见对温庭筠很是服气，但今天很多诗词爱好者，贬低温庭筠的。其实，这倒是偏见了。
　　虽然他题材单一狭窄是事实，但是词坛的开山大师，也是词学正音之始，《菩萨蛮》十四首系列，在创作技法上，启后代词人无数艺术法门。
　　词史上有两个人被誉为词家正音的，一个是温庭筠，一个就是秦观。情韵兼胜，词之本体。
　　清朝那帮词学家，可能会推荐你学词的时候，学梦窗、清真。我绝不这样推荐，应该先学温、李、秦，再补学正中、永叔、稼轩。
　　等你进入慢词创作时，学周邦彦可以，一上来就学什么梦窗，清真，有点不合适。当然，开心就好，学谁只要喜欢就行。
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