曲江二首其二翻译及赏析

　　曲江二首其二
　　杜甫
　　朝回日日典春衣，每日江头尽醉归。
　　酒债寻常行处有，人生七十古来稀。
　　穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。
　　传语风光共流转，暂时相赏莫相违。
　　【前言】
　　《曲江二首其二》是唐代诗人杜甫的诗作，写于干元元年（758年）暮春。杜甫时任＂左拾遗＂，此时安史之乱还在继续。曲江又名曲江池，位于长安城南朱雀桥之东，是唐代长安城最大的名胜风景区。曲江的盛衰与大唐同在。诗人在诗中把曲江与大唐融为一体，以曲江的盛衰比大唐的盛衰，将全部的哀思寄予曲江这一实物，从一个侧面更形象的写出了世事的变迁。
　　【注释】
　　1、朝回：上朝回来。典：押当。
　　2、债：欠人的钱。行处：到处。
　　3、深深：在花丛深处；又可解释为＂浓密的样子＂。见：现。
　　4、款款：形容徐缓的样子。传语：传话给。
　　5、风光：春光。共流转：在一起逗留的盘桓。
　　6、违：违背，错过。
　　【翻译】
　　上朝回来，天天去典当春天穿的衣服，换得的钱每天到江头买酒喝，直到嚼醉了才肯回来。到处都欠着酒债，那是寻常小事，人能够活到七十岁，古来也是很少的了。但见蝴蝶在花丛深处穿梭往来，蜻蜓在水面款款而飞，时不时点一下水。传话给春光，让我与春光一起逗留吧，虽是暂时相赏，也不要违背啊！
　　【赏析】
　　前四句一气旋转，而又细针密线。仇兆鳌注：＂酒债多有，故至典衣；七十者稀，故须尽醉。二句分应。＂就章法而言，大致是不错的。但把＂尽醉＂归因于＂七十者稀＂，对诗意的`理解就表面化了。时当暮春，长安天气，春衣才派用场；即使穷到要典当衣服的程度，也应该先典冬衣。如今竟然典起春衣来，可见冬衣已经典光。这是透过一层的写法。而且不是偶而典，而是日日典。这是更透过一层的写法。＂日日典春衣＂，读者准以为不是等米下锅，就是另有燃眉之急；然而读到第二句，才知道那不过是为了＂每日江头尽醉归＂，真有点出人意外。出人意外，就不能不引人深思：为什么要日日尽醉呢？
　　诗人还不肯回答读者的疑问，又逼进一层：＂酒债寻常行处有。＂＂寻常行处＂，包括了曲江，又不限于曲江。行到曲江，就在曲江尽醉；行到别的地方，就在别的地方尽醉。因而只靠典春衣买酒，无异于杯水车薪，于是乎由买到赊，以至＂寻常行处＂，都欠有＂酒债＂。付出这样高的代价就是为了换得个醉醺醺。 诗人对这这究竟是为什么终于作了回答：＂人生七十古来稀。＂意谓人生能活多久，既然不得行其志，就＂莫思身外无穷事，且尽生前有限杯＂吧！这是愤激之言，联系诗的全篇和杜甫的全人，是不难了解言外之意的。
　　＂穿花＂一联写江头景。在杜诗中也是别具一格的名句，叶梦得曾指出：＂诗语固忌用巧太过，然缘情体物，自有天然工妙，虽巧而不见刻削之痕。老杜……‘穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞’：‘深深’字若无‘穿’字，‘款款’字若无‘点’字，皆无以见其精微如此。然读之浑然，全似未尝用力，此所以不碍其气格超胜。使晚唐诸子为之，便当如‘鱼跃练波抛玉尺，莺穿丝柳织金梭’体矣。＂（《石林诗话》卷下）这一联＂体物＂有天然之妙，但不仅妙在＂体物＂，还妙在＂缘情＂。＂七十古来稀＂，人生如此短促，而＂一片花飞减却春，风飘万点正愁人＂，大好春光，又即将消逝，非常值得珍惜。诗人正是满怀惜春之情观赏江头景物的。＂穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞＂，这是无比恬静、无比自由、无比美好的境界。可是这样恬静、这样自由、这样美好的境界，存在不了多久了。于是诗人＂且尽芳樽恋物华＂，写出了这样的结句：
　　＂传语风光共流转，暂时相赏莫相违。＂
　　＂传语＂犹言＂寄语＂，对象就是＂风光＂。这里的＂风光＂，就是明媚的春光。＂穿光＂一联体物之妙，不仅在于写小景如画，而且在于以小景见大景。读这一联，就能唤起春光明媚的美感。蛱蝶、蜻蜓，正是在明媚的春光里自由自在地穿花、点水；深深见（现）、款款飞的。失掉明媚的春光，这样恬静、这样自由、这样美好的境界也就不复存在了。诗人以情观物，物皆有情，因而＂传语风光＂说：＂可爱的风光呀，你就同穿花的蛱蝶、点水的蜻蜓一起流转，让我欣赏吧，那怕是暂时的；可别连这点心愿也违背了啊！＂
　　仇注引张綖语云：＂二诗以仕不得志，有感于暮春而作。＂言简意赅，深得诗人用心。因＂有感于暮春而作＂，故暮春之景与惜春、留春之情融合无间。因＂仕不得志＂而有感，故惜春、留春之情饱含深广的社会内容，耐人寻味。
　　《曲江二首其二》总的特点，用我国传统的美学术语说，就是＂含蓄＂，就是有＂神韵＂。所谓＂含蓄＂，所谓＂神韵＂，就是留有余地。抒情、写景，力避倾囷倒廪，而要抒写最典型最有特征性的东西，从而使读者通过已抒之情和已写之景去玩味未抒之情，想象未写之景。＂一片花飞＂、＂风飘万点＂，写景并不工细。然而＂一片花飞＂，最足以表现春减；＂风飘万点＂，也最足以表现春暮。一切与春减、春暮有关的景色，都可以从＂一片花飞＂、＂风飘万点＂中去冥观默想。比如说，从花落可以想到鸟飞，从红瘦可以想到绿肥……＂穿花＂一联，写景可谓工细；但工而不见刻削之痕，细也并非详尽无遗。例如只说＂穿花＂，不复具体地描写花，只说＂点水＂，不复具体地描写水，而花容、水态以及与此相关的一切景物，都宛然可想。
　　就抒情方面说，＂何用浮荣绊此身＂，＂朝回日日典春衣，……＂，其＂仕不得志＂是依稀可见的。但如何不得志，为何不得志，却秘而不宣，只是通过描写暮春之景抒发惜春、留春之情；而惜春、留春的表现方式，也只是吃酒，只是赏花玩景，只是及时行乐。诗中的抒情主人公＂日日江头尽醉归＂，从＂一片花飞＂到＂风飘万点＂，已经目睹了、感受了春减、春暮的全过程，还＂传语风光共流转，暂时相赏莫相违＂，真可谓乐此不疲了！然而仔细探索，就发现言外有意，味外有味，弦外有音，景外有景，情外有情，＂测之而益深，究之而益来＂，真正体现了＂神余象外＂的艺术特点。