东风第一枝春雪翻译赏析

　　《东风第一枝·春雪》出自宋词三百首，其作者为宋朝文学家史达祖。其古诗全文如下：
　　巧沁兰心，偷粘草甲，东风欲障新暖。谩凝碧瓦难留，信知暮寒较浅。行天入镜，做弄出、轻松纤软。料故园、不卷重帘，误了乍来双燕。
　　青未了、柳回白眼，红欲断、杏开素面。旧游忆着山阴，后盟遂妨上苑。熏炉重熨，便放慢、春衫针线。恐凤靴挑菜归来，万一灞桥相见。
　　【前言】
　　《东风第一枝·咏春雪》是南宋词人史达祖创作的一首咏物词 。这首词以细腻的笔触，绘形绘神，写出春雪的特点，以及雪中草木万物的千姿百态。词精工刻划，锻句炼字，显得情致婉约，清空脱俗。
　　【注释】
　　甲：草木萌芽的外皮。
　　碧瓦：青绿色的琉璃瓦。
　　信知：深知，确知
　　行天入境：唐韩愈《春雪》＂入镜鸾窥诏，行天马度桥＂，以镜和天来喻地面、桥面积雪的明净。
　　重帘：一层层帘幕。
　　素面：不施脂粉之天然美颜。
　　＂旧游＂句：晋王子猷居山阴，曾雪夜泛舟访戴安道，至其门，未人即返，人问他什么原因，他说：＂乘兴而来，兴尽而去，何必见戴。＂
　　＂后盟＂句：司马相如参加梁王兔园之宴，因下雪而迟到。上苑即兔园。
　　挑菜：挖菜。多指挖野菜。
　　灞桥：桥名。本作霸桥 。据《三辅黄图·桥》： 霸桥 ，在长安东，跨水作桥。 汉人送客至此桥，折柳赠别。
　　【翻译】
　　雪巧妙地沁入兰花的花心，悄悄地粘上春草的草芽。仿佛想挡住了春风送来的.温暖。雪花在碧瓦上很快融化，我知道昏暮时的寒意还很浅。桥面上行走，像漫步白云浮天。池沼澄净如明镜一般，雪花把万物打扮得轻柔细软。我想故乡必是落雪天寒，那里的层层帘幕四垂未卷，阻误了初归的双燕。
　　杨柳才染上青色，初生的柳叶都变成千万只白眼，刚开的杏花也由红脸变成粉妆素面。当年的王徽之雪夜间去访旧友，到门口却又不见而返，因他根本不在乎见与不见。雪路难行，司马相如迟赴了兔园的高宴。深闺中又把熏炉点燃，赶制春衫的针线也开始放慢。只怕那穿凤纹绣鞋的佳人挑菜回来时，在灞上再与你相见。
　　【赏析】
　　咏物词主要是借物抒情或托物言志，到南宋时，咏物词已进入成熟期，不仅数量众多，而且更重视写作技巧和形式美。史达祖的这首咏物词以细腻的笔触，绘形绘神，写出春雪的特点，以及雪中草木万物的千姿百态。此词大概作于词人独处异乡时的某年初春。
　　词的开头便紧扣节令，写春雪沁入兰心，沾上草叶，用兰吐花、草萌芽来照应＂新暖＂。春风怡怡，花香草绿，但不期而至的春雪却伴来春寒，＂东风＂、＂新暖＂一齐被挡住了。＂巧沁＂、＂偷粘＂，写的是在无风状况下静态的雪景。＂谩凝＂二句引申前意。春雪落在碧瓦之上，只是留下了薄薄的一层，＂难留＂二字更进而写出薄薄的积雪也顷刻消融，由此透出了春意。唐代祖咏《终南望馀雪》诗曾云：＂林表明霁色，城中增暮寒。＂傍晚，又值下雪，理当寒冷，而暮寒＂较浅＂，更可见出确乎是春天即将要来临了。
　　＂行天入镜＂二句，是全词中唯独正面描写春雪的。韩愈《春雪》诗云：＂入镜鸾窥沼，行天马渡桥。＂意谓雪后，鸾窥沼则如入镜，马度桥则如行天。以镜与天，喻池面、桥面积雪之明净，这里即借以写雪。＂轻轻纤软＂四字，写出了春雪之柔软细腻。天气并不严寒，又无风，雪花不易凝为大朵。因此，它才能沁入兰心，粘上草甲。前结两句，宕开一笔，以＂料＂字领起，展开想象。史达祖生于高宗绍兴末年，其祖籍是汴京，无缘省视家乡。此处＂故园＂当指他在临安西湖边的家。其《贺新郎·西湖月下》词有＂同住西山下＂之句，西山即灵隐山。这里用双燕传书抒发念故园、思亲人之意。重帘不卷乃＂春雪＂、＂暮寒＂所致，春社已过，已是春燕来归的季节，而重帘将阻住传书之燕。睹物伤情，异乡沦落之感溢于言表。
　　过片续写春雪中的景物。柳眼方青，蒙雪而白；杏花本红，以雪见素，状物拟人，笔意精细。接着笔意一转，连用两典写人。＂旧游忆着山阴＂，用王徽之雪夜访戴逵，至门而返的典故：＂后盟遂妨上苑＂，用司马相如雪天赴梁王兔园之宴迟到的故事。梅溪颇具浪漫气质，面对一派雪景，不由想起古之文人雅士踏雪清游的情景，不禁心向往之。＂熏炉＂二句，上承＂障新暖＂及＂暮寒较浅＂之意。春天已来临，春雪却意外降临，使闲置不用的＂熏炉＂重又点起；春雪推迟了季节，冬装还得穿些时候，做春衫的针线且可放慢。
　　后结二句补足前两句。＂凤鞋＂系妇人饰以凤纹之鞋。＂挑菜＂指挑菜节。唐代风俗，二月初二日曲江拾菜，士民游观其间，谓之挑菜节。宋代沿袭了这种风俗。＂灞桥＂句又用一雪典。据孙光宪《北梦琐言》卷七载：郑綮曰：吾＂诗思在灞桥风雪中驴子上＂。这里扩展开来说，暗示即使到了挑菜节，仍是寒气未褪，人心倦出的因素仍在，暗示出词人心境在这大地复苏时节的凄凉仍旧。江浙一带有民谚谓：＂清明断雪，谷雨断霜。＂挑菜节下雪不足为怪。
　　这首咏雪词立意上虽无特别令人称道之处，却给人以美感，而成为梅溪咏物词中又一名篇，其妙处全在于其精工刻划。此词题为＂咏春雪＂，却无一字道着＂雪＂字，但又无一字不在写雪。且全词始终紧扣春雪纤细的特点来写，＂巧沁兰心，偷粘草甲＂之春雪，决不同于＂战罢玉龙三百万，败残鳞甲满天飞＂之冬雪，＂碧瓦难留＂、＂轻松纤软＂均准确把握了春雪的特征。这首词咏物又不滞于物，前结及下片＂旧游＂以下六句，均不乏想象与议论。虚笔传神，极有韵味。梅溪精于锻句炼字，如＂青未了、柳回白眼，红欲断、杏开素面＂
　　这一联，以柳芽被雪掩而泛白称之＂白眼＂，又以杏花沾雪若女子涂上铅粉，而谓之＂素面＂。在不经意中用了拟人手法。＂青未了＂、＂红欲断＂，准确地把握了分寸，笔致细腻，空灵而不质实。后结二句，《花庵词选》谓其＂尤为姜尧章拈出＂，陆辅之《词旨》也将其录为警句，其长处也在于含蓄蕴藉。＂凤鞋＂借指红妆仕女，＂挑菜＂点明节令，＂灞桥＂隐含风雪。用一＂恐＂字领起，显得情致婉约，清空脱俗。姜夔评梅溪词＂奇透清逸＂，此词可为代表。