德莱塞经典语录

　　任何形式的社会不幸、都足以使我在思想感情上感到和肉体疼痛一样的悲哀，我总会感到无比的压抑并觉得自己有责任去解脱这种贫穷或苦难。 —— 《德莱塞》
　　生活就是悲剧……我只想按照生活的本来面目来描写生活! —— 《德莱塞》
　　艺术家们在商业界总是一钱不值的。 —— 《“天才”》
　　它们多少跟时代脱了节——不能迎头赶上时代的情趣，于是都向别处寻觅精神食粮去了。 —— 《“天才”》
　　一个神经质的、优雅的、多愁善感的文学艺术界人士，有着一种精力充沛、多才多艺的气度，非常有魄力，可是却不够镇定。如果不能支配他，至少总可以中伤他。 —— 《“天才”》
　　世界上有一种聪明，只与美联结得起来，所注意的是云的变幻，野藤的卷须，这些东西的本质并不是物质，只是些梦，而与这些梦所不可分的却是一切众生的希望与渴望。 —— 《堡垒》
　　难道恋爱真像古说的那样，是盲目的吗?还是造化当真很精明地想用一件看似有害的东西来折磨艺术家的心——像用一粒砂石折磨一只珠贝那样——为了使它产生出美丽的东西来呢? —— 《自由》
　　的成功并非因为它是悲剧，而是因为它是美国的悲剧的缘故，这本书整个来讲是对美国社会制度的一个控诉。 —— 《德莱塞》
　　我长期沉思默想这个故事，因为在我看来，这个故事不只是涉及到我们国家生活的每一个领域——政治、社会、宗教、商业、性的问题——而是在美国每一个小镇上成长的孩子都会遇到的故事……据我所能回忆得起的是：在美国，这类故事，其发生次数的频繁，已到了惊人的程度。 —— 《德莱塞》
　　“啊，珍妮，”那时路旁的树木映着新月，发出一种黄橙橙的光，觉得朦胧可爱，她叫他注意的看，他就这么对她说。“你真是伟大。你如果读过一点书，我相信你一定会做诗。”&ldquo,心情语录;您猜我会做吗?”“我怎么是猜?我是知道的。你是世界上最最可爱的小白日梦者。当然你会做诗。你就生活在诗里。你就是诗，我的爱。你是不必费神去写的。” —— 《》
　　他们或许比书本还聪明些，因为他们是生活在幻想和情感的境地里。 —— 《“天才”》
　　是呀，艺术在名誉之外，就算不了一回事。艺术不能维持真正的生活，只能造成一种精神上的繁荣，这是大家所公认的。 —— 《“天才”》
　　除出大名家以外，文学只告诉我们一种观念，说情妇就是那神妙的，处心积虑以捕食男人的灵魂取乐的人鱼。 —— 《金融家》
　　他实际上并没有多大抒情写意的才能，只有一种强烈的审美感。一只翱翔的鸟、一朵盛开的蔷薇花、一株迎风摇摆的树木——这些东西的美吸引住了他。 —— 《“天才”》
　　不论是春天、夏天还是秋天，他总喜欢躺在家里吊床上，看着树隙间露出来的蔚蓝天空。一只翱翔云霄、沉思地平飞着的大雕，会紧紧地抓住他的注意力。一片绝妙的白云，像羊毛般的高高堆起，和岛屿一样漂浮过去，这对他简直就像一支歌曲一般。 —— 《“天才”》
　　用生活的杂乱来揭发生活，用生活的卑鄙冷酷来预先指责生活，以便生活或可自行改善的那种才能;审美的才能——就连在耻辱悲伤和堕落中都看得出美来;这个人的作品就是这样。 —— 《“天才”》
　　在每一种杂志上，谁去想出一些吸引公众兴趣的东西?谁去替公司书籍部门把成功的大作家拉过来?谁能激发起各部门领导人的那种引起公众兴趣，因而带来成功的精神? —— 《“天才”》
　　太独立不羁，( ) 太富于艺术家的气息，不可能真正稳健可靠。 —— 《“天才”》
　　在这里面，尤金画里的豪放气质和真实性完全显现出来了——几乎跟生活一样活泼旺盛。对于有些人，对于那些不能清楚、直接地看到生活，只能通过别人的眼睛才看到的人，他的画似乎更有力量。 —— 《“天才”》
　　凡是知识，都是精神上的天赋;只有那些精神愉快的人，知识才像荷花花瓣似的舒展开来。好像是与艺术上的金科玉律血脉相连的，那种坦荡的气魄就是伟大的绘画，伟大的建筑，伟大的雕刻，伟大的艺术装置的第一个特点——就是美的自由而无拘束的表现。 —— 《金融家》
　　凡是知识，都是精神上的天赋;只有那些精神愉快的人，知识才像荷花花瓣似的舒展开来。 —— 《斯多噶》
　　他之所以了解生活——他的那些知识，正如同一个牧师和医生了解生活那样——显然是由于他是闯荡江湖，见多识广。 —— 《乡村医生》
　　我很喜欢像你这样的年轻医生，能独立思考——，……青年医生最重要的就是不能落在最新医药成就的后面;总是说，医药科学日新月异。 —— 《乡村医生》
　　任何悲惨的情况，不管表面上有多大的力量，都不能抗拒真理。 —— 《“天才”》
　　美就是真理——真理就是美，真理就是本来的面目。 —— 《“天才”》
　　尤金在揭发生活方面那样冷酷。他似乎尖刻而毫不顾恤地渲染出他的细节来。像个监视奴隶的人鞭打奴隶那样，他一点儿不放松他那泼辣的笔触下的色调。 —— 《“天才”》
　　这个人不能容忍人家白费气力，在这方面他是非常暴躁的。他想到谁在浪费时间，就感觉讨厌。他对待美术就和商人对待买卖一样;他没有时间来照顾那些不合格的、愚蠢的、或是失败的。他要他的班级知道艺术需要下苦功。 —— 《“天才”》
　　做一个好艺术家，你得放弃掉许多事情，你不能一面搞艺术，一面又享受普通生活。 —— 《“天才”》
　　他那样潇洒、那样淡漠、那样沉迷在对生活的深思里，以至于她无法使他来想到自己。这是她的一个委屈。在她前边，他还有别的偶像——他的艺术的偶像，大自然的偶像，人作为一种景象的偶像。 —— 《“天才”》
　　生活的普遍规律不能合理地加到一个艺术家身上来。艺术家应当有精神上的自由，有权高兴上哪儿就上哪儿，去跟他选择的人们交游。 —— 《“天才”》
　　艺术家有一种商人决不能有的东西——你得记住这个。他的观点是有点儿价值的。精神上，他生活在一种完全不同的境界里。 —— 《“天才”》
　　风格是一种天赋的才能，是个性所产生的结果。 —— 《奥李芙·布兰德》
　　她多情善感，感情起伏很大，……她那可塑性强的感情，就是演员的感情——她的缺乏主动和决断，也是这类人的特点。一句说，她不通过思考就能够直接感受，这从戏剧表演起源以来就是优伶们的真实情态。 —— 《嘉莉妹妹》
　　表演艺术在这方面是最奇特的，它会在最没有能耐的观众之中引起模仿的想法，产生人人的能力是均等的这种看法。毫无疑问，这主要是因为这是一种最容易理解而同时又是最自然的魅力。 —— 《嘉莉妹妹》
　　布格罗以他的大胆的裸体画震惊了他的时代。他所画的人物不是那么缺乏力和热情的柔弱苗条的;他所画的是高大、丰腴的女人，她们的脖子、胳膊、躯干、臂部和大腿的肉感的轮廓，就够使青年们血液沸腾了。这位画家显然很理解热情、形态的可爱、欲念的可爱、美的可爱，他自己也具有它们。他的画幅里含有一种新婚床第的意味，一种母性的和丰肥、壮硕、快乐地养育着婴孩的意味。这些女人在美感和魅力方面都是非常显著的，她们的眼睛脉脉含情，丰腴的嘴唇微微张着，面颊上洋溢着健康的血色。 —— 《“天才”》