励志对联格律技巧对仗

　　（一）马蹄韵浅淡
　　对联格律最重要的，为两条联律，分别是句中平仄和句脚平仄。句中平仄，指一个联句中每个字的平仄安排规则，公式如下：
　　（以下所举的，皆是正格，变格不计在此例）
　　一言句：仄
　　二言句：仄仄
　　三言句：平平仄，平仄仄
　　四言句：平平仄仄
　　五言句：仄仄平平仄，平平平仄仄
　　六言句：仄仄平平仄仄
　　七言句：平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄
　　一至七言，最为常用，八言以上，视节奏而定。
　　句脚平仄，指对联一边若干句每句最后一个字的平仄安排规则，公式如下：
　　每边一句：仄
　　二句：平，仄
　　三句：平，平，仄
　　四句：仄，平，平，仄
　　五句：仄，仄，平，平，仄
　　六句：平，仄，仄，平，平，仄
　　七句：平，平，仄，仄，平，平，仄
　　八句：仄，平，平，仄，仄，平，平，仄
　　以此类推。举例如下，每边二句：
　　绿水本无〔忧〕，因风皱〔面〕上联，句中平仄，为仄仄仄平〔平〕，平平仄〔仄〕。
　　句脚合每边二句规则，分别是，忧〔平〕面〔仄〕下联相反。
　　青山原不老，为雪白头下联，句中平仄，平平平仄〔仄〕，仄仄仄〔平〕。
　　句脚，〔老〕仄头〔平〕平仄几乎相反相对，意境也是，平仄也可一三五不论的。
　　其他的长句，也大同小异。
　　刚才举的，是例子，其他长的，也一样，另外，句中平仄，还可以用相反的，书上允许，看如何与句脚来搭配了如句中平仄四言句是〔平平仄仄〕，你如果出上联，也可以用仄仄平平，与句脚相组合，举例你想出每边三句的上联，比如说分别是（四，五，六）的句子，句脚公式是，平，平，仄，这时，你就可以组合仄仄平〔平〕，平平仄仄〔平〕，仄仄平平仄〔仄〕。这些都合联律要求的，其他的依此类推（具体参照句中平仄规则）。
　　但其中很重要的一点，就是你只能按照句中平仄的规定来组合，不能按你自己随心所欲的创造来组合联律和诗律一样，不能犯〔孤平〕，不能犯〔三平尾〕，〔三仄尾〕，上下联尽量不能同字具体参考〔诗律要求〕记住这些，你大概就可以把握住对联格律的精华了。
　　（二）
　　对联，对仗其实就是诗词的对偶，汉语之特点特别适宜于对偶，因为汉语单音词较多，即使是复音词，其中的词素也有相当的独立性，容易对偶，早如诗经lt；小雅gt；中的昔我往矣，杨柳依依，今我来思，雨雪霏霏。主要注意的就是出句与对句的平仄对立，出句与对句的字不能重复，一般对联的首字是可平可仄的，除了以上说的，对联讲究句中自对而又两句相对，那就可以称为工对了。
　　因为对联及对仗体现了语文的多方面，所以我们先从对偶说起，关于对仗主要分为，工对，宽对，借对，流水对。出句与对句的要求是同一句型，称为正格，例如王维lt；使至塞上gt；征蓬出汉塞，归雁入胡天。主语是名词前加动词定语，动词是单音词，宾语是名词前加专定名词，而诗词的对仗还有一种情况就是字面相同，而不是要求句型相同，这在许多对联中也可以看到，如口衔山石细，心望海波平。山石细等于细山石，而对句却是海波平，而不是平的海波。
　　工对就是同类的词相对，古人将名词分为若干小类，天文，地理，时令，器用，人伦，形体，等等，有些词在语言上的平列，如天地，诗酒，花鸟，等相对，以及反义词的相对，亦可称为工对。例如国破山河在，城春草木深。山河对草木，属于地理对植物，但属于句中自对而两句相对，所以称为工对。我们这里要注意的是，lt；文心雕龙gt；反对为优，正对为劣。同义词相对，试工而反拙，出句与对句完全同义，就叫lt；合掌gt；为诗家大忌，所以要依据句型与句意相对。
　　宽对就是为了不破坏句子的思想内容，利用邻近的的事类相对，如天文对地理，颜色对方位，甚至可以半对半不对，如遥怜小儿女，未解忆长安。的遥怜对未解，在对联中比较特殊的就是借对，最明显的例子就是酒债寻常行处有，人生七十古来稀。古人以八尺为一寻，两寻为一常，利用寻常来对七十，甚至可以借声音，多见于颜色，如借皇为黄，借清为青。一般来说，对联是平行的两句话，有相对的独立性，而一句话分两句来对，这就是流水对，如即从巴峡穿巫峡，便下襄阳到洛阳。通过对联我们可以分别虚实字及应用，分别平仄声，加强知识面和用典故，我们可以通过对孙行者胡适之这个对联，增加了解，明白我国传统的博大精深。胡对孙，取猢狲之意，。行对适，都是进退动词，者对之都是虚字，既有借对，又有流水对，联在一起的意思就是孙子行着走，到那里去呢？所以对联及诗歌的对仗，首先要使自己的思想有极大的自由，对仗是为了更好的表现内容，而不是损害思想内容，过于的讲究工整，就成了纤细，大工反拙。
　　对联的基本句式是从骈文和律诗移植过来的，因此一开始就有优美的声律结构。在长期发展过程中，经过取舍、融合和优化，对联已经有了不同于诗词曲赋骈文的句式和结构，形成了独立的文体。本文用二元序列表示对联结构，ldquo；0rdquo；为平，ldquo；1rdquo；为仄，用ldquo；，rdquo；断句，用ldquo；rdquo；区分上下联。
　　对联的基本句式，四言和六言来自骈文，五言和七言来自律诗。骈文多采用四言和六言，故宋人称为ldquo；四六rdquo；，但其中也杂用五言或七言。同样是五言或七言，骈文的节奏与律诗不同。这一点常常容易被人们忽视。例如，王勃《滕王阁序》名句ldquo；落霞与孤鹜齐飞秋水共长天一色rdquo；是七言联，其节奏10101000110011，相当于骈文的六言句式001100110011加了一字，ldquo；与rdquo；和ldquo；共rdquo；相当于虚字，因此不应该用七言律诗句式00111001100011来衡量。王勃名句的节奏与南齐王俭《灵丘竹赋》ldquo；翠叶与飞云争采贞柯与层冰竞鲜rdquo；（见李调元《赋话》）的节奏11100110010010相同而青出于蓝。将两者对照分析，骈文句式的特点一目了然。
　　纪晓岚所说的最古春联，蜀孟昶ldquo；新年纳余庆佳节号长春rdquo；（见梁章钜《楹联丛话》），上联平仄是00101，在律诗中，ldquo；这种特定的平仄格式，习惯上常常用在第七句rdquo；（见王力《诗词格律》），因此不是对联句式。实际上，孟昶用的是骈文句式，其节奏0010101100，相当于四言句式00111100加了一字，ldquo；纳rdquo；和ldquo；号rdquo；相当于虚字。ldquo；昶为太子时曾自题策勋府桃符lsquo；天垂余庆地接长春rsquo；rdquo；（见《中国对联大辞典》），说明该联是从四言句式变化而来的，作为骈文句式，对仗工丽。如果不了解早期对联的这种情况，用五言律诗句式0001111100来衡量，认为ldquo；余rdquo；字违律，显然是极大的误解。
　　《楹联丛话》中摘录《朱子全集》所载联语，有些句式明显来源于四六。例如，松溪县明伦堂联ldquo；学成君子，如麟凤之为祥，而龙虎之为变德在生民，如雨露之为泽，而雷霆之为威rdquo；，其中允许相同虚字相对。这是对联移植骈文句式的明证。不过，相同虚字相对现象已被淘汰。
　　唐代律诗的声律和对仗已达到尽善尽美的程度。因此，五言联和七言联普遍采用律诗句式而不用骈文句式。在长联中，五言、七言骈文句式并未完全消失，但正在被律诗句式取代，或改用一字领或三字领加四言句式。
　　五言律诗句式有A型1100100110和B型0001111100两种，七言也有A型00110011100110和B型11000110011100两种。把它们统统拿来做对联，在短联情况下，矛盾并不明显。但是，进一步考察就会发现，在律诗中不可或缺的这两种句型，在长联结构中只需要一种，而且有充分理由证明，只有B型才有资格作为对联句式。因为：
　　1。A型同B型有质的区别。在对联句式体系中，既然四言和六言只有A型00111100和110011001100，五言和七言理应采用B型为佳。这样可以避免单调，增加变化（见《对联》1998年第2号拙文《对联句型的生成》）。
　　2。B型句式的平仄变换比A型简单。如果把句式中平变仄或仄变平的次数称为变换数，那么，五言B型0001111100与四言00111100的变换数相同（都是1），而五言A型1100100110的变换数是2；七言B型11000110011100与六言110011001100的变换数相同（都是2），而七言A型00110011100110的变换数是3。因此，在不同句式组合时，可以把五言B型视为四言，把七言B型视为六言，而A型则无此特性。
　　3。B型句式在结构上接近骈文句式，易于互相转化。前面举的两个例子充分说明了这一点。因此，五言和七言采用B型，可以将律诗句式和骈文句式统一起来，形成对联句式。
　　近代联家偏爱用五言、七言B型撰联，极大地促进了对联句式的优化和简化，从而形成了完整的对联句式体系结构。即：一言10，二言1100，三言A型001110或B型011100，四言00111100，五言0001111100，六言110011001100，七言11000110011100。
　　我们并不否定五言、七言A型句式在短联中存在的价值；只是证明，它们在本质上是律诗句式，而不是对联句式。同样，五言、七言骈文句式也不能当成对联句式。长期以来，对联未能在文学史上占有一席之地，固然与文人学士视对联为ldquo；雕虫小技rdquo；有关；平心而论，不加选择地用骈文或律诗的句式撰联，也是一个重要原因。当然，这在早期是不可避免的。但是，如果对联没有自己的句式体系结构，就不能形成独立的文体，只能成为骈文或律诗的附庸。
　　明确对联句式同骈文、律诗句式的联系和区别，是选择对联最佳结构的基础。余下的问题是：对联的句式组合有没有最佳结构？
　　长联结构无非是不同句式（包括领、衬字）的组合，或同一句式的重复，或以上两者的组合。但是，这种组合不是随意的。关键在句脚的平仄安排。
　　对联句式来源于诗词曲赋骈文，而句脚安排主要借鉴于骈文。因为诗词曲和律赋的句脚都要受用韵的限制，惟独骈文讲求对仗和平仄，不需押韵，与对联非常接近。例如，纪晓岚《绛云别志序》开头一段是：ldquo；生生世界，转若飚轮；种种因缘，幻如泡影。莺飞草长，人间多早谢之花；桂老蝉寒，天上无常圆之月。伤心黄土，几玉碎而珠沉；埋骨青山，终金销而石泐。去来一瞬，瞿昙借譬于芭蕉；梦觉两忘，庄叟委心于蝴蝶。良有以也；岂不然乎。rdquo；（见《纪晓岚诗文集》），这18句分为5组，每组4句或2句，其平仄序列结构是0011，1100；1100，0011。0011，0001100；1100，1100011。0011，011000；1100，000011。0011，0011000；1100，1100011。0011；1100。如果把虚字去掉，就成为：0011，1100；1100，0011。0011，001100；1100。110011。0011，1100；1100，0011。0011，001100；1100，110011。0011；1100。这种以四言为基础，成组互相对仗形成的句脚安排，正是对联所需要的。
　　上面讲过，在句式组合中可以把五言B型视为四言，七言B型视为六言，只要句脚平仄相同，组合规律就相同。实际上任何句式组合都根源于四言基本组合模式（简称四言模式），即：0011，1100，1100，00111100，0011，0011，1100。这种模式的优越性在于：序列周期最长（16），声调变化丰富，而且便于自对。而简单的句脚平仄交替1100，0011，1100，00110011，1100，0011，1100虽然可形成两组自对，但序列周期较短（8），而且重复单调。刘勰在《文心雕龙》中说，陆云亦称四言转句以四句为佳。刘勰的原义虽指改韵，亦适用于句式组合。简言之，四言基本组合模式是最佳对联结构，任何对联句式组合都可以由此生成。
　　就句脚安排而言，可以把每边一句的对联，例如七言联：欲把西湖比西子从来佳茗似佳人（杭州西湖藕香居茶室联）的结构11000110011100，看作00111100，即四言模式末句；把每边两句的对联，例如九言联：复旦引星辰，珠联璧合顺时调吕律，玉节金和（北京颐和园排云殿门联）的结构11100，001100011，1100，看作1100，00110011，1100，即四言模式的末两句；把每边三句的对联，例如十七言联：秋色满东南，自赤壁以来，与客泛舟无此乐大江流日夜，问青莲而后，举杯邀月更何人（李振钧安徽安庆大观亭联）的结构11100，11100，110001100011，00011，0011100，看作1100，1100，00110011，0011，1100，即四言模式的末三句，又如十五言联：别来风月为谁留，二分尘土，一分流水峰到春归无寻处，红了樱桃，绿了芭蕉（周纵策）的结构0011100，0011，00111100011，1100，110看作1100，0011，00110011，1100，1100，即四言模式的前三句；把每边四句的对联，例如十九言联：饮建业水，食武昌鱼，千里驰驱，到处聚观香案吏对紫薇花，撤金莲炬，九霄瞻仰，何年却向帝城飞（见《楹联丛话》）的结构0011，1100，1100，11000111100，0011，0011，0011100，看作0011，1100，1100，00111100，0011，0011，1100，即四言模式本身。
　　每边四句以上的对联，句脚平仄安排是否按四言模式循环反复，要视情况而定。因为骈文句式简单，对联句式复杂；骈文无句式重复，对联有句式重复；骈文对仗限于四句之内，对联同边自对形式花样繁多。对联同骈文的这些区别，要求在句脚安排上比骈文有较大的灵活性。例如，孙髯昆明大观楼联，可谓千古绝唱，在句脚安排上完全符合四言模式，但并非始终循环反复，一层不变。因篇幅有限，不在这里展开细述。
　　总而言之，对联的最佳结构是在发展中逐步形成的。由于历代（包括当代）联家的不断努力，对联不仅有了比骈文和律诗更加完美多样的句式体系，而且有了更加灵活多变的声律结构。对联是诗词曲赋骈文的精华，洵非虚语。
　　最佳对联结构举例：
　　每边一句：
　　四言联00111100惟楚有材于斯为盛（袁岘冈张中阶长沙岳麓书院门联）
　　五言联000111110楼观沧海日门对浙江潮（杭州灵寺观海亭联集宋之问句）
　　七言联11000110011100欲把西湖比西子从来佳茗似佳人（杭州西湖藕香居茶室联肌颉集苏东坡句）
　　每边两句：
　　四四1100，00110011，1100学士青莲，尚书红杏中郎绿绮，太史黄庭（北京旧门联）
　　四五1100，000110011，11100螺黛一痕，平铺明月镜虹光百尺，横映水晶帘（北京颐和园玉带桥联）
　　五四11100，001100011，1100复旦引星辰，珠联璧合顺时调吕律，玉节金和（北京颐和园排云殿门联）
　　四六1100，1100110011，001100林木翳然，便有濠濮间想清风飒至，自谓羲皇上人（袁翔甫《随园琐记》，见〈楹联新话〉）
　　六四001100，0011110011，1100集十八省大观，天工可夺庆一百年盛会，友谊斯敦（李少池1876年美国费城博览会中国馆联，见〈楹联新话〉）
　　四七1100，11000110011，0011100鸟识元机，衔得春来花上弄鱼穿地脉，挹将月向水边吞（朱熹，见〈楹联丛话〉）
　　七四0011100，00111100011，1100五千里秦树蜀山，我原过客一万顷荷花秋水，中有诗人（曾国藩四川新都桂湖联）
　　五六11100，11001100011，001100八百里湖山，知是何年图画十万家烟火，尽归此处楼台（徐文长杭州吴山江湖汇观楼联）
　　六五001100，00011110011，11100愿天下有情人，都成了眷属是前身注定事，莫错过姻缘（杭州吴山月老殿联）
　　五七11100，110001100011，0011100哥了了无言，潦倒文章拼命酒子归归不得，落花风雨葬魂诗（太仓吴养涵挽胡粹士联）
　　七五0011100，000111100011，11100〔示例暂空〕
　　由上可知，每边2句的对联，同一句式组合或已知先后顺序的不同句式组合，结构唯一确定。
　　每边三句：
　　1。三句相同正反组合
　　三三三0011，1100，0011
　　1100，0011，1100
　　2。两句相同与一句不同句式组合
　　三三七110，110，1100011出有车，入有鱼，当代孟尝能客我
　　001，001，0011100金未尽，衣未敝，今年季子不归家（王君实先生提供）
　　四四七0011，1100，1100011亲不负楚，疏不负秦，爱国忠心真气节
　　1100，0011，0011100骚可为经，策可为史，经天纬地大文章（长沙屈贾祠）
　　七四四0011100，0011，0011别来风月为谁留，二分尘土，一分流水
　　1100011，1100，1100峰到春归无寻处，红了樱桃，绿了芭蕉（周纵策）
　　五五七11100，11100，1100011秋色满东南，自赤壁以来，与客泛舟无此乐
　　00011，00011，0011100大讲流日夜，问青莲而后，举杯邀月更何人
　　3。三句不同句式组合
　　五四七11100，1100，1100011唐代论诗人，李杜以还，惟有几篇新乐府
　　00011，0011，0011100苏州怀刺史，湖山之曲，尚留三亩旧祠堂