怀素简介

　　怀素
　　中文名称：怀素
　　又名：字藏真释长沙零陵僧
　　朝代：唐
　　国别：中国
　　籍贯：湖南零陵
　　代表作
　　美术图片：圣母帖小草千字文自叙帖苦笋帖藏真律公帖
　　生平简介
　　唐代大书家怀素（737799），俗姓钱，湖南零陵人。他是书法史上领一代风骚的草书家，与唐代另一草书家张旭齐名，人称张颠素狂或颠张醉素。因自小忽发出家之意，二亲难阻，进入佛门后，改字藏真。史称零陵僧或释长沙。为了学习书法，在漆盘上练字，竟把盘子都磨穿了。他不辞辛劳，千里求教，可见其专学之毅力，其草书风格，为历代书家所钦羡。
　　所谓醉素，缘由这位出家人嗜酒茹荤，醉后草圣欲成狂便发，敢从破体变风姿，字字笔走龙蛇，风骤雨旋，笔下气势磅礴，著实给人以剑气凌云的豪迈感。怀素的草书用笔圆劲，使转如环，所学对象不拘一格大自然、长辈、再传弟子，甚至在公孙大娘的舞剑中也能颖悟笔法，此种精神，是这位大书家成大器的秘奥所在。
　　生平与交往
　　怀素，字藏真，湖南零陵郡人。生于唐玄宗开元二十五年（737），卒于德宗贞元十五年（799）。因他出家为僧，书史上称他零陵僧或释长沙。
　　怀素是中国历史上杰出的书法家，他的草书称为狂草，用笔圆劲有力，使转如环，奔放流畅，一气呵成，和张旭齐名。后世有张颠素狂或颠张醉素之称。他也能做诗，与李白、杜甫、苏涣等诗人都有交往。
　　《高僧传》记载，怀素的曾祖父钱岳，唐高宗时做过纬州曲沃县令，祖父钱徽任延州广武县令，父亲钱强做过左卫长史。陆羽《怀素别传》说：怀素的伯祖父释惠融也是一个书法家，他学欧阳询的书法几乎可以乱真，所以乡中称他们为大钱师，小钱师。
　　怀素生得眉清目秀，自幼聪明好学，做事少年老成，甚得父母钟爱。因此人人说他学必成功，才当逸格。
　　怀素十岁那年，忽发出家之意，急得双亲唉声叹气，想阻止也阻止不了。所谓猛利之性，二亲难阻。他在《自叙帖》里也说：怀素家长沙，幼而事佛，经禅之暇，颇好笔翰。
　　他勤学苦练的精神是惊人的。李肇《唐国史补》中曾描写道：怀素好草书，自言得草圣三昧，弃笔堆集埋于山下，曾曰‘笔冢’。《怀素别传》说：怀素家贫，家里买不起纸，只好在寺里的墙上、衣帛上、器皿上练字。又说，尝于故里种芭蕉万余株，剪其叶以供挥洒。后来又做了一块漆盘和一块漆板，写了擦，擦了写，以致把盘、板都写穿了。怀素弃笔成冢，盘板皆穿的勤学苦练精神，难怪李肇说他有笔如山墨作溪。
　　怀素草书的名气，在青少年时代已经远近闻名。当时有位朱逵处士，听说少年和尚草书有名，特从远处赶来衡阳，拜访怀素，并赠诗道：衡阳客舍来相访，连饮百杯神转王。笔下唯看激电流，字成只畏盘龙走。怪状崩腾著转蓬，飞丝历乱如回风。于今年少尚如此，历睹远代无伦比。永州太守王邕也亲自登堂拜望怀素，赠诗道：衡阳双峡插天峻，青壁巉巉万余仞。此中灵秀众所知，草书独有怀素奇。怀素身长五尺四，嚼汤诵咒吁可畏。铜瓶锡杖倚闲庭，斑管秋毫多逸意。我牧此州喜相识，又见草书多慧力。怀素怀素不可得，开卷临池转相忆。
　　（一）向李白求诗
　　唐肃宗乾元二年（759），怀素二十二岁。这年李白已五十九岁，在巫峡遇赦后，从长流夜郎乘舟回江陵。在南游洞庭潇湘一带时，被怀素找到求诗。两人虽是忘年交，李白精神十分振奋，当即写了一首《草书歌行》，赞扬他：少年上人号怀素，草书天下称独步。墨池飞出北溟鱼，笔锋杀尽中山兔。起来向壁不停手，一行数字大如斗。恍恍如闻神鬼惊，时时只见龙蛇走。左盘右蹙如惊电，状同楚汉相攻战。湖南七郡凡几家，家家屏障书题遍。王逸少，张伯英，古来几许浪得名。张颠老死不足数，我师此义不师古。古来万事贵天生，何必要公孙大娘浑脱舞。
　　（二）向徐浩京笔法向苏涣求诗
　　唐代宗宝应元年（762），怀素三十一岁。他由零陵出发，作万里之行，求师访友，向当代名家探求笔法，经衡阳、客潭州。于代宗大历二年（767），南下到广州向徐浩学笔法。黄山谷云：唐自欧、虞后，能备八法者独徐会稽（浩）与颜太师（真卿）耳。（《题徐浩碑》）诗人苏涣在长沙遇见了怀素。当时正是徐浩去广州任刺史，怀素要苏涣题诗，苏涣就写了《赠零陵僧》（一作《怀素上人草书歌》）张颠没在二十年，谓言草圣无人传。零陵沙门继其后，新书大字大如斗。兴来走笔如旋风，醉后耳热心更凶。忽如裴曼舞双剑，七星错落缠蚊龙。又如吴生画鬼神，魑魅魍魉惊本身。钩锁相连势不绝，倔强毒蛇争屈铁。西河舞剑气凌云，孤篷自振唯有君。今日华堂看洒落，四座喧呼叹佳作。回首邀余赋一章，欲令羡价齐钟张。琅诵句三百字，何似醉僧颠复狂！忽然告我游南溟，言祈亚相求大名。亚相书翰凌献之，见君绝意必深知。南中纸价当日贵，只恐贪泉成墨池。
　　诗中称赞怀素是草圣张旭之后唯一继承人，称赞徐浩的书法几乎凌驾于王献之之上，如果怀素得到徐的赏识，定会洛阳纸贵。贪泉一词是双关语，一指水名，在广东南海县西北；一指贪钱、贪财。末句大有深意。不出所料，后来徐浩成了贪官。《资治通鉴》代宗大历五年，说他贪而佞，倾南方珍货以赂（元）载。
　　（三）拜访邬彤
　　次年，怀素北上岳州。《自叙帖》上说得很清楚：恨未能远睹前人之奇迹，所见甚浅。遂担笈杖锡，西游上国，谒见当代名公。错综其事，遗编绝简，往往遇之。豁然心胸，略无凝滞；鱼笺绢素，多所尘点。
　　他到了南昌，写了一首《洪州诗》，抒发胸中的抱负。此诗已佚，只在宋代董逌的《广川书跋》中留下了汉家聚兵楚无人一句。董逌解释道：怀素似不许右军得名太过，谓‘汉家聚兵楚无人也’，其与阮籍言‘世无英雄，遂使竖子成名’气也略等矣。可知怀素胸怀大志，要超过前人。
　　邬彤是怀素的表叔，怀素便拜表叔为老师。邬彤是张旭的学生，颜真卿的同学。邬彤便把他留在家中，把张芝临池之妙，张旭的草书神鬼莫测，王献之的书法如寒冬枯树等，一一给怀素讲解；邬彤又将作字之法的一个悟字教给怀素。所谓悟，就是要抓住自然界的某些现象，如山峦、鸟兽、虫鱼、花果、日月、星辰、风雨、雷霆等等，加以观察、分析、研究，从中得到某种启发或感受，并把自己的喜怒哀乐等感情灌注在草书之中，因此获得了许多成就。
　　一天，怀素要辞别而去，邬彤对他说：万里之别，我无一物相赠，很感抱歉，我想有件宝赠送您。当时传说，邬彤藏有王羲之的《恶溪》、《小王》、《骚劳》三帖，这是无价之宝，怀素认为表叔将以此物相赠，可是临走时，邬彤对怀素道：草书竖牵，似古钗脚，勉旃！意思是说草书的直连（如竖），应像古代的钗脚那样的古朴圆浑，希望你勉励吧！原来就是这么一句宝贵的临别赠言。
　　（四）看夏云随风
　　怀素离别了邬彤，这次是应礼部尚书张谓的邀请，去京城长安。唐代任华有诗记载道：狂僧，狂僧，尔虽有绝艺，犹当假良媒，不因礼部张公将尔来，如何得声名一旦喧九垓。
　　古人说：用志不分，乃凝于神。怀素对邬彤的谆谆教诲是刻骨铭心的。有一天，怀素看见几块浮云，像棉花团似的一朵朵分散著，映照著温和的阳光，云块的四周射出金色的光辉，太阳已被浮云遮蔽住了，不禁令他忆起总为浮云能蔽日，长安不见使人愁的李白诗句。一会儿这些积云又很快地消散了，它们又成为扁球状的云块，云块间露出碧蓝色的天幕，远远望去这些白云就像草原上雪白的羊群，一会儿像奔马，一会儿像雄狮，像大鹏，有的像奇峰。忽然乌云密布，雷电齐鸣，风雨大作。这时候他恍然想起邬老师说的一个悟字，我何尝不可把这些夏云随风的变化运用于狂草之中呢！正如《怀素别传》所说：吾观夏云多奇峰，辄常师之。又说：其痛快处如‘飞鸟出林’、‘惊蛇入草’，一一自然。从此怀素的狂草，有了一个飞跃，冲破了王羲之、王献之受章草的影响束缚，创造性地形成了他自己的狂草风貌。
　　（五）看公孙大娘剑器舞
　　《乐府杂录》记载：开元中有公孙大娘善舞剑器，僧怀素见之，草书遂长，盖准其顿挫之势也。公孙大娘是开元时有名的女舞剑家，她的弟子也擅长舞剑。诗人杜甫《观公孙大娘弟子舞剑器行》写道：先帝侍女八千人，公孙剑器初第一。昔有佳人公孙氏，一舞剑器动四方。观者如山色沮丧，天地为之久低昂。诗中还说剑光明亮闪烁，好像后羿射落九日；舞姿矫健轻捷，犹如群神驾龙飞翔；舞剑开始时，前奏的鼓声暂歇，好像雷霆停止了震怒；舞罢时，手中的剑影好像江海上平静下来的波光。怀素看了公孙剑器舞后，大受启发。由此他的狂草在画形分布、笔势往覆中增强了高昂回翔之态；在结体上也加强轻重曲折、顺逆顿挫的节奏感。他的名气越来越大。
　　（六）向颜真卿求张旭笔法
　　怀素四十岁至京兆，向颜真卿求教笔法，并请作序以冠诸篇首。《广川书跋》说：书法相传至张颠后，鲁公《颜真卿》得尽于楷；怀素得尽于草。怀素是通过颜氏而学到张旭笔法的。颜真卿说：我二十多岁时，曾游长安，师事张旭二年，略得笔法，自以为未稳。三十五岁，从醴泉罢职回来，又特往洛阳去访张旭，继续求教。有次我再三要求张长史教笔法，长史许久不说，乃左右盼望，心情不舒畅而去，我跟在他后面，走到东竹林院小堂里，张公坐在床上，命我居于小榻边，说道：笔法玄微，难妄传授，非志士高人，岂可言其妙！书之求能，且攻真草，今以授子，可须思妙。张旭举出十二笔意授颜真卿，颜就把十二笔意即平谓横、直谓纵、均谓间、密谓际等传授给怀素。又问怀素道：你的草书除了老师传授外，自己有否获得感受？怀素道：贫僧有一天傍晚，曾长时间地观察夏云的姿态。我发现云朵随著风势的转化而变化莫测，或如奇峰突起，或如蛟龙翻腾，或如飞鸟出林，惊蛇入草，或如大鹏展翅，平原走马，不胜枚举，美妙无穷。颜真卿说：你的‘夏云多奇峰’的体会，使我闻所未闻，增加我的广识，‘草圣’的渊妙，代不乏人，今天有你在，后继有人了。
　　（七）晚年撰经
　　怀素晚年在四川成都宝园寺度过。贯休诗：师不谈经不说禅。《唐释怀素食鱼帖》后李璜说怀素既食肉又食鱼。《金壶记》说他是一日九醉。大概醉翁之意不在酒，狂僧不为酒，狂笔自通天，他志在狂草而已。
　　怀素对佛学也很有研究。有位昙元德尊，从《律藏》中选编了一部《四分律》。相州日光寺有个叫法砺的法师也研究《四分律》，著有《四分律疏》。有一天，他听了怀素对《四分律》的解释，大为吃惊，感叹道：我研习这书三年了，古人的义章错误实在太多，解释的任务要落在你的肩上！从此怀素编撰《四分律开宗记》。怀素还懂梵文，能翻译。他的堂叔父钱起有诗道：释子吾家宝，神清慧有余。能翻梵王字，妙尽伯英（张芝）书。
　　他晚年患风痹病，于贞元十五年圆寂，享年六十二岁。
　　怀素留下的草书有：《四十二章经》、《千字文》、《自叙帖》、《苦笋帖》、《圣母帖》、《论书帖》、《去夏帖》、《贫道帖》、《逐鹿帖》、《酒狂帖》、《食鱼帖》、《客舍帖》、《别本六帖》、《藏真帖》、《七帖》、《高座帖》、《北亭草笔》等。
　　狂草的师承和风格
　　怀素狂草的师承关系，还应该追溯到张芝、索靖、钟繇、王羲之、王献之等人。怀素的狂草比起二王的草书来，要狂逸得多了。任华诗道：古来草圣无不知，岂不知右军与献之，虽有壮丽之骨，恨无狂逸之姿。任华又说：张老颠殊不颠于怀素，怀素颠乃是颠。贯休云：张颠之后颠非颠，直至怀素之颠始是颠。这些人说明怀素以狂继颠，他的狂草在前人的基础上又迈出了一大步。同时也说明了以狂继颠，正是以师承源流而说的。
　　但怀素的狂草也不是随意涂涂写写的，而是出规入矩的。明代项元汴说过：予仅得宋秘所藏《苦笋》一帖，其用笔婉丽，出规入矩，未有越于法度之外。畴昔谓之‘狂僧’是不解其‘藏正于绮，蕴真于草，稿巧于朴，露筋于骨’。观其以怀素称名，‘藏真’为号，无不心会神解，若徒视形体，以点画求之，岂能窥其精妙！这段话对领会怀素在书法艺术上的成就，可以得出一个比较正确的认识。项氏原来只知道怀素是狂僧，而不知道怀素取名藏真的用意，读了藏正于绮，蕴真于草之后，乃心领神会怀素的抱负和他的奋斗目标。
　　怀素的狂草风格是糅取各家之长而形成的。他兼容并蓄地把篆书、隶书、蝌蚪文、虫书、稿草、章草、飞白等笔意容纳在其中。所以有人说狂草的瘦劲朴野则出于虫、篆；点画波发则出于八分；转换背向则出于飞白；沉着痛快则出于章草。
　　黄庭坚说过，数百年来只有三个半人懂得这个道理。这三个半就是张旭、怀素和黄自己，苏舜钦只能算半个。他说：近时士大夫罕得古法，但弄笔左右缠绕遂号为草书耳！不知与蝌蚪、篆、隶同法同意，数百年来唯张长史、永州狂僧及余三人悟此法耳。苏才翁有悟处而不能尽其宗趣，其余碌碌耳！
　　草书是由行书发展而来。后汉时的张芝，学崔瑗、杜度的草书之法，创变成了今草。后来王羲之在张芝今草的基础上除去了一些章草的波磔，结合楷书笔法创了王羲之派今草（即行草）。王献之又在其父行草的基础上变方笔为圆笔，字画更为秀媚流畅，便变革为破体书。唐戴叔伦《怀素上人草书歌》道：
　　楚僧怀素工草书，古法尽能新有余。
　　神清骨竦意真率，醉来为我挥健笔。
　　始从破体变风姿，一一花开春景迟。
　　怀素的狂草脱胎于张芝、王献之的一笔书。一笔书即字字相连，一笔而成，多用中锋，融合圆字，一气呵成。怀素圆而长的笔画，有春蚓秋蛇、奔蛇走虺之趣。顾复《平生壮观》评怀素说：《千文》、《自叙》、《苦笋帖》，有春蚓秋蛇之意，变化不可端倪，险绝也。
　　怀素的笔法有的脱胎于雕虫篆。他的狂草风貌，有时遒劲，垂画纤长，旋绕屈曲，同雕虫相像。前人谓怀素的狂草为雕虫之美，独步当时。有的学自索靖的银钩虿尾。他的狂草风貌，有时笔画如丝如发拖得很长，似断非断，似续非续。正如任华说的或如丝，或如发，风吹欲绝又不绝，贯休说的或细微，仙衣半缝金线垂一样。怀素《自叙帖》中常接游居、张旭之作也等字细如丝发，正是索靖的银钩虿尾。
　　怀素的狂草风格又似筋书。《笔阵图》：善笔力者多骨，不善笔力者多肉；多骨微肉者谓之筋书，多肉微骨者谓之墨猪；多力丰筋者圣，无骨无筋者病。怀素狂草妙在瘦，张旭狂草妙在肥。黄山谷说：怀素草，暮年乃不减长史，盖张妙于肥，藏真妙于瘦，此两人者，一代草书之冠冕也。
　　孙过庭《书谱》云：观乎悬针垂露之异，奔雷坠石之奇，鸿飞兽骇之姿，鸾舞蛇惊之态，绝岸颓峰之奇，临危据槁之形。或重若崩云，或轻如蝉翼；导之则泉注，顿之则山安；这些姿态在怀素《自叙帖》中都有表现。
　　王羲之的行草，一般说来，行距、字距都有较空宽舒静的感觉。而怀素的狂草，行与行、字与字大都安排紧凑茂密，全篇布局有一盘棋的整体感。他草字的结体，大小、上下、左右、前后、正斜，往覆回旋，曲折起伏，幅度极大。主次、虚实、揖让、呼应、收放，奏节和谐，字里行间，浑然一体，显示了书法艺术的魅力。总之，怀素狂草的结体已摆脱了王羲之受章草影响的束缚，大大地变革了王体字字独立的局面，而扩大了回环绕相拘连的运动幅度的旋律。
　　正如贯休所说，东却西，南又北，倒又起，断复续，已有千姿百态的变化了。