关于名人励志故事事迹

　　如果可以时常抽出一些时间来看一些关于名人励志故事事迹也是不错的，那么关于名人励志故事事迹都有哪些呢?一起来看看吧。关于名人励志故事事迹：不为名利惑，入戏三分痴
　　作者:代连华
　　元末明初戏曲家高明，出生在一个书香之家，祖父高天锡、伯父高彦都是诗人，受家庭环境熏陶，青年时的高明才华横溢，已声名远播。
　　高明并不满足于已取得的成绩，又跋山涉水前去著名理学家黄溍那里苦修学业。高明不仅通天文晓地理，诗文俱佳，而且痴迷于戏曲创作。公元1345年，高中进士的高明，不得不收起对戏曲的热爱，收起行囊奔赴处州任职。
　　公务虽然琐碎，但高明总要忙里偷闲，走街串巷收集民谣民调，尽兴时便写上几首，哼唱出来自娱自乐。好日子没过几天，公元1348年，一个叫方国珍的在浙东起义反元，高明被朝廷任命为浙东阃幕都事，前去协调各种事务。高明再次背起行囊，赴杭州任职。
　　颠沛流离之苦尚能忍受，但无法专心于戏曲创作，让高明很苦恼。到任之后，因为工作并不顺心，高明毫不犹豫地炒掉工作，回家专心搞创作。
　　初时写作并不顺利，多年混迹于官场之中，早已脱离生活。于是，高明再次背起行囊游走四方，深入民间收集素材。
　　当时地方小戏台，经常上演宋代遗传下来的一部戏《赵贞女蔡二郎》，故事讲述了名叫蔡二郎的秀才，上京赶考高中状元，面对荣华富贵，抛弃双亲及妻子，最后落得骂名。
　　每次观看演出，随着故事情节，总会引起观众唏嘘感叹，甚至痛骂负心之人。
　　这种现象深深触动了高明，他决定写一部戏，以皆大欢喜为结局，让看戏的观众不再悲愤，为社会注入一些正能量。于是，《琵琶记》的雏形渐渐在脑海里构思出来，高明在开篇写下了“秋灯明翠幕，夜案览芸编，今来古往，其间故事几多般……休论插科打诨，也不寻宫数调，只看子孝共妻贤。正是：骅骝方独步，万马敢争先。”
　　就在高明信心满满地写作时，公元1356年，朝廷任命高明为福建省都事，这是许多官员觊觎的肥差，可高明却不以为意，推辞不掉只好上任，谁知路过宁波时，曾经反元而又受招抚的方国珍，极力聘请高明到他府中任职并许以高薪。
　　面对名与利的诱惑，高明突然间悟出，继续混迹于官场，终将会远离自己的梦想，而《琵琶记》的创作也将遥遥无期。于是，高明果断辞掉朝廷和方国珍的高薪聘请，就在宁波城东的栎社村隐居下来，闭门谢客，开始撰写构思已久的《琵琶记》。
　　放弃名利的高明，痴迷地进入戏曲创作之中。“论传奇，乐人易，动人难”，为了达到动人境界，高明将自己融入到戏曲中，与故事里的人物同呼吸共命运，喜怒哀乐皆不由己。
　　“风声月色来亭榭，老泪年来湿几更。”一句唱词，一首曲子，都要经过反复吟唱，无论是故事情节还是人物心理活动，高明都是精益求精。在写作时，高明习惯一边写，一边用脚打拍子，而手则敲击桌面。随着时间的推移，楼板竟然被踏穿了，桌子也因为拍打而留下深深的凹痕。
　　呕心沥血数年，一部《琵琶记》终于面世了。《琵琶记》一共写了四十二出，从汉代书生蔡伯喈新婚写起，再到赴京赶考，随后发生的故事层层递进，而高明也将人物赋予新的面目，不再是背信弃义之人，而是努力挣扎做到全忠全孝的形象。
　　《琵琶记》问世后，迅速在民间引起轰动，有人甚至把书进献给明太祖朱元璋，明太祖读后给予了很高评价：“五经四书，布帛粟菽也，家家皆有;高明《琵琶记》，如山珍海味，富贵家不可无。”不仅如此，明太祖还几次聘请高明出来做官，结果高明“佯狂不出”，于是“高皇不复强。”
　　“阖关谢客，极力苦心，歌咏则口吐涎沫。”这是高明写作《琵琶记》的真实写照，也正是秉承着严谨的写作态度，一部《琵琶记》不仅成为经典名著，高明也被称为“南戏之祖”。
　　高明是睿智的，辞官隐居著书;高明是执著的，写出传世之作。不为名利惑，入戏三分痴。世人不会记得高明的官衔，但会记得他的《琵琶记》。光阴如水漫过尘世喧嚣，唯有《琵琶记》代代传唱。关于名人励志故事事迹：从富家千金到“绿巨人”的蔡英文
　　星期天的早晨真好，蔡英文终于可以晚起，直到上午9时才慵懒起身，然后咖啡豆磨好，烧出一杯expresso，用蒸气打奶泡，要变成拿铁或卡布其诺都可以，取出早报，边喝着温热的咖啡，边端详着政治版大事，而最乐的莫过于，里头没有“蔡英文”三个字。
　　回忆起8年前做“行政院副院长”前的工作状态，蔡英文仍然回味无穷。但是自从上任那天，就得6点半起床，在床边挣扎10分钟，然后才开始梳洗，为了挣得几分钟在家的时间，她一分钟都计较，逼到最后一刻才出门，抢时间赶上苏揆8时就开始的三长会议。
　　这就是副阁揆的代价，蔡英文几乎在第二天就有些后悔，为什么要接下这个工作，当然这只是脑海闪现一秒的念头，并不作数，但她怀念那种幸福，周末周日，多么奢侈，多值得珍惜。
　　但是自从这次走马上任之后，蔡英文再也没有如此闲暇的时间了。
　　时间回到四年前。20xx年台湾大选失败之后，蔡英文由蔡主席变蔡主任，之后，民进党主席也由苏贞昌就任。
　　“各位亲爱的台湾人民，有一天，我们会再回来，我们不会放弃……未来这四年，虽然我们没有办法以执政者的角色，来实践我们的理想;但是，这并不代表，在野就没有力量”……这是蔡英文20xx大选败选感言，时隔四年之后，蔡英文真的卷土重来，这次她再也不想做在野党的党魁，而是要堂堂正正地带领民进党做执政党的“主子”，“睡着也要当选。”
　　蔡英文对不少人来说还是个谜一样的人，她的感情生活、家族和资产，都没有人真正搞得清楚。自台湾大学法律系毕业后，她远赴美国康奈尔攻读法学硕士、英国伦敦政经学院法学博士。以她备受尊宠的出身背景，不论教养或是学养，均属于社会上令人称羡的上流阶级。
　　上世纪90年代后期，她参与起草“两国论”，深受当时“中华民国总统”李登辉的赏识。20xx年初，民进党八年执政的贪腐无能，引发台湾民众强烈不满。在台湾地区领导人选举中，民进党大败，被困于政治困境之中。这个时候，“热心”政治的台湾“中央研究院”前院长李远哲找到蔡英文，力劝她出来领导民进党。20xx年5月18日，蔡英文当选为民进党第十二届党主席，成为民进党历史上第一位女性党主席。
　　“40岁之前不知道政治究竟是怎么一回事”的蔡英文，自从进入民进党执政团队后，就不断被民进党消费。关于名人励志故事事迹：翻个跟斗十万八千里的田晓鹏
　　作者:赵睿
　　大热之下，他却认为这个《大圣归来》电影担不起这个票房，他希望自己下一部电影能够真正靠品质让大家达到这种热度。
　　截至8月26日，《西游记之大圣归来》累计总票房达9.4亿，这部动画片已经打败《功夫熊猫2》，成为中国动画电影票房总冠军。同时，豆瓣评分一度高达8.8分，成为国产动画片历史第二高分，仅次于1961年的《大闹天宫》。电影粉丝自称“自来水”，意为“自发组织的免费水军”，为电影推广、宣传、造势。同好者甚至开通了名为“水帘洞大圣自来水公司”的微博，每日转发衍生作品，发布票房统计……
　　从事动画行业已经近二十年了，第一次面对这样的关注度，田晓鹏多少还是有点懵。
　　从6月28日《大圣归来》举行超前点映起，他开始收到大量私信和评论，“诚惶诚恐”地看了几天，“没敢说话”。7月3日，他发了一条微博感谢观众，转发量迅速攀升至两万。豪气也上来了，7月10日，他又发了一条：“这辈子总想过得轰轰烈烈的，可惜没机会，做动画算是我能找到的最接近的活法儿了!今天到了!……来!享受这他妈跌宕起伏的人生吧!”
　　猴子请来的救兵
　　对田晓鹏来说，《大圣归来》是一部“给儿子的电影”。
　　“我就是做动画的，怎么还能让儿子去看别的东西呢”——8年前，两岁儿子对着奥特曼看得津津有味的身影，成为了他开始做影片的触发点。如今儿子已经小学四年级了。
　　电影经历了4年筹备，4年制作，时间跨度太久。
　　刚开始筹备电影时，田晓鹏所能想到的最好反馈不过是“大家觉得还能看下去，别骂得特别惨”，票房则“没太敢想，刚开始做的时候觉得就一千多万吧”。随着电影市场水涨船高，“有声音说能过亿就很不错了，但自己还是没太敢想。”
　　现在的田晓鹏觉得，“有点儿惭愧。”在不止一次的采访中，他提到自己觉得“片子做得一般”，票房好是搭了“大家对于国产动画感情”的顺风车。他说，早知道大家会这么热情，当时应该再熬得狠点儿。“那时候每天工作十几个小时，照着20个小时来就好了。”但《大圣归来》执行制片人金大勇说，这4年来，田晓鹏几乎每天都是第一个到办公室，最后一个离开的，“他喜欢做这个。”
　　筹备期间，“没钱，都是随做随想。”田晓鹏每天就在工作室里写本子，画设计。他觉得自己得先做出点儿东西来，让大家看到自己想要表达的是什么。于是，他对团队宣布项目启动，并称已经得到了融资，而实际上并没有资金。“总要迈出第一步，要鼓励大家，就说我们现在有钱了，终于可以做动画了，没有后顾之忧地去做吧。”
　　这一时期，他一直在用自己的积蓄维持工作室的运作，“公司发工资的时候最愁，这么多人等着吃饭。”金大勇回忆。但在田晓鹏看来，其实制作动画就是一场风险很大的赌博，每一步都可能会夭折。这个项目经历了投资人撤资、员工离职等诸多波折。“不确定性特别多，每道坎能不能过去都不知道，不敢想几年之后能不能做出来。”今天回头看，他有点后怕。
　　“那时候经验不足，我们都是第一次做，不断地调整。”金大勇说，“渲染一帧画面需要12个小时，长镜头几百帧，推翻了重新渲染的话，特别吓人。”
　　因为在电影上投入的精力越来越大，从事动画行业后期工作的妻子也参与进项目帮忙。“能用的人非常少，几乎每一个人都要用在刀刃上，所以她也非常忙”，经常夫妻二人回家的时候儿子已经睡觉了，每天能看到儿子的时间只有十分钟，于是儿子给自己起了个名字叫“十分钟小孩儿”。
　　对于在电影院看惯了烂片的观众来说，这样的制作诚意和呈现出来的效果已经足以获得认可，一句流传甚广的评论是：“这一次，我们都是猴子请来的救兵。”
　　做不好不罢休
　　“石头那么高，江流儿是怎么上去的?”“剪辑上去的。”
　　“导演对于喊着要给大圣生猴子的粉丝怎么看?”“还好都是灵长类。”
　　“导演你有没有想过放弃?”“每天都想放弃，好在我有拖延症一直没实施。”
　　几场在线访谈中，田晓鹏金句频出，逗乐了一票粉丝，被大家戏称为“段子手”。但在田晓鹏看来，自己“挺闷挺宅的，不太会说话”。他觉得，网上的东西跟现实中是两回事，“这个热闹很快就会过去，现在热点这么多，这个估计一两周就过去了，我不想把自己抬得太高，一下失落了，我还是希望保持这种心态，冷静冷静去干活儿。”
　　在合伙人刘伟看来，“隐忍谦冲”一词足以形容田晓鹏给人的感觉。他从来不是高调的人，尽管工作室规模已经逐步扩大，但他的工作间仍然是只能摆下一张书桌一把椅子的小隔间。
　　“他总是把人往好了想，很容易被骗。”刘伟说，田晓鹏不擅长商业，做事的时候总是考虑作品品质比考虑自身利益要多。“用他的话说就是自己做外包都要赔钱。”但刘伟觉得，对田晓鹏来说，“选择成为什么样的人”似乎是更为重要的人生命题，“大家跟他在一起都很舒服，这就很好。”
　　金大勇则认为，田晓鹏最大的特点是工作投入，“做不好不罢休的那种。”很多动画镜头达不到要求，他都亲自参与调整。影片出场有一段皮影戏唱腔，他跑去西安跟几个民间艺人录音到半夜;影片刚上映的时候，还跟了一段衍生品的制作。“他很全面，虽然不是专业编剧，但能认真把故事写好;在技术层面也有自己的能力;审美的角度来讲，他的鉴赏能力也非常高，所以做出来的东西品质好，跟他自己的能力有很大的关系。”
　　动画界像一个武林
　　很少有人能将自己的爱好和事业结合起来，田晓鹏觉得自己挺幸运，“做动画不受外界限制，惟一能限制你的就是你的想象力。”
　　他认为电影表达的关键在于“气质”，“观众的判断并不是说你的故事、细节多么完美，更多的是一种共鸣，能给他们触动。”斯皮尔伯格和诺兰是他喜欢的导演，他觉得这两个导演对电影本身要承载的东西理解得特别清楚，“他们的表达让观众产生共鸣。”
　　“国产情怀”这个被影评人频繁提及的词，在田晓鹏看来似乎没那么重要，至少“没必要强调这个”，但他不否认《大圣归来》借了很多中国元素的力。中国动画受日式和美式动漫的影响太深了，他想找到中国化的表达方式，逐渐减少这种模仿，所以做电影时会不停地琢磨：“这个桥段如果中国人的话应该怎么做。”
　　同样是超级英雄，美国是个人英雄主义，日本是武士道精神，而中国呢?“中国应该是‘侠’。”正如他所设计的孙悟空，长得不算很好看，但桀骜不驯，勇敢坚毅有担当，是地道的中国式侠者。
　　尽管炒作似乎已成为当今电影市场的必要法则，但《大圣归来》还是将大部分费用花在了制作上，只留了很少的宣传预算。“没炒作是因为我心里比较脆弱，怕挨骂呀，”田晓鹏半开玩笑地说。其实他心里认定观众并不容易被鼓动，炒作得再好，“不代表他们看完电影以后心情会很好。”
　　大热之下，田晓鹏却一直认为这个电影担不起这个票房，他希望自己下一部电影能够真正靠品质让大家达到这种热度。
　　让他感到高兴的一点是电影成功后来自同行的鼓励。“好多大的动画公司组织包场，大家都在鼓掌，都希望你好。”人家说同行是冤家，可他觉得那些热爱动画行业的人也跟20xx年前的从业者一样赤诚，没什么大的改变。“《大圣归来》能给观众和市场一个认识，其实中国动画片是可以给成人看的，希望大家多给创作者一些空间，让他们做出更好的作品。”至于同行从业者，优秀的动画制作者大有人在，“动画界其实特别像一个武林，这个圈子不大，但真正的武林高手大家都互相知道。”
　　从前的我
　　在动画武林里，田晓鹏还有一个颇为人知的身份：1999年国产大型动画片《西游记》的创作者之一。那时他刚刚大学毕业，进入一家动画设计公司，公司以外包形式承担了部分剧集的制作，他负责其中4集。这并非想象中的西游情结的萌芽，对于那时的他来说，这部偏低幼龄化的动画只让他觉得，“如果我做，肯定不会这么做。”他想自己创作，“但是没有机会。”
　　自小就喜欢天文和海洋的他，在考大学的时候觉得天文学难就业，只能现实了一把，学了软件专业。大学期间，朋友拷给他一份3D软件，很快就喜欢上了，“觉着很神奇，所有梦想的东西如果在现实生活中不能实现，在动画里都是可以实现的。”在现实中难以实现的梦想，终于找到了出口，“动画能把你所有喜欢的东西实现，不用妥协。”
　　《西游记》之后，他决定自己寻找机会，招募了十几个技术人员，组建了北京十月数码动画工作室。
　　“创业挺容易，往下走就不容易了。”田晓鹏回忆，“那时候刚毕业不久，雄心万丈，觉得这个行业谁都挡不住我，觉得自己很快就能干出头，但几年后发现，又能怎么样呢?”工作室一开始以承接外包项目为主，技术越来越进步，特效越来越精致，但他始终觉得“不是自己的东西”，“一开始觉得片子一个个做很好，往后就还是那个样子。你就是一颗螺丝钉，做的都是命题作文。”
　　除了心里没有成就感，动画行业市场不景气，观众不买国产动画的账，产品价值无法体现……种种问题也使团队陷入了瓶颈期。“中国这个动画环境，不是简简单单要创作，还需要考虑生存的问题。”田晓鹏说，自己最坏的打算一度是“退出这行”。他尝试过突围，20xx年制作了动画电影样片《TURBOBOY》，20xx年导演了电影样片《JungleMaster》，“每一个做的时候都觉得能成，都觉得时机来了”，不过每一次都没能成功，直到《大圣归来》。
　　多年磨砺，心态几度沉浮，《大圣归来》的成功也带回来了一些东西，“心态又像刚毕业时候了，觉得未来挺好的，有好多想要表达的东西，应该有机会了。”对他而言，“理想”这个词一度渺茫而遥远，但现在回过头看，觉得又逐渐明朗了。
　　电影片尾曲《从前的我》由他亲自作词，陈洁仪深情吟唱着：“若是遇见从前的我，请带他回来。”好像是这个故事的最好注脚。
　　“从前的田晓鹏是什么样的?”
　　“就是现在这样。”